समीक्षा: मेरी रात रेज के साथ, डॉनमार वेयरहाउस ✭✭✭✭✭

मेरी नाइट विद रेग

डोनमार वेयरहाउस

19 अगस्त 2014

5 सितारे

जनवरी 2015 में अपोलो थियेटर में स्थानांतरित

यह रात का वह हिस्सा है जब चांदनी चली गई है और डॉन बस अपनी आंखें खोल रही है। सब कुछ स्थिर है। एक युवा व्यक्ति, पूरी तरह से नग्न, एक ग्रीनहाउस के दरवाजों के खिलाफ आलस्य से झुका हुआ है, बगीचे की ओर देख रहा है। शास्त्रीय संगीत बज रहा है। वह आशा की सुंदरता का प्रतीक प्रतीत होता है। एक और नग्न व्यक्ति प्रवेश करता है, उसके उलझे बाल यह संकेत देते हैं कि वह अभी बिस्तर से उठा है। वह संगीत बंद कर देता है और पूछता है कि दूसरा, युवा व्यक्ति, बिस्तर से क्यों उठ गया। वह पहले की यौन असमर्थता के लिए माफी मांगता है लेकिन युवा व्यक्ति कंधे उचकाता है।

"मैं वैसे भी नहीं चाहता था" वह कहता है। "क्यों नहीं?" बड़े व्यक्ति ने थोड़े आक्रोश से पूछा।

"मुझे अपराधबोध होता, है ना?" एक विराम। "एक कप चाय?"

यह संक्षिप्त, मर्मस्पर्शी और काफी सुंदर दृश्य केविन एलियट के उनकी महत्वपूर्ण नाटक, "मेरी नाइट विद रेग" के माध्यम से बुने गए कई विषयों और मुद्दों को स्पष्ट करता है, जिसे डोनमार वेयरहाउस में बीस साल पहले अपने प्रीमियर के बाद पहली बार पुनर्जीवित किया जा रहा है।

रॉबर्ट हेस्टी द्वारा खूबसूरती से निर्देशित, यह प्रोडक्शन लगभग हर तरीके से उत्कृष्ट है। समय ने नाटक के भूले-बिसरे प्रभाव या जिज्ञासा को कुंद नहीं किया है, और न ही प्यार, वासना, दोस्ती, छल और, विशेष रूप से, पसंद और परिणाम के सवालों पर नाटक की तीखी स्पष्टता को कुंद किया है। यह अभी भी मजेदार, सेक्सी और दिल दहला देने वाला है; लेकिन समय के साथ प्रतिस्पर्धा ने पांच किरदारों की धारणा को बढ़ाया है जिनकी कहानी अंतःक्रियात्मक, परस्पर लिंकिंग विवरण में प्रकट होती है, सभी सर्वव्यापक लेकिन अदृश्य रेग की छाया में।

यह एक ऐसा समय है जब मोबाइल टैबलेट्स, सोशल मीडिया हुक-अप साइट्स और फ़ेसबुक पर चेक-इन जिसने किसी की गतिविधियों को चिह्नित नहीं किया था, यह भूमि फोन के द्वारा संचार का मुख्य स्रोत था, जहां दोस्ती कम समय में प्रभाव नहीं छोड़ती थी जैसे कि वे 21वीं सदी के दूसरे दशक में हैं और साझा अनुभवों और दीर्घकालिक इतिहास पर अधिक निर्भर होती थीं, जहां मौत की निरंतर धमकी हर यौन सक्रिय समलैंगिक पुरुष के मन में स्थायी रूप से बसी होती थी। रात के खाने की पार्टियों, वार्ता, शराब के नशे में किए गए खुलासों और जटिल छल के समय।

इस नाटक को "एड्स नाटक" कहकर खारिज करना आसान होगा लेकिन यह ऐसा कुछ नहीं है। यह रिश्तों के बारे में एक नाटक है; यौन राजनीति, सामाजिक दबावों और मानदंडों के बारे में एक कॉमेडी, जिसमें एक काला और क्रूर पृष्ठभूमि है। यह कुछ पलों में काव्यात्मक और दर्द भरा होता है, अन्य में मूर्खतापूर्ण होता है। लेकिन इसमें एक अनुनादित और जीवंत धड़कन है जो अब पहले से कहीं अधिक तेज और सच्चा गूँजता है जब नाटक पहली बार प्रीमियर हुआ था।

डोनमार की अंतरंगता से यह अपार मदद मिलती है। पीटर मैकिन्टोश द्वारा शानदार सेट: गाए के नये फ्लैट के लाउंज और ग्रीनहाउस के हिस्से, जहाँ सब कुछ "बस-तो" होता है, गाए के विचित्र, सटीक और हल्के ओसीडी व्यवहार को दर्शाते हुए। सेट और स्थान दर्शकों को लगभग कार्यवाही के हिस्से बना देता है, जो गाए के घर में विभिन्न समारोहों के आसपास केंद्रित होता है।

