समीक्षा: शहीद, यूनिकॉर्न थिएटर ✭✭✭

डैनियल ओ’कीफ, नताली रैडमल-क्विर्क और मार्कस लॉकयर मेयर्टर में। फोटो: स्टीफन कुमिंस्की शहीद

18/09/15

यूनिकॉर्न थियेटर

3 सितारे

शहीद पहली बार बर्लिन में 2012 में प्रदर्शित हुआ था, और तब से यह फ्रांस और हाल ही में शिकागो की यात्रा कर चुका है, जहां इसे इस वर्ष की शुरुआत में माजा ज़ेड के अनुवाद में प्रदर्शित किया गया था, जो यहां यूनिकॉर्न में भी उपयोग किया गया है। नाटककार मारिउस वॉन मयेनबर्ग प्रसिद्ध शाउबुहनेथियेटर के निवासी नाटककार और निर्देशक रहे हैं, जहां उन्होंने अपने दस खुद के नाटक और कई उल्लेखनीय रूपांतरण किए हैं। यह नवीनतम कृति, अपने अधिकतर पूर्ववर्तियों की तरह, मानव क्रूरता की परस्पर सीमा का सामना करने और तलाशने का प्रयास करती है, लेकिन एक ऐसे विषय के ढांचे के भीतर जो और अधिक सामयिक नहीं हो सकता – सहिष्णुता की सीमाएं क्या हैं? एक बहुलवादी समाज में असहिष्णुता की कितनी हद तक अतिक्रमण किया जाना चाहिए? आप उन व्यक्तियों के साथ कैसे पेश आते हैं जो शहादत को अपनाने के लिए संकल्पित हैं चाहे उनके अपने और दूसरों के लिए परिणाम क्या हों?

नाटक एक समकालीन स्कूल में स्थित है जहां किशोरावस्था के बीच बेंजामिन सिंक्लेयर (डैनियल ओ’कीफ) धार्मिक विश्वास के क्षेत्र में विद्रोह का झंडा गाड़ने का निर्णय लेता है। वह अपनी खुद की कट्टरपंथी दृष्टिकोण से बाइबल पढ़ने लगता है, और जैसे ही नाटक शुरू होता है, वह लड़कियों के पहनने वाले कपड़ों के कारण सामूहिक तैराकी पाठों में भाग लेने से मना कर रहा है। वह अपनी मां की अविवाहित तलाक़शुदा स्थिति पर आपत्ति करता है, और अपने शिक्षकों और शिक्षण की आलोचना करता है, यह मांग करते हुए कि वे उसके विचारों को सिर्फ वैकल्पिक समान मूल्यों के रूप में नहीं बल्कि मानक रूढ़िवादिता की अपेक्षाकृत बेहतर विकल्प के रूप में स्वीकार करें।

उसके विरोध केवल भागीदारी से वापसी के रूप में नहीं होते हैं। एक यौन शिक्षा पाठ में वह अपने कपड़े उतार देता है ताकि अपने शिक्षक को नैतिक अस्वीकृति और सीमाओं के आवेदन के लिए भड़काए जो पाठ में प्रदान नहीं किए गए हैं। औद्योगिक क्रांति पर एक निबंध में वह अपने व्यक्तिगत असंबंधित विचार को डाल देता है। वह स्कूली पादरी का उपहास करता है जैसे एक संस्थागत अधिकारी बजाय एक वास्तविक प्रामाणिक विश्वास वाले व्यक्ति के। जैसे-जैसे नाटक आगे बढ़ता है, क्रिया और बहस का केंद्र उसके एक शिक्षक एरिका व्हाइट (नताली रैडमल-क्विर्क) के साथ विरोध पर है, जो बेंजामिन को अपने ही खेल में हराने के लिए स्वयं में अनुभव करती है। वह रेशनलिज़्म और दुनिया की वैज्ञानिक समझ के लिए प्रतिनिधि और वकील है, जो विकास पढ़ाती है, और विक्षिप्त छात्रों को मार्गदर्शी होने का दावा करती है। जर्मन में नाटक का शीर्षक बहुवचन है न कि एकवचन, और नाटक में उठाया गया अंतिम प्रश्न यह है कि असली शहीद कौन है। क्या यह बेंजामिन है या एरिका? या दोनों? क्या अंततः उनके बीच किसी प्रकार की नैतिक समकक्षता है?

