समीक्षा: सोल्जर ऑन, प्लेग्राउंड थिएटर ✭✭✭✭✭

सोल्जर ऑन के कंपनी Soldier On Playground Theatre 13 मार्च 2018 5 स्टार एक असाधारण घटना प्लेग्राउंड थियेटर में हो रही है। यह लंदन के फ्रींज पर नए स्थान में, लटीमर रोड पर एक परिवर्तित बस गेराज में स्थापित, बस वेस्टवे से कुछ ही गज की दूरी पर है और, उसके परे, ग्रेनफेल टॉवर के जले हुए अवशेष। एक प्रकार की सांस्कृतिक पुनर्जन्म। जिस तरह मोटरवे के नीचे का स्थान खिलाड़ियों की गतिविधियों से चमकते एस्टोटर्फ पिच पर गूंजता है, वैसे ही प्लेग्राउंड का कभी औद्योगिक स्थान रचनात्मकता और नवाचार से भरपूर है। कुछ महीने पहले 'पिकासो' के एक यादगार मंचन के साथ दृश्य पर छाप छोड़ने के बाद, अब हमें जोनाथन लुईस के कुशल लेखन से एक नया काम प्राप्त होता है, जो स्वयं के प्रोडक्शन में उतना ही असरदार और असामान्य है। लुईस, जिन्होंने अभिनय में करियर बनाने से पहले एक सैनिक के रूप में प्रशिक्षण लिया था - जिसमें वे प्रतिष्ठित और सफल रहे, उन्होंने काफी पहले सेना के जीवन के बारे में लिखने पर ध्यान केंद्रित किया, कई अन्य विषयों के साथ, और उन्होंने अपनी 1982 की हिट 'आवर बॉयज़' को हाल ही में वेस्ट एंड में पुनर्जीवित देखने का आनंद लिया। अब, वह अक्सर उपचारित विषय PTSD पर ध्यान देते हैं, लेकिन एक मूल और अभिनव ढंग से: वास्तविक दिग्गजों (कुछ नाटक प्रशिक्षण के साथ, कुछ बिना) पेशेवर अभिनेताओं के साथ संयोजन में, उन्होंने 19 की एक असाधारण कंपनी बनाई है, जिन्होंने एक प्रकार का चिकित्सा सत्र प्रस्तुत करने के लिए स्थान को भर दिया है जो इस घटना से प्रभावित लोगों को, सीधे या परोक्ष रूप से, पीड़ितों या परिवार के सदस्यों, जीवनसाथियों, सहयोगियों के रूप में भोगते हैं। पिछले दो वर्षों में काम पर सावधानीपूर्वक शोध करने के बाद, जिसमें एक शब्दांकन-आधारित कार्यशाला शामिल है, निर्माता अमांडा फाबर और उनकी सोल्जर्स आर्ट्स अकादमी के कड़ी मेहनत और विश्वास के लिए धन्यवाद, नाटक अब एक दृढ़ रूप से स्क्रिप्टेड और जीवंत रूप से अभिनीत कार्यक्रम के रूप में लंदन आता है जिसमें भुगतान करने वाले दर्शकों को भटकने के लिए आमंत्रित किया जाता है। और हमें ऐसा लगता है जैसे हम घुसपैठ कर रहे हैं। अनुभव की तबीयत इतनी मार्मिक होती है कि हम सबसे पहले, या तो उसकी शक्ति से सुन्न हो जाते हैं, या, और शायद यह अधिक व्यापक महसूस की गई प्रतिक्रिया है, इसके आसपास हो रही चीजों के साथ हम एक जटिलता में उलझ जाते हैं। आखिरकार, यह ब्रिटिश जनता ही है जिसने उन प्रतिनिधियों को चुना जिन्होंने सशस्त्र बलों को अफगानिस्तान और इराक भेजने के लिए वोट दिया, जहां अंतहीन युद्ध छिड़ गए हैं, जिसमें कोई अंत दिखाई नहीं देता, और जीवन के लगभग लगातार नुकसान से कोई ठोस बिंदु नहीं है जो उभरता है, (जिसका सबसे अधिक, बेशक, अफगान और इराकी लोगों की ओर से सहन किया गया था, जिनकी आवाज़ इस नाटक में वाकई नहीं सुनी गई)। तो, 'कमिंग होम' और अन्य ऐसे अमेरिकी नाटकों के समान, समान रूप से भावनात्मक और दयनीय वियतनाम अभियान की निरंतर पीड़ा और आघात का वर्णन, यह नाटक हमें ब्रिटेन के लड़के और लड़कियों को मनोवैज्ञानिक और शारीरिक खंडहर में घर लौटते हुए देखने का आग्रह करता है। डेविड सोलोमन यहाँ एक निर्देशक, हैरी का किरदार निभाते हैं, जिसका काम प्रभावित वेट्स के एक समूह को PTSD के बारे में एक नाटक प्रस्तुत करने के लिए रिहर्सल कराना है। इसलिए, अभिनेता मंच पर आते हैं, अपने दृश्यों पर