समीक्षा: लिविंग ऑन लव, लॉन्गएकर थियेटर ✭

लिविंग ऑन लव

लॉन्गएकर थिएटर

11 अप्रैल 2015

1 स्टार

ऐसा कुछ भी नहीं है जो एक सच्चे सुपरस्टार को एक घटिया ब्रॉडवे प्रोजेक्ट में भाग लेने से कमतर बनता है। यह कई बार पहले हो चुका है और भविष्य में भी कई बार होगा। फिलहाल, लॉन्गएकर थिएटर में, जहां जो डिपेट्रो का बेबाक और नीरस नाटक लिविंग ऑन लव पूर्वावलोकन में है, यह रेन रे फ्लेमिंग की बारी है।

फ्लेमिंग एक निपुण ऑपरेटिक सोप्रानो हैं जिनकी आवाज मोहक सुंदरता की है और अपने असाधारण गायन और एक संगीत कलाकार के रूप में अपनी कौशल से ऑपेरा दर्शकों को भावनाओं की चरम सीमा तक ले जाने की क्षमता रखती हैं। वास्तव में, इस नाटक के कुछ बेहतरीन पल होते हैं जब फ्लेमिंग कुछ वाक्यांश या लेगाटो लाइनों को गाती हैं। "क्या वह एक पक्षी था?" वह पूछती है, फिर सुरुचिपूर्ण ढंग से गाती हैं: "ओह नहीं, यह केवल मैं थी"। नाटक के सबसे बुद्धिमान, मज़ेदार पलों में से एक को वर्णित करने में यह कोई अतिशयोक्ति नहीं है।

साजिश उबाऊ है। फीकी पड़ती दिवा का विवाह दुखी मन से एक फीकी पड़ती माइस्ट्रो से हुआ है। वे इतालवी हैं, कम से कम समग्र प्रभाव के लिए। वह अपने संस्मरण लिख रहा है और केवल अपने बेडरूम की विजय के बारे में बात करना चाहता है। उसका निर्धन, geeky 'स्पूकी हेल्पर' (यह 'फनी' है भूत लेखक के लिए... हाँ, यह यहाँ लेखन के मानक का एक झलक देता है) में आत्म-अधिकता नहीं है लेकिन महान अमेरिकी उपन्यास लिखना चाहता है। माइस्ट्रो स्पूकी हेल्पर को निकाल देता है, जिससे प्रकाशक का प्रतिनिधि उसके दरवाजे पर अग्रिम की धनवापसी मांगने आता है।

वह (आप समझ रहे हैं कि यह कहाँ जा रहा है, है न?) सुंदर है और खुद को पुरुष-प्रधान प्रकाशन दुनिया में साबित करना चाहती है। यह फिफ्टीज का दौर है और बर्नस्टीन, माएस्ट्रो के अनुमानित प्रतिद्वंद्वी, वेस्ट साइड स्टोरी के साथ ब्रॉडवे पर कुछ विशेष करने वाले हैं। उसे 'प्रिटी होपफुल एडिटर' कह सकते हैं। माएस्ट्रो उसकी ओर आकर्षित होता है और उसे अपने संस्मरण लिखने के लिए नियुक्त करता है। नाराज होकर, दिवा स्पूकी हेल्पर को उसके संस्मरण लिखने के लिए पुनः नियुक्त करती है और एक अग्रिम प्राप्त करती है जो माएस्ट्रो के अग्रिम से एक डॉलर अधिक है। संस्मरण को पूरा करने की दौड़ शुरू हो जाती है।

आगे जो होता है वह तीन प्रेमियों के सेट में पाया जाता है (यहाँ सेवकों की एक जोड़ी भी शामिल है) जो अपनी सच्ची भावनाओं को प्रकट करते हैं, फ्लेमिंग के लिए कुछ सुंदर गाउन, बेवकूफाना ईर्ष्या, थोड़ा गाना और एक कुत्ता, जिसका नाम पुचिनी (पूचिनी एक मौका खो जाने जैसा लगता है), और सामाजिक विषयों पर कुछ अजीब, असंगत भावुक बकवास।

और बहुत कम हंसी।

डेरेक मैकलेन का सेट काफी खूबसूरत है और मैनहट्टन के एक रिट्ज़ी अपार्टमेंट में यूरोप की भावना को सफलतापूर्वक जगाता है। जो लोग वियना के साचेर होटल में गए हैं, माएस्ट्रो और दिवा के पसंदीदा शहर और वह जगह जहां वे पहली बार मिले थे, वे तुरंत उस माहौल को समझ जाएंगे जिसे मैकलेन ने यहाँ अपनाया है। उत्तम स्वाद हर जगह है, सजावटी छत के काम में, अतुलनीय कपड़ों में, ग्रांड पियानो में, और बस इसी तरह के फर्नीचर में। वहां अतीत के ऑपरेटिक और संगीत सफलताओं की तस्वीरों की एक दीवार है - ऑपेरा दुनिया में एक समृद्ध, महंगे जीवन की प्रभावी महसूस होती है।

वहां स्नो ग्लोब का एक अद्भुत संग्रह भी है। जैसे ही आप उन्हें देखते हैं, आपको पता चल जाता है कि उनमें से कुछ टूटेंगे, यह सिर्फ एक सवाल है कि कैसे और कब। इसी तरह, आप जानते हैं कि, चाहे जितना भी वे बेनेडिक और बीएट्रिस या कैथरीन और पेट्रूसियो की तरह हों, माएस्ट्रो और दिवा एक होकर रहेंगे। और आप जानते हैं कि स्पूकी हेल्पर और 'प्रिटी होपफुल एडिटर' साथ हो जाएंगे। साथ में अगर आपको पता नहीं है कि सेवक गुप्त रूप से एक जोड़ी हैं, तो आप आधिकारिक तौर पर ब्रेन डेड हैं।