नाटक का बोझ उतना ही इसलिए है जितना कि प्राधिकरण की शक्तियों पर और वे कैसे प्रतिक्रिया करते हैं उतना ही है जितना कि चैलेंजर पर। उसकी मां इंग्रिड (फ्लामिनिया सिंक) स्कूल के अधिकारियों को शुरुआत से अंत तक मामले के साथ गलत तरीके से निपटने के लिए दोषी ठहराने की कोशिश करती है - और यहां उसका एक अच्छा तर्क है हालांकि नाटक द्वारा सुझाव किए गए कारणों के लिए नहीं। प्रधानाचार्य, एक कायर अधिकारी, विद्रोही और शिक्षकों के बीच का अंतर विभाजित करने की कोशिश करता है, जिससे स्थिति और भी बिगड़ जाती है, और शिक्षक या तो धमाधम से या अनुचित भावनात्मक शिक्षण के माध्यम से प्रतिक्रिया देते हैं बजाय तर्क के। नाटककार यह दिखाने का विशेष रूप से अच्छा बिंदु बनाता है कि नैतिक रूप से सापेक्ष, आधुनिक बहुलवादी स्थिति की सीमाएं चेहरे की असहिष्णुता का सामना करने में अक्षम हैं। यदि आपने अपने आप सीमाएं समाप्त कर दी हैं, या अब यह नहीं जानते कि उन्हें कहां रखा जाए, तो आप उन लोगों के साथ तर्क कैसे करेंगे जो उन तर्कों की उन्हीं शर्तों को नहीं मानते लेकिन उनके पास स्वयं स्पष्ट और अटल सीमाएं हैं? इसके अलावा, कट्टरपंथी राजनीतिक सुधारिता की धारणाओं के साथ परिवर्तन करने की आदर्श स्थिति में होता है जैसा कि बेंजामिन अंत में शाम को भयानक प्रभाव के लिए करता है।

नताली रैडमल-क्विर्क और डैनियल ओ’कीफ शहीद में।

लेकिन इस बिंदु से परे नाटक की विश्वसनीयता में कमी आ जाती है। यह पर्याप्त नहीं है कि इस समस्या को प्रदर्शित किया जाए और आधिकारिक सहिष्णुता और पारंपरिक अधिकार बलों के लिए थोड़े आगे के विकल्प छोड़े जाएं। मेरे अनुभव में किसी भी शैक्षणिक सेटिंग में, बेंजामिन की उत्तेजनाओं को नजरअंदाज करने और उन पर न उठने या उसे प्रबोधन विरोधी धर्मवाद की परंपरा में उसके खिलाफ हास्य और व्यंग्य का उपयोग करने के लिए पर्याप्त वास्तविक जीवन कदम होते। यह वह नाटक है जहां अभिनेता जेवीन और खेल के माध्यम से हास्य पाते हैं, लेकिन जहां स्वयं पाठ में व्यंग्यात्मकता या सूविधा के लिए बहुत कमि और प्रकाश की बहुत ही मामूली मात्रा है। इन पहलुओं की जांच नहीं की जाती है।

इसके अलावा, ऐसे बेहतर तर्क हैं सहिष्णुता और विविधता के लिए जो यहां दिए जा सकते हैं, खासकर यूरोपीय इतिहास में सहिष्णुता के ईसाई मूल की उद्घोषणा के माध्यम से, जो ईसाई उत्पीड़न के इतिहास जितना ही महत्त्वपूर्ण है। यह स्वयं-विनाशक है जब विपक्ष को फटे हुए उपकरणों और एक असमंजसपूर्ण क्रोध या नैतिक सापेक्षता के साथ युद्ध में प्रस्तुत किया जाता है। यह शायद आधुनिक सरकारों और शिक्षकों की ओर से कट्टरपंथी इस्लाम के रूप में प्रतिक्रिया का एक सही टिप्पणी हो सकती है, लेकिन थीम की नाटकीय जांच के रूप में यह अनावश्यक रूप से गरीबी में है। अगर कभी बर्नार्ड शॉ के नाटकों को पुनर्जीवित करने का एक कारण था और उनमें आत्मा सेंट जोन की आत्मा को पुनः जीवंत करने का कारण था तो यहां वह है।

लेखक बेनजामिन के अपने साथी छात्रों के साथ संबंधों की जांच में अधिक सफल हैं, और वास्तव में हमें और भी अधिक ये हो सकता था और चाहिए। नाटक के सबसे प्रभावशाली संवादों में से एक उनके दोस्त जॉर्ज (फर्स्हिद रोगी), जो शारीरिक रूप से अक्षम है, के साथ है। एक उत्कृष्ट दृश्य है जिसमें बेंजामिन जॉर्ज की कई कमजोरियों पर खेलता है ताकि उसे अपने कट्टरपंथी कारण के लिए भर्ती कर सके - यह दर्शाता है कि भर्ती अक्सर कैसे संचालित होती है, और यह इसे नाटक के भीतर दिखाकर हमें बताने की बजाय उपदेशात्मक वक्तृत्व में नहीं दिखाता है। इसी तरह, जब भी बेंजामिन फेसी लिडिया वेबर (जेस्स्ये रोमियो) से मिलता है, जिन्होंने उसकी सेक्सुअल असुरक्षा और चिंता को समझा और उसे चतुरता और सफलतापूर्वक खेलने का पूरा फायदा उठाया, तो एक वास्तविक नाटकीय तनाव होता है।

