समीक्षा: पोमोना, राष्ट्रीय थियेटर ✭✭

नेशनल थिएटर में पोमोना। फोटो: मैनुएल हारलन पोमोना

16/09/15

नेशनल थिएटर, टेम्परेरी थिएटर

2 सितारे

टिकट खरीदें पोमोना मैनचेस्टर में वर्तमान समय में आधारित एक डिस्टोपियन मिस्ट्री थ्रिलर के रूप में प्रस्तुत होता है। एलिस्टेयर मैकडॉवॉल का नाटक 2014 में ऑरेंज ट्री थिएटर, रिचमंड में शुरू हुआ था और नेशनल थिएटर में एक तीन-तरफा संयुक्त निर्माण के रूप में आता है, जिसमें रॉयल एक्सचेंज थिएटर, मैनचेस्टर भी शामिल है, जहां यह इस वर्ष के अंत में जाएगा। नाटक बिना किसी अंतराल के चलता है।

कार्यवाही एक बड़े सात-पक्षीय नाले के चारों ओर होती है, जो एक बिंदु पर नाटक में खून से आश्चर्यजनक रूप से भर जाता है। कोई फर्नीचर नहीं है, लेकिन एक मनहूस साउंडट्रैक और जटिल प्रकाश अनुक्रमों के संयोजन का उपयोग शहरी अलगाव और नुकीले, संभावित हिंसक मुठभेड़ों के वातावरण को बुलाने के लिए किया जाता है।

छह पात्रों के इर्द-गिर्द बनाए गए विविध और ढीले जुड़े हुए कहानी के तत्व विकसित होते हैं - ओल्ली (नाडिया क्लिफर्ड) है, जो अपनी लापता बहन की तलाश में मैनचेस्टर आई है; फे (रेबेका हम्फ्रीज) एक वेश्या जो ओल्ली की खोज में मदद करने की कोशिश करती है और एक खतरनाक अंडरवर्ल्ड से गुज़रती है जो कोठा संचालिका गले (रोशेंडा सैंडल) और संभावित रूप से अपमानजनक ग्राहकों के वर्चस्व में है। फिर ज़ेपो (गाय राइस) है, एक नापाक सम्पत्ति खनिज जिसने संभावित दुश्मनों से खुद को बचाने के लिए लगातार मैनचेस्टर रिंग रोड पर चलने के लिए मजबूर किया है। एक पात्र जो दूसरों से एक हटा रहता है, वह कीटन (सारा मिडलटन) है, जो कुछ बिंदुओं पर कार्रवाई में हस्तक्षेप करती है और अन्य बिंदुओं पर कार्रवाई से अलग रहती है, एक क्थुलु ऑक्टोपस-मास्क पहने हुए। कलाकारों को पूरा करते हैं एक जोड़ी सुरक्षा गार्ड, चार्ली (सैम स्वान) और मो (शान रिग्बी) जो पोमोना के प्रवेश द्वार की अनिश्चितता से निगरानी करते हैं, मैनचेस्टर के मध्य के दो नहर खंडों के बीच का उजाड़ क्षेत्र।

साइट पर लॉरियाँ प्रवेश करती हैं और निकलती हैं, लेकिन वे क्या ले जा रही हैं? क्या यह ज़ेपो द्वारा नाटक की शुरुआत में उल्लेखित नगर के केंद्र में लोगों की रहस्यमयी और अतीत की गई अनदेखी गायबियों से जुड़ा है? क्या लापता बहन इस कहानी का हिस्सा है? जिस कोठे में फे काम कर रही है, क्या वह शरीर के अंगों की तस्करी में भाग ले रहा है? क्या मो और चार्ली हत्या की साजिश में लगे हैं? क्या ओल्ली पोमोना में प्रवेश कर सकेगी और वहां वह क्या पाएगी? ये और कई अन्य सवाल 100 मिनट की अवधि में उठाए जाते हैं और आंशिक रूप से अभिव्यक्त होते हैं, लेकिन उनके बीच के संबंध कभी भी आंशिक रूप से भी स्पष्ट नहीं होते।

हो सकता है कि ऐसा इसलिए है क्योंकि सभी कार्यवाही जटिल, भूमिका निभाने वाले खेल परिदृश्य का हिस्सा है जो 'डंजन्स एंड ड्रेगन्स' से मिलता जुलता है। क्या विशेष रूप से चार्ली और कीटन संभावनाओं की एक श्रृंखला स्थापित कर रहे हैं जिसे केवल पासे की फेंक से हल किया जाएगा, ताकि वास्तव में कोई स्थिर कहानी न मिल सके? घटनाएं किस क्रम में घटित हो रही हैं, या क्या यह भी अज्ञात है? ये सभी मुद्दे अनसुलझे रहते हैं।