काम करते हैं, और कभी-कभी ऐसा लगता है कि वे अपने 'अपने' दुनिया में हैं, थियेटर के दिखावे से अलग। चाहे ज़ो ज़ाक की विद्रूप, जड़ी हुई नज़र में हो, या स्टीव मॉर्गन की टूटती आवाज में, कैसीडी लिटिल के कृत्रिम उपयोगकर्ता की बैल जैसी, भड़काऊ हस्तक्षेपों में, (वह मजाक करता है कि वह A.W.O.L.: Acting With One Leg है), इस समूह ने एक शक्तिशाली सीमा रेखा वातावरण बनाया है, जो समरूपता के एक अद्वितीय दायरे और पैमाने का आंकने योग्य रूप से अनुभव करता है, एकरूपित स्क्वायर बाशिंग से कोमल स्नेह या घरेलू संघर्ष के अंतरंग दृश्यों तक। लुईस की दूसरी दिशा और आंदोलन से लिली होवकिन्स की कोरियोग्राफी और सहायक निर्देशन लेखक के जुटाए हर चीज का अभिन्न साथी है: यह काम करते देखना अपने आप में एक रोमांच है। टीम ने कलाकारों से इतनी अद्भुत सच्चाई निकाली है, कि कभी-कभी यह जानना कठिन होता है कि यह सारी क्रिया कहां से आती है: निश्चित रूप से, यह महत्वपूर्ण रूप से उनसे आती होनी चाहिए? कोई आभूषण नहीं है जिसके पीछे छिप सकें, केवल एक खाली स्थान, और कभी-कभी चित्रों का संयोग (हैरी पार्कर, जिनकी कविताएं प्रकाशित पाठ को भी सुसज्जित करती हैं), हैली थॉम्पसन, एंड्रोकल्स सीक्लुना, माइक प्रायर, एली नुन्न, लिज़ी माउंडर, मैक्स हैमिल्टन-मैकेंज़ी और ब्रायन माइकल मिल्स (जिन्होंने संगीत स्कोर भी बनाया, और मैक्स ने मातेओ दी कुनो के साथ ध्वनि परिदृश्य तैयार किया), शॉन जॉनसन, रेखा जॉन-चेरियन, क्लेयर हेम्सली, मार्क किट्टो (विशेष रूप से एम.एस. के पीड़ित के रूप में असाधारण, विशेषकर एक उल्लेखनीय रूप से तनावपूर्ण कोरियोग्राफिक प्रकरण में), मार्क ग्रिफिन, स्टेफनी ग्रीनवुड, थॉमस क्रेग और निकोलस क्लार्क सभी ने अपने-अपने हिस्सों को जीवंत करने के लिए प्रयास किया है। सोफी सैवेज ने उन्हें बड़ी ख़ूबसूरती से कपड़े पहनाए हैं, और मार्क डाइमॉक ने सब कुछ उपयुक्त रूप से बदलते बोल्ड और 'साधारण' प्रभावों के साथ आलोकित किया है। हाँ, कई छोटे दृश्यों में एक बोल्ड, साबुन ओपेरा-स्टाइल गुण होता है, लेकिन विषय की समानांतर भव्यता और सामान्यत्व के कारण वह पूरी तरह से उचित है। यह रणनीति के रूप में असंगत करने के दृष्टिकोण से भी असाधारण रूप से अच्छी सोच है: यह बताना असंभव हो जाता है कि प्रशिक्षित अभिनेता कौन हैं और शौकिया कौन हैं। यह भ्रम अपने विशेष ऊँचाइयों पर पहुँचता है संगीतमय अंतराल में, और विशेष रूप से पहले आधे के रोमांचक गान फिनाले में, जहां ओली रीव के संगीत निर्देशन ने एक जबरदस्त हिट हासिल की है: हमारे आत्माओं को उन आवाज़ों की मानव शक्ति से उठाया जाता है जिन्हें हम सुनते हैं। मैक्स हैमिल्टन-मैकेंज़ी और ब्रायन माइकल मिल्स के संगीत स्कोर में ड्रामा में अगर कोई तत्व गायब है, तो यह आदेश देने वाले लोगों का है। यह नाटक उन लोगों के बारे में है जो आदेश प्राप्त करते हैं, उन्हें लागू करते हैं और उनका पालन करते हैं। उच्चतम रैंक मौजूद - कर्नल, स्क्वाड्रन लीडर - निर्णय लेने वाले प्रकार नहीं हैं। वे अपने शब्दों में, 'चीजें आयोजित करवा देते हैं'। और कैसे। अफगानिस्तान को बल द्वारा शांत करने के लिए असंभव उद्देश्य दिया गया (कुछ जो केवल एक वेस्टर्नर, सिकंदर महान, द्वारा प्राप्त किया गया था, और वह भी लंबी अवधि के लिए नहीं), खून जो तब बहता है वह उनके हाथों पर है, और उनके विवेक के लिए समस्या, उन लोगों के लिए नहीं जो वाशिंगटन और वेस्टमिंस्टर में बैठे उन्हें इस बेसिर-पैर के और पूरी तरह से अक्षम प्राप्ति वाली मिशन पर भेजते हैं। इस बीच, सैनिक हेलमैंड को इस तरह से चर्चा में लिए रहते हैं जैसे यह हेरफोर्डशायर हो, निर्दोषता से, अंधेरे में यह कहते हुए कि वे कैसे पश्चिमी तरीकों को वहां स्थापित करेंगे, और बिना एक टुकड़े की व्यंग्य के। 