कलाकार अद्भुत हैं।

सबसे उत्कृष्ट प्रदर्शन लुईस रीव्स द्वारा एरिक के रूप में होता है, बर्मिंघम का युवा छाप छोड़ने वाला लड़का जो नाटक के शुरू में मित्रों के समूह का हिस्सा नहीं होता है लेकिन अंत तक, वह उनमें से एक बन जाता है और उनके दोषों और कमजोरियों को अपनाना शुरू कर देता है। यह एक सुंदर और जटिल प्रदर्शन है, जिसमें असली दिल और जीवन की वास्तविकताएं धीरे-धीरे जलती हुई अभिव्यक्ति होती है। इसे केवल सुंदर युवा के रूप में प्रस्तुत करना आसान होता लेकिन रीव्स एरिक को अद्भुत रूप से वास्तविक और आकर्षक बनाता है।

एरिक को दो अवांछित यौन प्रस्तावों को नकारना पड़ता है, और रीव्स दोनों को अलग तरीके से संभालता है। उसके द्वारा गाए की अस्वीकृति दयालु है, मार्मिक है, पूरी तरह से गाए के भय और असुरक्षाओं का सारांश है। इसके विपरीत, उसकी जॉन की अस्वीकृति थोड़ी निर्दयता से भरी होती है, जॉन को एक वास्तविकता का सामना करने के लिए मजबूर करता है जिसे वह स्वीकार नहीं करना चाहता: कि वह वृद्ध हो रहा है और वह हमेशा वह नहीं पा सकता जो वह चाहता है।

जूलियन ओवेन्डेन मूसल जॉन के रूप में उत्कृष्ट हैं। एक बार अपोलो और पैसे की कमी की कमी के कारण कभी धूमिल नहीं होते, जॉन फीकी सुंदरता का प्रतिपादन है। वह अभी भी बहुत आकर्षक है लेकिन चमक गायब हो गई है, खालीपन और वास्तविकताओं का सामना न करने का एक इनकार द्वारा प्रतिस्थापित हो गई है। वह अपने सबसे पुराने मित्र को धोखा देता है, व्यक्ति जिसे वह शायद प्रेम करता है लेकिन स्वीकार नहीं करता, और फिर संशोधन करने का मौका छोड़ देता है। जॉन की यात्रा अंधेरी और अजीब है लेकिन ओवेन्डेन इसे हमेशा रोचक बनाता है। वह रीव्स के साथ अपने महत्वपूर्ण दृश्यों में विशेष रूप से आकर्षक होता है।

मंच पर एक उबाऊ व्यक्ति को निभाना बेहद कठिन है, कम से कम ऐसा जो यथार्थवादी हो। यह तब और भी कठिन हो जाता है जब जिस चरित्र की बात हो वह घनिष्ठ मित्रों के समूह का हिस्सा है, जो सभी उसे उबाऊ मानते हैं। हालांकि रिचर्ड कैंट को कोई कठिनाई नहीं होती है। उनका उबाऊ बर्नी पूरी तरह से आनंददायक है। यह एक बहुत ही अच्छा और छूने वाला प्रदर्शन है, हर तरीके से शानदार।

अपने साथी के रूप में, रंडी, बहुत ही अच्छा-एन्डॉव्ड बेनी के रूप में मैट बार्डॉक भी उत्कृष्ट हैं। बर्नी के चीज के चॉक जैसे; चॉक जो किसी भी समय कहीं भी रगड़ सकती है। इस जटिल संबंध को निभाने में कोई कमी नहीं होती कि जब रीव्स का एरिक बाद में उनके जीवन के बारे में बात करने आता है जब वे अलग हो जाते हैं, तो अनिवार्य डर का अनुभव उभरता है। यह एक जोड़ी है जो खौफ में साथ है: बर्नी बेनी की बेवफाई से नफरत करता है लेकिन फिर भी डरता है कि अगर वह बेनी को सामना जोर से नहीं करता और उसे बाहर निकाल देता है, तो वह अकेला होगा; बेनी का डर यह है कि वह "ग्रीष्मल नेहरू" अगर वह बाहर नहीं जाता। अलग होकर, आखिरकार बाद में बर्नी बेनी को बाहर निकाल देता है, दोनों अपने डर को सच होते देखते हैं। बेनी वह बन जाता है जो बर्नी हमेशा चाहता था - लेकिन किसी और के साथ। उनके संबंधों की जटिलता और असली उदासी उनके मित्रों के जीवन को बहुत अच्छा पड़ाव प्रदान करते हैं। वे एक अलग तरीके की खोई हुई संभावना हैं।

वे भी बहुत मजेदार हैं। विशेष रूप से प्रभावशाली था कि उन्होंने एक-दूसरे की तरह ही कपड़े पहनने और दिखने का स्पर्श दिया - एक जोड़ी के विचार जो समय के साथ एक जैसे दिखने के लिए बढ़ते हैं। और, अधिकांश यहां के हास्य की तरह, यह हंसी रुकने पर एक ठंडी भयानकता का परिणाम होता है।

