समीक्षा: लव्स लैबर्स लॉस्ट, रॉयल शेक्सपियर कंपनी ✭✭✭✭

लव्स लेबर लॉस्ट। फोटो: अलिस्टेयर मुइर लव्स लेबर लॉस्ट

रॉयल शेक्सपियर थियेटर

15 नवंबर 2014

4 सितारे

मुझे लगता है कि यह कहना सुरक्षित है कि क्रिस्टोफर लुस्कॉम्ब के निर्देशन में शेक्सपियर के लव्स लेबर लॉस्ट के इस स्ट्रैटफोर्ड अपॉन एवन के रॉयल शेक्सपियर थिएटर में चल रहे प्रदर्शन के लिए साइमन हिगलेट का सुप्रसिद्ध और अत्यंत सुंदर डिज़ाइन, सबसे महत्वाकांक्षी, सबसे प्रभावशाली और सबसे सफल मंच और वेशभूषा का संयोजन है जो पुनर्निर्मित थिएटर के पुनः उद्घाटन के बाद से देखा गया है। यह एक दृश्य विजय है और पाठ के लिए आदर्श माहौल प्रदान करता है।

वास्तविक चार्लीकोट पार्क पर आधारित (जहां डेम जुडी डेंच और शेक्सपियर, विभिन्न शताब्दियों में, हिरण शिकार के आरोपों में शामिल थे), मंच पर एक विशाल यात्रा ट्रक, एक फंदा द्वार जिसका उपयोग करके एक सुंदर सजावटी छत मंच से उठ सकती है और दो विशाल गेटहाउस टावर शामिल हैं; वहां एक शानदार पुस्तकालय और एक सुंदर इंग्लिश लॉन के साथ-साथ अन्य सुखदायक दृश्य भी हैं। स्वादिष्ट वेशभूषा के साथ, पूरा प्रभाव शानदार है - एक दूरभाषा का फीका अंग्रेजी गर्मी।

यहाँ विशेष बात यह है कि यह मंच लुस्कॉम्ब के मच अडो अबाउट नथिंग की प्रोडक्शन में भी उपयोग किया गया है, जिसे ग्रेगरी डोरन ने इस आरएससी सीज़न के लिए लव्स लेबर वॉन का शीर्षक दिया है, इसलिए, संभवतः, यह एक-बार की प्रोडक्शन के मुकाबले में दुगना बजट है। फिर भी, यह डिजाइन की एक पूर्ण विजय है; कौशल, चातुर्य और व्यावहारिकता का सही सामंजस्य।

लव्स लेबर लॉस्ट की अक्सर मच अडो अबाउट नथिंग के मुकाबले फटकार की जाती है, लेकिन यह कभी समझ में नहीं आता क्यों। दोनों में दो प्रमुख जोड़ों के सेट होते हैं जो छेड़खानी और झगड़ा करते हैं, दोनों में उन जोड़ों के बीच तेज़ शब्दों का आदान-प्रदान होता है, दोनों गलतफहमियों से भरे होते हैं और वादे टूटने में शामिल होते हैं और दोनों में एक उपकथा होती है जिसमें एक विचित्र पुरुष पात्र अपने स्वयं के उद्देश्यों का पीछा करता है। एक पारंपरिक अर्थ में अधिक खुशी से समाप्त होता है, जबकि दूसरा नहीं, लेकिन फिर संकेत शीर्षक में ही है - लव्स लेबर लॉस्ट। तब भी, श्रम खोया नहीं होता, केवल स्थगित होता है, कम से कम सिद्धांत में।

इस दृष्टिकोण से, डोरन का मच अडो अबाउट नथिंग को पुनः शीर्षक देने का निर्णय अर्थपूर्ण है। दोनों नाटकों में महान समानताएं होती हैं लेकिन अलग परिणाम होते हैं। यह एक स्वाभाविक जोड़ी लगती है। और अगर यह "मेडलिंग" की सीमा होती है तो शिकायत करने के लिए कुछ भी नहीं होता।

