समीक्षा: ऑर मैन इन हवाना, फ्रिन्टन समर थियेटर ✭✭✭

पॉल टी डेविस ने फ्रिंटन समर थिएटर सीज़न के हिस्से के तौर पर प्रस्तुत Our Man In Havana की समीक्षा की।

Our Man in Havana.

फ्रिंटन समर थिएटर।

17 जुलाई 2018

3 स्टार

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ग्रैहम ग्रीन की इस क्लासिक कहानी में क्यूबा की एक तपती रात है—और फ्रिंटन की गरमियों की रात भी नाटक के मूड से खूब मेल खाती है: बिक्री पर शानदार मोजीतो, और हॉल का तापमान भी थोड़ा उमस भरा! 1950 के दशक के हवाना में, शीत युद्ध के दौर के बीच, यह नाटक जिम वॉर्मोल्ड की किस्मत का पीछा करता है—एक असफल हूवर सेल्समैन, जिसे जासूस बनने का प्रस्ताव मिलता है। एक लगातार महंगी पड़ती बेटी का ख़र्च उठाने और बढ़ते कर्ज़ के दबाव में वह यह ऑफ़र स्वीकार कर लेता है, और उसकी कल्पनाएँ—उसकी “फ़ेक न्यूज़”—धीरे-धीरे हक़ीक़त का रूप लेने लगती हैं।

चार कलाकारों की यह टीम पूरे दिल से शो में उतर जाती है। चार्ल्स डेविस वॉर्मोल्ड के रूप में एकदम सही कास्ट हैं—एक अनपेक्षित नायक, जिनमें ह्यू ग्रांट-सी अंग्रेज़ियत और आकर्षण झलकता है; जैसे-जैसे कहानी धुंधले, ख़तरनाक पानी में बढ़ती है, उनकी मासूमियत भी समझौते का शिकार होती दिखती है। वे अकेले ऐसे कलाकार हैं जो सिर्फ़ एक ही भूमिका निभाते हैं; बाकी तीन कई-कई किरदार करते हैं। जॉन डी कॉलिन्स ब्रिटिश जासूस हॉथॉर्न को बहुत अच्छे से साकार करते हैं, लेकिन अन्य भूमिकाओं में—जहाँ किरदारों के फर्क को और स्पष्ट होना चाहिए—वे थोड़ा कम प्रभावी लगते हैं। एमिली टकर का वॉर्मोल्ड की किशोर बेटी मिली और वॉर्मोल्ड की प्रेम-रुचि बीएट्रिस—दोनों निभाना थोड़ा उलझाने वाला संकेत देता है, लेकिन वे विविध भूमिकाओं में खूब मज़ा करती हैं, खासकर एक विदेशी नर्तकी के रूप में! हालांकि, शाम का असली सितारा शानदार डेविड अहमद हैं, जो मेरी गिनती से भी ज़्यादा भूमिकाएँ निभाते हैं—जिसमें एक बेहतरीन ढंग से डरावना पुलिस प्रमुख भी शामिल है।

मेरी मुख्य आपत्तियाँ क्लाइव फ्रांसिस की इस रूपांतरण-स्क्रिप्ट से हैं। पैट्रिक मार्लो का प्रोडक्शन स्क्रिप्ट के कॉमेडी पहलुओं को उभारने में अच्छा काम करता है, लेकिन यह पूरी तरह छिपा नहीं पाता कि कुछ जगहों पर यह आग उगलती क्यूबन साल्सा से ज़्यादा एक सधी हुई वॉल्ट्ज़ जैसा लगता है। पहला हाफ़ लंबा है और भारी-भरकम व्याख्या (एक्सपोज़िशन) से भरा; और दृश्य परिवर्तन संभवतः हफ्ते के दौरान रफ्तार पकड़ेंगे। (नाटक में बहुत छोटे-छोटे दृश्य हैं और बेहद ज़्यादा सीन-चेंज, जो कार्रवाई की गति धीमी कर देते हैं।) दूसरा हाफ़ एक शानदार श्रृंखला समेटे हुए है, जिसमें एक संदिग्ध डांस हॉल से भागने का सीन है; दर्शकों को भी मज़ाक में शामिल किया जाता है, और नाटक उड़ान भरने लगता है—बिलकुल उस शैली में जो हाल के The 39 Steps रूपांतरण से मिलती-जुलती है। लेकिन फिर यह दोबारा धीमा पड़ जाता है, और मिनिएचर व्हिस्की बोतलों के साथ खेले जाने वाले चेकर्स के खेल वाला चरम दृश्य क्लोज़-अप में स्क्रीन पर ज़्यादा असरदार होता है—मंच पर उसका असर कुछ खो जाता है।

फिर भी यहाँ बहुत कुछ आनंद लेने लायक है—खासकर वह उम्दा दृश्य, जब वॉर्मोल्ड की वैक्यूम क्लीनरों से प्रेरित दुश्मन के गुप्त हथियारों की “डिज़ाइन्स” को गंभीरता से ले लिया जाता है। लेकिन यह रूपांतरण जैसे तय ही नहीं कर पाता कि यह खुलकर की गई फर्स है या एक तनावपूर्ण थ्रिलर। फिर भी फ्रिंटन समर थिएटर—यूके में बची हुई आख़िरी रेपर्टरी व्यवस्था—एक ऐसा अनुभव है जिसे ज़रूर आज़माना चाहिए; और अगले हफ्ते सब कुछ बदल जाएगा, जब माइकल मोर्पुर्गो के सुंदर नाटक Private Peaceful का आगाज़ होगा।

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