जेफ्री स्ट्रीटफील्ड भव्य हैं दंडी, उभयलिंगी डैनियल के रूप में, रेग का साथी लेकिन जॉन का दूसरा अर्ध। गाए द्वारा उल्लेखनीय रूप से बताई गई एक बिंदु पर टिप्पणी की जाती है कि उन्होंने दोनों ने विश्वविद्यालय में जो भी एक-दूसरे के पास था उसे रखना पड़ा, एक पैटर्न जो उन्हें वयस्कता में पीछा करता है और उनके जीवन में दुर्भाग्य लाता है। न ली जाने वाली सड़क, जो उनके जीवन के हर पहलू को तीव्र कर देती है।

स्ट्रीटफील्ड उनके हाथ हिलाते हैं, मिन्नत करते हैं, त्वरित बम बरसाते हैं, संकोच करते हुए झांकते हैं और डैनियल के जीवन के भावनात्मक खदान के माध्यम से कैशा कराते हुए उभयलिंगी और असली व्यक्ति को शानदार जीवन देते हैं। वह एक प्रभावशाली अभिनेता हैं जिनके पास मैकबेथ और हॉल का अनुभव है।

गाए के रूप में, जोनाथन ब्रॉडबेंट विशिष्ट अच्छा लड़का हैं, वह जिसे हर कोई खुले में देखकर अचंभित होता है क्योंकि उसके कोई साथी नहीं होते हैं लेकिन उसे शायद कभी प्रेमिका के रूप में नहीं देखते। विशुद्ध और वफादार, गाए सब कुछ जानता है; वह रहस्यों पर भरोसेमंद होता है। उसके पास भी उसका खुद का राज है, जॉन का प्रति उसका आदर, एक राज जो वह छुपा लेता है और एचआईवी की उसके भय के साथ मिलकर उसके जीवन का नुकसान करता है। ब्रॉडबेंट गाए को पूरी तरह से विश्वासिला बनाता है, हर किसी का दोस्त। कोई चालाकियाँ नहीं हैं, बल्कि एक सच थ्रू-लाइन होती है एक जटिल, संकीर्ण व्यक्ति के लिए। एक कमी: उसके सिट-कॉम गोग्गल आंख वाले चश्मे उसके चतुर अभिनय को कमजोर करते हैं और, अलग-अलग पलों में, वह बिना कारण ही घुमते हैं; लेकिन ये छोटे मुद्दे हैं।

शायद हेस्टी की इस कलाकार के साथ सबसे बड़ी उपलब्धि वह आपसी दोस्ती की भावना है जो वे सब दर्शाते हैं। पहले दृश्य में, रीव्स बाहरी व्यक्ति है, लेकिन दूसरों के बीच संबंध क्रिस्टल स्पष्ट है, जैसे कि आप उन्हें एक दशक से मित्र के रूप में देख रहे हैं। आप रीव्स के चरित्र को उन्हें देखकर चमत्कार महसूस कराते हैं, सोचते हैं कि ऐसे दोस्तों का होना कैसा होगा। कोई फर्क नहीं पड़ता कि क्या धोखे, घोटाले, साजिश या दुख बरसते हैं, उस बंधन की अनसुनी रहती है।

जिससे रीव्स का समूह में मिलान सभी अधिक आनंददायक होता है और जॉन और डैनियल के बीच अंतिम टकराव, जहां प्रत्येक के पास ईमानदार होने का अवसर होता है और कोई उस विकल्प को नहीं चुनता, सामना करने वाला और पूर्ण निराशा।

रेग मंच पर कभी नहीं देखा जाता है, लेकिन वह एक प्रबल उपस्थितिधारी होता है। एलियट, जो हाल ही में ही मरे हैं, हो सकता है कि उन्होंने यह नाटक किसी ऑटोबायोग्राफिकल अर्थ में नहीं लिखा हो, लेकिन जैसे रेग, उनकी उपस्थिति हर जगह होती है जैसे यह प्रोडक्शन प्रकट होता है।

कार्यक्रम में, एलन हॉलिंगहर्स्ट उनके विरासत को सही ढंग से वर्णन करते हैं:

"वह एक तंग प्लॉटर थे जिन्होंने कुछ नहीं बर्बाद किया और संयोग के प्रति उनका उचित सम्मान था, जिसे उन्होंने मितव्ययता से लेकिन संकेंद्रित रूप में उपयोग किया था जो उन्होंने लिखा था। अपनी यौन और सामाजिक व्यवहार की कॉमेडियों में, उनके अद्भुत साहसी और प्रामाणिक संवाद के साथ, हर विवरण का महत्व होता है, और यह पैटर्न में अपना स्थान लेता है, हालांकि खुद पैटर्न शायद नाटक के अंतिम क्षणों तक स्पष्ट नहीं हो सकता है। उनकी अद्वितीय कविता उनके पात्रों के भ्रमित और कभी-कभी निर्दयतापूर्वक संक्षिप्त जीवन के भीतर और आसपास प्रकट होने वाले लब्ध समरूपताओं और गुप्त सामंजस्य में निहित है।"

हॉलिंगहर्स्ट ने पूरी तरह से सही कहा और हेस्टी की शानदार प्रस्तुति आपको इसका कारण बताती है।