एक और आम बिंदु यह है कि कुछ सालों पहले तक, जब ISIL/ISIS में भर्ती की समस्या इतनी प्रमुख नहीं थी, यह स्पष्ट था कि इस विशेष बहस का मुख्य मंच आज सीधे हमारी सामूहिक चिंताओं को संबोधित और तलाश करती थी, विशेष प्रकार के इस्लामी कट्टरपंथ और पश्चिम के बीच के संबंधों में है। यह नाटक उस टकराव को ध्यान में रखते बिना लिखा नहीं होगा: वर्तमान में धर्मनिरपेक्षरण के कारण समकालीन ईसाईयत इतनी विभाजित और खंडित होती है कि इस प्रकार की उदाहरण देने के लिए, सिवाय संभवतः USA के कुछ भागों के। जबकि नाटककार इस मुद्दे को उठाने के लिए प्रशंसा के पात्र हैं, वह जिस तरह से इसे करने के लिए चुनते हैं वह अभी भी अंततः कुछ हद तक एक विस्थापन गतिविधि है। तब से प्राचीन यूनानियों के दिनों से थिएटर की भूमिका का एक केंद्रीय हिस्सा समुदाय की साझा चिंताओं को संबोधित और तलाश करना रहा है। जब तक इसे सीधे नहीं किया जाता है, इसके साथ उपस्थित सभी कठिनाइयों के साथ, तब तक थियेटर वास्तविक और आमंत्रण चुनौती को नहीं माप पाएगा।

कास्ट में कई उत्कृष्ट प्रदर्शन हैं और कोई निराशा नहीं होती। ओ’कीफ अपने भूमिका को एक खतरनाक, नाजुक तीव्रता के साथ निभाते हैं और अपने विरोधियों से फोरेन्सिक कौशल और स्टेडरनिड घृणा के साथ पुचकारते हैं। उनके मुख्य प्रतिद्वंद्वी रैडमल-क्विर्क खुद के बातचीत की विघटन का एक स्पष्ट मार्ग रेखांकित करते हैं, जिसे मुख्य शिक्षक मार्क लॉकयर से विशेष रूप से वाक्पटु तुलनात्मक शब्दों से समर्थित किया जाता है। क्रीस दोसांझ दबे हुए पादरी के रूप में शामिल होने के लिए एंग्लिकन मामले का सर्वोत्तम भाग बनाते हैं, और दोनों उल्लेखित स्कूल मित्र अपने अवसरों का पूरा लाभ उठाते हैं। फ्लामिनिया सिंक नाटक के स्वर को मां-बेटे के स्टॉक कॉमिक क्षणों के रूप में जहां भी संभव हो, हल्का करती हैं, और ब्रायन लॉन्सडेल कास्ट को एरिका के साथी के रूप में और इतिहास व पीई शिक्षक के रूप में पूरा करते हैं जो बेंजामिन के सबसे अच्छी तरह से खड़ा होता है - एक भूमिका जो स्पष्ट रूप से अधलेखी प्रतीत होती है।

यूनिकॉर्न स्टेज इन गंभीर बातचीत के लिए एक बहुत बड़े, गुफा की तरह दृश्य प्रदान करता है, लेकिन रेमिन ग्रे की निर्देशकता और सेट डिजाइन चीजों को चलन में अच्छी तरह से रखते हैं और स्कूल जीवन के परिचित दैनिक उपकरणों और विसर्जन का बहुत अच्छा और मौलिक प्रभाव से उपयोग करते हैं – हम बिना किसी दृश्य परिवर्तन की आवश्यकता के कक्षा से कार्यालय, खेल के मैदान, नदी किनारा और घरेलू आंतरिक परिवेश में सहजता से चले जाते हैं।

यह रंगमंच में एक अस्थिर रात है जो इतनी आसानी से उत्तर प्राप्त कर सकते सवाल उठाता है, और समस्या का एक हिस्सा उन्हीं सवालों को उठाने के तरीके में है। हालांकि, यह वह क्षेत्र है जहां वर्तमान में कुछ विश्वसनीय रास्ते दिखाई नहीं दे रहे हैं और जहां कुछ नाटककार ने अभी तक हिम्मत की है। विषय और विषय अभी भी अपने वोल्तेयर, अपने शॉ या संभवतः अपने डेविड हेर का इंतजार कर रहा है।

शहीद यूनिकॉर्न थियेटर में 10 अक्टूबर तक चलता है