समीक्षा: लव, लव, लव, लिरिक हैमर्स्मिथ लंदन ✭✭✭✭✭

जूलियन ईव्स ने माइक बार्टलेट के Love, Love, Love की समीक्षा की है, जो इस समय लिरिक हैमरस्मिथ, लंदन में राचेल ओ’रायर्डन के निर्देशन में खेला जा रहा है।

Love, Love, Love लिरिक थिएटर, हैमरस्मिथ,

11 मार्च 2020

5 स्टार

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कितनी शानदार—वेस्ट एंड-स्तरीय—हिट पेशकश!  राचेल ओ’रायर्डन का माइक बार्टलेट के मध्यवर्गीय जीवन के दृश्यों पर आधारित यह निपुण मंचन देश का एक आकर्षक, तीक्ष्ण-बुद्धि, भावनात्मक रूप से जटिल और नैतिक रूप से दुविधाग्रस्त पोर्ट्रेट रचता है।  इसमें राचेल स्टर्लिंग का दमदार, दर्शकों को झकझोर देने वाला प्रदर्शन खास तौर पर उभरता है—और अकेला यही कारण जल्द ही इस शो के टिकटों को मिलना मुश्किल बना देने के लिए काफी है। 

असरदार ढंग से देखा जाए तो यह सर्वश्रेष्ठ अंग्रेज़ी परंपरा में रचा गया, कसावट भरा तीन-अंकी नाटक है।  मगर बार्टलेट इस खूब इस्तेमाल हुई संरचना को अपनी कहानी में नई दिशा देते हैं—सैंड्रा (स्टर्लिंग) और हेनरी (पैट्रिक नोल्स) के रिश्ते को उनकी प्रेम-कथा के तीन निर्णायक पड़ावों से गुज़ारते हुए।  पहले अंक में, 1967 के माहौल में, पहली मोहब्बत एक फीके-से फ्लैट में पनपती है—19 वर्षीय सैंड्रा की अचानक मुलाकात उसके डेट के छात्र भाई से होती है: निकोलस बर्न्स का रूखा और कुछ चिड़चिड़ा-सा, कामकाजी वर्गीय केनेथ।  वह साठ के दशक की ताज़ी हवा के झोंके की तरह उनके तंग-से लिविंग रूम में प्रवेश करती है, जहाँ लड़के पिंटर-सा संक्षिप्त, नोकदार संवादों का आदान-प्रदान करते हैं।  जोआना स्कॉचर के शानदार, घुमावदार सिक्स्टीज़ टीवी-सेट फ्रेम में यह दृश्य किसी भी ‘Play For Today’ जैसा लग सकता है। 

फिर दूसरा अंक हमें उपनगरीय रीडिंग में पेस्टल नारंगी और हरे रंगों वाले, सलीकेदार थैचर-युगीन आराम से भरे एक रिसेप्शन 1 में ले जाता है, जहाँ दो शोरगुल वाले स्कूली बच्चे—ईयर 10 का जेमी (बिलकुल सटीक माइक नोबल) और अस्वाभाविक रूप से उदास, भीतर-भीतर सुलगती रोज़ (इसाबेला लॉफलैंड)—तकरार करते और ताने मारते हैं।  नाम मात्र को तो हेनरी इस घर का मालिक है, पर असली बादशाहत बिना किसी शक के उस चौंका देने वाली, ताकतवर अंदाज़ में सजी-धजी सैंड्रा की है—क्रीम रंग के ट्राउज़र-सूट में, ऊपर की ओर और पीछे की तरफ सधे बालों के साथ।  यहीं नाटक अपनी अलग पहचान में सचमुच रफ्तार पकड़ता है—बेवफ़ाई और बच्चों के प्रति दोहरी बुर्जुआ दीवानगी पर फोकस करते हुए—और स्कॉचर इसे 1990 के टीवी-सेट फ्रेम के भीतर समेट देती हैं। 

मध्य अंक की हास्यपूर्ण उथल-पुथल के बाद, अंतिम कड़ी में माहौल अधिक गंभीर और नाटकीय हो जाता है, जहाँ एक अलग किस्म का प्यार सिर उठाता है।  कठोर प्यार।  इसके लिए मंच चौड़ा और सपाट हो कर सर्वव्यापी स्मार्टफ़ोन का रूप ले लेता है, क्योंकि अब हम 2011 में हैं।  यहाँ पीढ़ियों के बीच फैली खाई को पाटना पहले कभी इतना असंभव नहीं लगा।  यही वह जगह भी है जहाँ पटकथा उन्मुक्त कॉमेडी और गहरे दुख के बीच सबसे तीखे ढंग से झूलती है—समृद्ध और रिटायर्ड लोगों की ठंडी, खाली, महलनुमा रिक्तता की पृष्ठभूमि में—और यह दिखाते हुए कि रहस्य और सस्पेंस रचने में भी बार्टलेट उतने ही माहिर हैं।   

साइमन स्लेटर के दमदार साउंडट्रैक के साथ, और पॉल कीओगन की स्टाइलिश रोशनी में, यह पूरी प्रोडक्शन ज़ोर से ऐलान करती है कि ओ’रायर्डन लिरिक, हैमरस्मिथ को अब तक की तुलना में कहीं ज़्यादा निखरे हुए स्तर की ओर ले जा रही हैं।  कमाल है!

तस्वीरें: हेलेन मेबैंक्स