समीक्षा: सैमवान हू'ल वॉच ओवर मी, मिनर्वा थिएटर चिचेस्टर ✭✭✭✭

समवन हू वॉच ओवर मी

मिनर्वा थियेटर, चिचेस्टर

15 सितंबर 2015

4 सितारे

यह कहीं भी हो सकता है। इस जगह से स्थान की जानकारी नहीं मिलती। ऊपर लटके हुए बड़े सड़े हुए कंक्रीट के स्लैब के नीचे, जिसमें से गैंगरीन पैदा करने वाले पाइप उसके लीक हुए, पसीने वाले नीचे के हिस्से से बाहर निकल रहे हैं, जंग लगे धब्बे पिछले अपराधों की गूंज प्रदान कर रहे हैं, उदास और चौकन्ना कर देने वाला - जैसे एक ज़हरीला मकड़ी विषैला धागों पर अपने शिकार के ऊपर लटक रहा हो। इंतजार में। मौजूद। अक्षम्य।

इसके नीचे, यह और बुरा है। एक गंदी, गलीज़, घिनौनी फर्श। गंदगी, बजरी, कीचड़, सड़ी हुई पानी, मल, जानवरों के निशान और मलमूत्र। एक त्वचा-रेखावधि वाली भयानक जगह, गीली और वीरान। बिना रोशनी के। चार कोनों में भारी जंग लगी लोहे की चेन बुल्बिदोष भड़काने वाले तरह की घाव देने के लिए तैयार नजर आती हैं। पतले, अतिथि-अवांछित चटाईयां बिस्तर होने का प्रपंच करती हैं। आप लगभग देख सकते हैं कि अंधरे में कीड़े कैसे रेंग रहे हैं, मखियाँ भिनभिनाती हैं, भयानक गंध का अनुभव कर सकते हैं।

दो आदमी व्यायाम कर रहे हैं। भारी दाढ़ी वाले। कमजोर हो रहे हैं। कैदी। डरे हुए, अपहृत कैदी। एक तरह की नर्क में।

यह फ्रैंक मैकगिनेस का 1992 का नाटक है, 'समवन हू वॉच ओवर मी', जिसे अब चिचेस्टर में माइकल एट्टनबरो के निर्देशन में और रॉबर्ट जोन्स द्वारा मिनर्वा थिएटर के लिए डिज़ाइन किया गया है।

यह थिएटर की एक विशिष्ट कृति है, कभी-कभी गम्भीर और आशा से भरी हुई। इन दिनों नाटकीय कार्यों के संदर्भ में 'ग्रिपिंग' शब्द का उपयोग बहुत अधिक होता है, लेकिन इसे वर्णन करने के लिए पूरी तरह उपयुक्त है। यह पुनरुद्धार उत्कृष्ट रूप से पटक लेता है। ग्रिपिंग और प्रेरणादायक।

कार्यक्रम में, मैकगिनेस ने कहा है:

"मैं चाहता हूं कि यह नाटक इस बारे में हो कि कैसे मनुष्य कठिन परिस्थितियों में जीते हैं, हालांकि ये परिस्थितियाँ वास्तव में शॉकिंग और जीवन को खतरे में डालने वाली होती हैं, वे समझने योग्य हैं, और आप प्राणी की प्रकृति को समझ सकते हैं...मैं चाहता था कि यह नाटक इन तीन लोगों के यहाँ और अब के बारे में हो और मैं यह जांचना चाहता था कि वे कैसे सहन करते हैं और कैसे बाहर निकलेंगे... इनके बीच एक बहुत गहरा प्रेम विकसित होता है। वे इससे डरे नहीं हैं, और वे इससे भागना नहीं चाहते... क्योंकि ये लोग सचमुच फर्श पर चिपके रहते हैं, उन्हें अपनी स्थिति का सामना करना पड़ता है, जिसका मतलब है कि उन पर आपसी निर्भरता और गहन हो जाती है और जब वे खोते हैं, तो यह भयानक रूप में होता है।"

एट्टनबरो का स्पष्ट, अंतर्दृष्टि से भरा निर्देशन सुनिश्चित करता है कि मैकगिनेस की परिकल्पना सफल हो। यह नाटक डर और पहचान की अवधारणाओं को उजागर करता है, हास्यास्पद लैंगिक भूमिकाओं को तोड़ता है, और इस बात का बारीकी से अध्ययन करता है कि मानव बनना क्या है, अत्यधिक कठिनाइयों से कैसे बचा जा सकता है।

नाटक लेबनान में सेट है, उस समय से पहले जब आतंकवादी और विद्रोही समूहों की वृद्धि ने रैंडम अपहरणों को चिंताजनक रूप से आम बना दिया। जब यह शुरू होता है, दो आदमी एक तनावपूर्ण सेल साझा कर रहे हैं; एक अमेरिकी और एक आयरिश। अमेरिकी सबसे अच्छी दोस्ती और साहस दे रहा है आयरिश व्यक्ति को। बाद में, उन्हें एक पुराने व्यक्ति, एक अंग्रेजी अकादमिक के द्वारा अपने सेल में शामिल कर लिया जाता है। मैकगिनेस का नाटक उनके कैदियों की जीवन को देखता है, जिस विधि को वे अनंत कैद की ऊबनेता के सहन करने के लिए अपनाते हैं, तीनों के बीच बनने वाली दोस्ती और भरण-पोषण संबंध, जिस प्रकार से वे अन्य माता-पिता और माता-पिता के रूप में कार्य करते हैं, और जब अनिवार्य अलगाव होता है तब का विनाशकारी तथ्य।