लेकिन लुस्कॉम्ब इस बात को स्वीकार करने के लिए तैयार नहीं लगते कि पाठ खुद काम करने दे, और इस टुकड़े को ओपेरटा की भावना से संपन्न कर देते हैं जो पहले तो अजीब लेकिन आकर्षक लगता है, लेकिन फिर, दूसरे एक्ट में, यह बहुत ज़्यादा बड़े रूप में सामने आता है, जो बिना कारण के और संपूर्ण रूप से असंगत बन जाता है। और फिर, कलात्मक रूप से और सचमुच शेक्सपियर के अपने अंत की भावना के विपरीत, चार शुरुवाती पुरुष (नवरो का राजा और उसके साथी छात्र) वर्दी में दिखाई देते हैं, अपनी महिलाओं और दोस्तों को सलामी देते हैं और प्रथम विश्व युद्ध के लिए रवाना होते हैं - और संभावित रूप से मृत्यु की ओर। जाहिर है, युद्ध के मोटिफ का समावेश समग्र सीज़न की सहायता करता है, जिसमें एक नाटक पूर्व-युद्ध और दूसरा पश्चात के समय में स्थित होता है, लेकिन यह कुछ अजीब और अधिक झटका देने वाला लगता है जितना कि डॉन आर्माडो के किसी भी गलत ढंग से तैयार बों मोस से।

सौभाग्य से, अधिकांश अन्य संदर्भों में, प्रोडक्शन में अच्छी अभिनय दक्षता, अचूक समयबद्धता और एक शैली, शरारत और स्वैगर की भावना होती है जो इसके ऊँचाई बिंदुओं को बढ़ावा देती है। मच अडो अबाउट नथिंग को अक्सर शेक्सपियर के शाब्दिक मुकाबले का चरम माना जाता है, लेकिन, सच कहें, तो लव्स लेबर लॉस्ट को वह सम्मान प्राप्त है। लगभग हर कोई दूसरे के डायलॉग्स का हथियार बनाकर प्रवचन में उलझा रहता है और, सौभाग्य से, लुस्कॉम्ब यह सुनिश्चित करते हैं कि वह इसका पूरा लाभ उठाएं।

इस तीखी वाद-विवाद में सबसे शानदार हैं मिशेल टेरी, जिनकी रोसलीन चमकती है और जैसे बहुआयामी हीरा हो। टेरी उपहार में दिए गए और निपुण हैं, हर शब्द-वाणु को पूरी संपूर्णता से प्रस्तुत करती हैं और सुनने का एक अपार आनंद प्रदान करती हैं। वह तेजी से चलने वाले संवादों को ध्यान से संभालती हैं, वे एक आदर्श साथी बन जाती हैं wooing के दौरान और, निस्संदेह, बेरोन, जो उनका हद से ज्यादा प्रशंसक होता है, को अपने लब्जों में उलझा देती हैं। टेरी को देखना एक बेमिसाल आनंद है।

सैम अलेक्जेंडर नवरो के राजा के रूप में शानदार हैं, जो थोड़ा अहंकारी, थोड़ा मन्दबुद्धि, लेकिन पूरी तरह आकर्षक है। उनके पास एक भोलाभाला कुत्ते की अंधाधुंधी नजर है जो आकर्षक है और, उसी समय, वे क्षण में स्टील से पूर्णता की पक्षधर भी हो सकते हैं। यह एक प्रेरक शाही प्रदर्शन है और बेहद खुशी भरा देखने के लिए और सुनने के लिए, उनके प्रदर्शन में विश्वास और भावना से भरा है। उन्होंने मुसोविटी नृत्य क्रम में खुद के समर्पण को बेवजह डूबा दिया (जब वह और उनके साथी अपने प्रेमियों के साथ शरारत करने की कोशिश कर रहे हैं)। वास्तव में प्रभावशाली।

फ्रांस की राजकुमारी के रूप में, लिया व्हिटकर कृत्रिमता और शाही गरिमा का प्रतीक हैं। एक निश्चित घमंडीपन, जो प्रकाश और क्षणिक है, उनके हर इशारे और वाक्यांश में शामिल होता है और आप महसूस करते हैं कि वह दोनों संजीवनी हैं और सटीक। वह यांत्रिक क्रियाओं की लड़की के उत्साह में पूरी तरह से शामिल होती हैं, लेकिन लगातार अपने विषयों से दूरी बनाये रखती हैं, ठीक उसी तरह से जैसे अलेक्जेंडर का राजा करता है। वे एक आदर्श जोड़ी लगते हैं। जब उनके पिता की मृत्यु का समाचार आता है, व्हिटकर अविकल होती हैं - वह अपने निजी नुकसान, अपने देश और अपने दिवंगत पिता के प्रति अपनी जिम्मेदारी का बखूबी प्रदर्शन करती हैं और कोमलता के साथ लेकिन दृढ़ता से, अलेक्जेंडर के हाथ को उस 12 महीने के शोक अवधि के तकती। यह एक अमूल्य क्षण है, सुंदरता से जज किया हुआ।