1980 में, सोवियत संघ, एक महाशक्ति जिसे देश के साथ लंबी भूमि सीमांत थी, टक्कराता अफगानिस्तान अपने लड़खड़ाती केंद्र सरकार को सहयोग देने के लिए घुसा था। वे कुछ वर्षों तक अपनी धरती पर रहे। और फिर उन्होंने अपमानजनक ढंग से अपनी पैकिंग कर दी और निकल गए। shortly thereafter, a veteran of that ill-fated misadventure made a film about a detachment of soldiers stuck in a death-trap of a position, '9th Company'. There is a scene in it in which the political instructor begins by telling the recruits, 'Nobody has ever succeeded in conquering Afghanistan'. Ruefully, he glares at the young, fresh faces of the volunteers, none of whom - it is plain - even begins to grasp the import of what he is saying. And then, with a bitter sigh, he gets them to intone the rote-learnt propaganda messages that have brought them there. The same messages that the Americans and British repeated, with equal lack of success, when they took it upon themselves, for reasons which I cannot possibly begin to understand, to take up the job the Russians had wisely abandoned. we hear those mantra echoed in this script, too. And nothing has changed. Nothing at all. Except for many hundred thousand more Afghan and Iraqi deaths, and some hundreds of Britons killed and injured in a sequence of botched wars that have sent a seismic wave of disruption through the entire islamic world. These conflicts have shaken the southern flank of Russia and of the former Soviet republics of Central Asia, and also propelled a massive wave of refugees into Europe. and if anybody today is concerned at why Russia seems a bit miffed at Britain, then they could do worse than to look long and hard at what our troops have done and are continuing to do in that part of the world, with the support of the British public. Of course, that may not be 'the message' of this play, but when a drama so effectively forces us to look at and think about human suffering in this way, who knows where the audiences' imaginations may lead them. Some people may conclude that possibly, just possibly, the way that military force is used by the British government deserves some reconsideration, even change. We shall have to wait and see. Somehow I doubt that the voice of wisdom will be heard much in our halls of power. Our leaders would sooner re-invade Russia (they've already done it twice: 1918, 1854, and other western countries did the same in 1941, 1914, 1812) than back down. Of course, the British military is in no position to undertake such an ambitious move. Instead, it must content itself with attacking smaller, weaker targets, like Afghanistan and Iraq. But, even then, it can't beat them. That must really hurt.