इसलिए हमारे पास यहां एकल दृश्यों का अनुक्रम है, जो स्वयं में सुनियोजित और अभिनय किए गए हैं, जो कभी भी ठोस कथा या स्थिर सांकेतिक या भावनात्मक आकार में समाहित नहीं होते। हमें मानना पड़ता है कि यह लेखक की ओर से काफी जानबूझकर किया गया है, और वास्तव में कई समीक्षकों ने इस पारंपरिक रूपों और संरचनाओं के जानबूझकर प्रतिरोध की प्रशंसा की है जैसे कि प्राकृतिकता और फैंटेसी, शहरी विघटन और गेमिंग अनुष्ठानों, साइंस फिक्शन थ्रिलर और निहित रहस्यमय एच. पी. लवक्राफ्ट श्रेणीकी शैली का चतुर और स्टाइलिश मिश्रण।

मैं मानता हूं कि मैं शायद बहुत कुछ चूक गया हूं, और निश्चित रूप से मुख्यतः युवा दर्शक प्रेस रात में इसे पसंद करते थे; लेकिन मेरे लिए यह अंततः संभावनाओं का एक ऊटपटांग मिश्रण था जो कभी भी गठित नहीं हुआ। सम्राट ने कभी इतना समय अपने कपड़े पहने नहीं रखा कि हम किसी भी चरित्र के बारे में परवाह कर सकें या उत्पन्न हुई स्थितियों से थ्रिल या स्थायी आकर्षण की भावना प्राप्त कर सकें।

माइक्रो-स्तर पर सभी अभिनेताओं द्वारा बहुत ही विस्तृत कार्य किया गया था जो प्रशंसा के योग्य है। उदाहरण के लिए, हम्फ्रीज ने अपनी सीमा के अंत तक एक सेक्स वर्कर के चित्रण में भावनात्मक रूप से गहराई तक खुदाई की। यह 'हार्ट के साथ सड़क वेश्या' प्रदर्शन से कहीं अधिक था: उसने आवश्यक होने पर वास्तविक कोमलता और रिग्बी के साथ एक उल्लेखनीय दृश्य में ठंडा यथार्थवाद दिखाया, जो अपनी हिंसक कल्पनाओं और हिंसा के पिछले रिकॉर्ड पर चर्चा करने के लिए उसे एक साउंडिंग-बोर्ड के रूप में उपयोग करता है।

सभी दृश्य जिनमें चार्ली शामिल थे, उन पर भी एक स्थायी प्रभाव डाला, स्वान की बारीक प्रदर्शन के लिए धन्यवाद, वैकल्पिक बाहरी मांगों के सामने लज्जाशीलता और झिझक दिखाते हुए, और पाठ में एक ताजगीपूर्ण हास्य की खुराक भी थी जो कि अन्यत्र आम तौर पर अनुपस्थित थी। उन्होंने भूमिका निभाने के हिस्सों को भी विश्वसनीय जीवन में लाने में कामयाबी हासिल की थी, इससे पहले कि इस ऊर्जा को एक और भ्रम और विषयगत विखंडन में नष्ट कर दिया गया था। यह भूमिका कुछ अन्य की तुलना में बहुत गहरी लिखी गई है, और विशेष रूप से चित्रण में भी एक समरणीयता की बोली जा सकी। यहां स्पष्ट लेखन की गुणवत्ता और तेहकेदार चरित्र चित्रण की गहराई के सूचक थे, अगर लेखक ने इस दिशा में आगे बढ़ने का निर्णय लिया होता।

शायद इस तरह की समीक्षा पेश करते हुए फोगीश के रूप में मेरी आवाज़ लग सकती है, और मैं निश्चित रूप से यह सुझाव देना नहीं चाहता कि लेखन की इस शैली में आपको मृत उकताने वाले यथार्थवाद के साथ सभी बिंदुओं को मिलाना होगा। इस नाटक की कच्ची सामग्री बहुत ही संभावनाशील है, और यदि केवल कुछ बहुत ही कई विषयों को आगे चुना जाता तो कई चिंताएं हल हो सकतीं। फिलहाल ऐसा लगता है कि जो बात स्पष्ट रूप से कलाकारों के बंद समुदाय के लिए समझ में आती है, उसकी एक संभावित व्यापक दर्शक वर्ग के साथ परीक्षण करने की आवश्यकता है। यह चरित्र और प्लॉट और मूड दोनों के स्पष्ट और अधिक बार संकेत देने की ओर ले जा सकता है।

जैसा कि राष्ट्रीय स्तर पर अपेक्षा की जाती है, रचनात्मक टीम ने आंदोलन, पोशाक, ध्वनि और प्रकाश में उत्कृष्ट कार्य किया और निर्देशक नेड बेनेट ने खुली सेट के अच्छे और विविध उपयोग के साथ चीजों को बहुत ही सुगमता से आगे बढ़ाया। समस्या बस इतनी है कि यह शो आधा बहुत अधिक चतुर है, अपने स्वयं के संदर्भ और ब्रैक्केटिंग तकनीकों के जाल में फंसा हुआ है। यह शोर और क्रोध से भरा है, जिसका अंत में... ज्यादा अर्थ नहीं है।

पोमोना नेशनल थिएटर में 10 अक्टूबर तक चलता है