बेरोन वह भूमिका है जिसे लोग शायद शेक्सपियर ने खुद के लिए लिखा माना जाता है और यह एक उपहार है; एक शानदार घुईष्टों की मधुरता, कुछ खुली मूर्खता, शानदार एक-लाइनर्स, मोहक और काव्यात्मक एकालाप और मानव अवस्था के बारे में शुद्धता के साँस भरने वाले क्षण। एडवर्ड बेनेट एक अच्छे बेरोन का निर्माण करते हैं - उनकी स्पष्टता और निश्चितता तेज़ संवादों को हंसी से भर देती है और उनकी भाषा और तकनीक की समझदारी यह सुनिश्चित करती है कि उनके भाषण, विशेषकर उस एक्ट वन के अंत में अपने साथी को प्रेरित करने का भाषण, अद्भुत, प्रेरणादायक और काफी सुंदर होते हैं। लेकिन वह और भी चंचल, और भी निश्चित, और भी दृढ़ हो सकता है अपनी स्वयं की क्षमताओं और दक्षताओं के बारे में, क्योंकि उसकी खुद की स्मार्ट से ही मज़ाक का बड़ा हिस्सा निकलता है।

डॉन आर्माडो एक थकाऊ भूमिका हो सकती है; इसे एक सही हास्य अभिनेता की आवश्यकता है, जिसके पास सटीक तकनीक और आत्म-उपासना की भावना हो। बहुत सी मूर्ख जगहें और नौटंकी के चुटकुले काम करने की जरूरत होती है, और जॉन होजकिन्सन इस बेवकूफी भरे उच्चारण वाले विदूषक का बेहतरीन ढंग से प्रदर्शन करते हैं। उन्हें विशेष रूप से पीटर मैकगवर्न के मथ से अत्यधिक बढ़िया सहारा मिलता है, जो एक चालाकी से भरा बेल ब्वॉय होता है जिसकी तेजी से समझ, एक चीरपूर्ण निपुणता और एक बढ़िया गायकी क्षमता होती है। मैकगवर्न हर दृश्य में ऊर्जा भर देते हैं और उनकी मथ परफेक्ट है, वह पागल डॉन आर्माडो की अंगारों के चारों ओर घूमते रहते हैं।

डेविड होरोविच उत्कृष्ट हैं मौखिक, बहुतानुकूल और असामान्य स्कूलमास्टर होलोफेर्न्स के रूप में; जेमी न्यूअल एक चमत्कारी उत्कंठा और शैली के शैम्पेन एडिक्ट एंबेसडर बोएट का उल्लिखन करते हैं; तुंजी कासिम टेडी-बेयर एडिक्टेड डुमेइन के रूप में एक आनंदमय होते हैं (ब्राइड शेह रेविसिटेड में एक हास्यमयी संकेत के रूप में) जो चिल्ला सकते हैं जब वे woo कर सकते हैं; और रॉडरिक स्मिथ स्पष्टता से, राजकुमारी के पिता की दुखभरी खबर देते हैं।

निक हवरसन (कॉस्टर्ड) और एम्मा मैन्टन (जैक्विनेटा) अपने स्टॉक देशवासियों पात्रों के साथ थोड़ी अतिक्षीणता में लगे हुए थे; न तो फउ गिल्बर्ट और सुलिवान मूर्खता लुस्कॉम्ब द्वारा भ्रष्ट नहीं किये गए थे। अन्यथा, यहाँ इकट्ठे हुए कलाकारों का शेष दल अच्छे रूप में है और प्रसंगों को एक सामंजस्यपूर्ण खुशी की समग्रता तक पहुंचाने में मदद करता है।

नाइजल हेस कुछ अच्छी सहमी संगीत माधुर्यान्त्र करता है लेकिन नाटकों के गाने की कोई भी धुन अधिक नहीं होती। ओलिवर फेनविक सब कुछ निपुणता से रोशन करते हैं, मंच और वेशभूषा चमकती हैं, और वहां चार प्रेमियों के सेटों के बीच सचिनतिकिष्ट दृश्य होते हैं। इस उत्पादन को ऐसा दिखाने में जितनी प्रतिभा है, उसे देखने में जितनी भी घनीभूतता है।

वहाँ बहुत कुछ पसंद और आनंद लेने योग्य होता है। लुस्कॉम्ब ने इस परियोजना के लिए एक उत्कृष्ट कलाकार दल और क्रू इकट्ठे किए हैं। लेकिन, कोई सवाल नहीं है, जब यहाँ अंतिम झुकिमें समाप्त होती है, आप इस कंपनी को साथी टुकड़े, लव्स लेबर वॉन में देखना चाहते हैं।