समीक्षा: अपने नाटककारों के लिए पेगी, ओबेरॉन बुक्स ✭✭✭✭

पॉल टी. डेविस ने पेगी टू हर प्लेराइट्स, द लेटर्स ऑफ मार्गरेट रामसे, प्ले एजेंट की समीक्षा की है, जिसे ओबेरॉन बुक्स द्वारा प्रकाशित किया गया है।

पेगी टू हर प्लेराइट्स। द लेटर्स ऑफ मार्गरेट रामसे, प्ले एजेंट, कोलिन चैंबर्स द्वारा संपादित।

प्रकाशक: ओबेरॉन बुक्स।

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पेगी रामसे अपने समय की प्रमुख, श्रेष्ठ और प्रसिद्ध प्ले एजेंट थीं। वह 1950 और 60 के दशक के ब्रिटिश नए लहर के केंद्र में थीं, और उनके ग्राहकों में एडवर्ड बॉन्ड, एनी जेलीको, डेविड हेयर, कैरल चर्चिल, पीटर निकोल्स और जो ऑर्टन शामिल थे। अगर 60 के दशक में कोई नाटक लहरें पैदा कर रहा था, तो इस बात की काफी संभावना थी कि रामसे उस नाटककार का प्रतिनिधित्व कर रही थीं, प्रोत्साहित और स्पष्टवादी, हमेशा ईमानदार रहती थीं, और हमेशा लेखक के लिए प्रभावशाली रही थीं। कोलिन चैंबर्स ने पत्रों की एक विविध श्रृंखला का चयन किया है, और वे ब्रिटिश थिएटर के एक अद्भुत समय को एक अद्वितीय महिला की कलम से दर्ज करते हैं।

मैं पेगी रामसे के बारे में वेनेसा रेडग्रेव के उनके चित्रण के माध्यम से जानता हूँ, जो एलेन बैनेट की फिल्म 'प्रिक अप योर एअर्स' में जो ऑर्टन के बारे में थीं। ऑर्टन के प्रति उनका समर्थन और देखभाल यहां चमकता है, दोनों एक गर्म, सहायक पत्र में, और उनके हत्या के बाद भी, जिसमें वह जॉन लाहर को उनके बारे में लिखने के लिए उनकी सामग्री के उपयोग के लिए दंडित करती हैं। वह अक्सर निर्देशकों और निर्माताओं को उनके ग्राहकों या उनके काम को न समझने के लिए निंदा करती हैं, और आलोचकों के बारे में उनकी राय शायद यहां दोहराई न जाएं! लेकिन उन्हें वास्तविक लेखन प्रतिभा को पहचाने की कला थी, और उनके कई ग्राहक उनके साथ तब तक रहते थे जब तक रामसे का निधन 1991 में नहीं हो गया। मुझे यह पसंद है कि उन्होंने कैरल चर्चिल को एक शुरुआती पत्र में लिखा, “क्या आपने उपन्यास लिखने के बारे में सोचा है? या एक बच्चों की किताब? मेरे पास यह महसूस होता है कि आपको यह आसान लगेगा।” इसके बावजूद, दोनों एक-दूसरे के प्रति वफादार रहे। सबसे बड़ी पत्राचार भी उसके पत्रों को शामिल करता है, और रॉबर्ट बोल्ट के बारे में, और फिल्म पटकथा लिखने के तनाव और जटिलताओं को प्रकट करता है। (बोल्ट ने लॉरेंस ऑफ अरेबिया और द लायन इन विंटर के लिए दो ऑस्कर जीते।)

वह अक्सर वेस्ट एंड और व्यावसायिक थिएटर के बारे में व्यंग्य करती हैं, “सफलता और पैसे का यह मुह लगाव बेतुका है। काम का उद्देश्य उसके अपने लिए होना चाहिए, और हर एक लिखित कार्य को हमें सभी के लिए कुछ कहना चाहिए।”, और मुझे टाइम्स के आलोचक इरविंग वॉल्श को 1977 के एक पत्र से प्रेम हो गया जो इस प्रकार शुरू होता है, “जब आप अपराध-भ्रमित मध्यवर्गी आलोचक समझने जा रहे हैं कि श्रमिक वर्ग मानव जाति का हिस्सा बन गया है?” (यह विल्ली रसेल के ब्रीजब्लॉक पार्क के लिए बुरी समीक्षा के जवाब में) उनकी आत्मीयता चमकती है, लेकिन मुझे नहीं लगता कि कोई भी उनकी गलत ओर होने का आनंद लेता! इसके अलावा, वह अपने विश्वासों और विचारों के प्रति सच्ची थीं, और इन पत्रों में राष्ट्र के राज्य के साथ-साथ राष्ट्र के थिएटर की भी बहुत कुछ प्रकट होता है।

संपूर्ण में, अगर कोई नाटककार ध्यान से पढ़ता है, तो वे नाटक लेखन के बारे में ठोस और संक्षिप्त सुझाव देते हैं, उन्हें मौलिक आवाजों को पहचानने और विकास और संरचना को प्रोत्साहित करने की कला थी। परिचय की एक अद्भुत श्रद्धांजलि में, साइमन कॉलो कहते हैं कि उन्होंने “कभी किसी अन्य इंसान को इतनी मूल रूप से अकेला नहीं जाना था।” मुझे यह भावनात्मक रूप से दुखद लगता है, क्योंकि उनका ब्रिटिश थिएटर पर इतना गहन प्रभाव था। लेकिन उनका जीवन बल और जुनून थियेटर और उनके प्लेराइट्स थे, और इस उत्कृष्ट संग्रह ने एक अद्वितीय महिला की याद और समय को संरक्षित करने का अच्छा प्रयास किया है।

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