जोन्स का तीव्र रूप से भावनात्मक सेट, पाउल कॉन्सटेबल द्वारा अद्भुत प्रकाश वितरण के साथ, जो सुन्दर रूप से छायांकित निराश के रूप में धुंधली रोशनी का प्रदर्शन करता है, मूड और टुकड़े के गंभीर डरावने से मुख्य भूमिका निभाता है। जब आप इन पुरुषों को देखते हैं, जैसे समय उनके लिए अनिवार्य रूप से आगे बढ़ता है, आप उस स्थान में एक दिन कैसे जीवित रह सकते हैं, उसके बारे में अचंभित हो जाते हैं, अनंत अनंत महीनों की बात तो छोड़ दीजिए। जोन्स और कॉन्सटेबल पूरी तरह से अपहृतियों के भयानक कैद की भयावह निराशा का संन्यस करते हैं।

रोरी कीनन आयरलैंड के रूप में अत्यंत अद्भुत है, एडवर्ड के रूप में। आत्मविश्वास भरा, मुखर, आक्रामक रूप से मर्दाना (वह रिपोर्टर है), एडवर्ड तीन कैदियों में से सबसे पूर्ण यात्रा करता है। उसके कैद की प्रथम समय से उसका अवलोकन किया गया है, नाराजगी, डर, विद्रोह, दिल टूटने, ऊबने, वीरान होने, नॉस्टेलजिया, हिस्टीरिया, पतन और फिर, आश्चर्यजनक रूप से, प्रस्थान के बिंदु पर एक बाँध हुआ। छोटी-छोटी भूमिकाओं में, यह यात्रा असाधारण हो सकती है; लेकिन कीनन भूमिका को गले से पकड़ लेता है और उसमें से हर संभावित बारीकी और शक्ति को निकालता है।

कीनन से कई असाधारण क्षण प्रदान होते हैं। अभीष्ट समय में शानदार क्रम जो द्वितीय अधिनियम को साकार करता है जब एडवर्ड अपने अपहरणकर्ताओं को खुलकर अवहेलना कर रहा है और खाने से इंकार कर रहा है; बेहतरीन घटकों में से एक, परंतु अत्यधिक संचालनीय, "चित्ती चित्ती बैंग बैंग" दृश्य, जहां वह और डेविड हैइग के माइकल यह दिखावा करते हैं कि वे यूरोप के ऊपर उड़ रहे हैं, घर की तरफ जा रहे हैं; मौन, दर्दभरे भयानक समय में जब वह जाने के लिए तैयार होता है। ये सभी क्षण कीनन द्वारा उत्कृष्ट रूप से न्यायपूर्ण होते हैं, प्रभावशाली और प्रभावशाली। खेल के दौरान उसकी आंखों में आया हुआ भूतिया रूपांकन काफी असाधारण है, और यह आपके साथ बाद में भी रहेगा।

कीनन और हैइग के साथ जुड़ी दो दम घुटने वाली क्रमांश हैं। पहले में से एक हैइग के पात्र के प्रयास से संबंधित है बुद्धिमानी का। वह 1977 के विम्बलडन फाइनल के घटनाओं को इंगित करते हैं जहां वेर्जिनिया वेड ने बेट्टी स्टोव को जीता, मुखर मौखिक ध्वनियों का उपयोग करते हुए एक बाउंसिंग टेनिस गेंद की ईमॅल्यूर संपर्क ध्वनि उत्पन्न करता है। कीनन का पात्र पहले दूसरे को धमकाने पर परेशान होता है, लेकिन फिर हिस्सा लेता है और विकृत रूप से ट्रॉफी समारोह में भाग लेने की रानी एलीजाबेथ द्वितीय की भूमिका निभाता है। दोनों पात्रों महिलाओं के रूप में खेलने के लिए खेलने की सहजता, लंबे समय तक देखरेख और मां-नानी गॉल प्रसाधन के बाद एक कैद का प्रयास करता है।

यह पूरी तरह से दूसरे पहलू की स्थापना करता है। हैइग ने कीनन को बताया है कि कैसे स्पार्टन्स लड़ाई से पहले एक-दूसरे का बाल कंघी करने के समय लेते हैं, जो कि निकटता और भरोसा का कार्य है जिससे वे भयानक लड़ाई के लिए तैयार होते हैं। जेसे ही कीनन अंतिम बार सेल छोड़ने होता है, वह एक कंघी निकालता है, और हैइग के बालों को कंघी करने का सहज प्रस्ताव करता है। बस उसी समय, जब मौका होता है, दोनों आदमी एक-दूसरे के बाल कंघी करते हैं। पहली बार में, किसी के भी काठिन्यता की भावना नहीं होगा। सेकेंडों के लिए, दोनों अभिनेता इसके बारे में जान सकते हैं, परिवर्तन जो बदल चुके हैं, और भय और स्वीकृती से स्वुलझाई हुई एकजुटता। इसे देखना उत्कृष्ट है।

हैइग भी शीर्ष स्तर पर है। कभी-कभी उसकी बहुत नपे-तुले अंग्रेजी सनक उन भूमिकाओं के लिए प्रतिकूल हो सकती है जिसे वह खेलता है, लेकिन यह यहाँ नहीं है। उसका कठोर, विशुद्ध अंग्रेजी स्वभाव के साथ जिस प्रकार वह अपने साथियों के लाभ के लिए माता की भूमिका अपनाता है ताकि उसका मर्दानापन जेल के अनुभव से न टूटे, वह दृश्यहानि करे