आप उम्मीद नहीं कर सकते कि पुचिनी एक समय पर पूरे दिवा परिधान में दिखाई देगी, लेकिन अन्यथा यह नाटक मृत्यु और करों के समान अनुमानित है। और इसी प्रकार से पुरस्कृत।

कैथलीन मार्शल एक ऐसी महिला हैं जो कॉमेडी के अंतर्निहित संगीतता को समझती हैं, लेकिन उनके उल्लेखनीय प्रतिभाएं इस धीमी नासमझी में कोई अंतर नहीं डाल सकती हैं। अगर इसमें कोई संगीत भावना है, तो यह एक गान की तरह है।

कुछ प्रस्तुतियां मदद नहीं करती हैं। जेर्री ओ'कोनेल पूरी तरह से स्पूकी हेल्पर के रूप में मिसकास्ट हैं; यह एक आदर्श विधा पात्र है - एक नर्डी आदमी, जिन्हें चश्मा और अस्थमा पफर के साथ दिखाई देते हैं, ऐसा व्यक्ति जिसकी आप उम्मीद नहीं करते कि उसकी शर्ट उतारी जाने पर भी आकर्षक दिखाई देगा। ओ'कोनेल बहुत अच्छा दिखता है और वह नर्वस या असामान्य नहीं है जिससे यह परिणामी, जाहिर पे-ऑफ काम कर सके।

प्रिटी होपफुल एडिटर के रूप में अन्ना क्लम्सकी बहुत आधुनिक हैं और एक डरी हुई ऑफिस लड़की के रूप में भरोसा नहीं देते जो अपने कार्य साथी और अपनी मां को यह साबित करना चाहती है कि कार्यक्षेत्र में महिलाओं का क्या योगदान है। उनके पास उत्कृष्ट क्षण हैं - उदाहरण के लिए, इतालवी में माएस्ट्रो की फटकारती हुई - लेकिन प्रदर्शन ना ही विचित्र है और ना ही चंचल है।

मेस्त्रो के रूप में, डग्लस सिल्ल्स एक क्यूरेट के एग का अवतार हैं - अच्छे भागों में। ऐसे क्षण होते हैं जब उनका हास्यास्पद रूप से दुर्बोधक संगीतकार इतना सौम्या होता है, और कभी-कभी वह ऑडियंस से एक वास्तविक हंसी प्राप्त करता है, लेकिन ज्यादातर वह, चाहें जितना भी प्रयत्न करें, इस बेसिक डायलॉग में चमक नहीं ला पाते। वह कोशिश करते हैं, निश्चित रूप से। उनके मंहगे सिल्क पायजामे का संग्रह प्रभावशाली है, लेकिन नाटक को आग लगाने के लिए पर्याप्त फनी गुस्सा और आक्रोश के पल नहीं हैं।

अचानक हुई सर्वश्रेष्ठ क्षण उस वक्त आईम जब सिल्ल्स वास्तव में एक टुकड़ा टोस्ट से घुट रहे थे जो उन्हें ओ'कोनेल के साथ एक दृश्य के हिस्से के रूप में लेने पड रहे थे। एक प्रश्न पूछे जाने पर, सिल्ल्स ने लाल चेहरे से जवाब दिया, थोड़ा मुस्कराते हुए, कि उनका गला घुट रहा है। ओ'कोनेल को यह लगा कि वह उन्हें हंसी में डालने की कोशिश कर रहे हैं और उन्होंने सिल्ल्स को नजरअंदाज़ कर दिया। लेकिन जब सिल्ल्स ने फिर से कहा कि उनका वास्तव में गला घुट रहा है, ओ'कोनेल के चेहरे पर एक झलक उत्तेजना दौड़ गई। क्या करना चाहिए? वह पल भर के लिए असमंजस में पड़ गए। फिर सिल्ल्स ने सहेजा हुआ तरल पदार्थ का सेवन किया, और संवाद को उस बिंदु से वापस पटरी पर रख दिया जहां घुटने की स्थिति शुरू नहीं हुई थी। ओ'कोनेल ने इसे सहजता से अपनाया और पहली बार, एकमात्र बार, दर्शक ने नाटक के बारे में साजिश में महसूस किया।

दिवा के रूप में, रेन रे फ्लेमिंग निश्चित रूप से भूमिका में दिखती है, और वह बिना किसी कठिनाई के ओपेरा धुनों को गा सकती हैं। बाल, पोशाक, मुद्रा और संतुलन सभी बिल्कुल सही हैं। लेकिन बस एक अपरिवर्तनीय तथ्य यह है कि वह भी, एक शिक्षा प्राप्त नहीं की गई है जो फार्स या उच्च कॉमेडी की कला में प्रशिक्षित हो (दोनों कला, उनमें से कोई भी इस लेखन में लागू हो सकता है) और इसलिए वह दूसरी सर्वश्रेष्ठ के रूप में दिखती हैं, भले ही वह सबसे प्रिय और मनोरंजक प्रदर्शक में से एक हैं। वह बिल्कुल गलत नहीं है, लेकिन न ही उत्कृष्ट करती है। लेकिन फिर, सच कहूं, इस सामग्री के साथ वह कैसे कर सकती हैं?

स्क्रिप्ट उसे नासमझ स्थिति में डाल देती है। जो ड्रेस उसे पहनने को मजबूर किया जाता है, जिसे कथानक बताता है कि उनका प्रदर्शन ला बोहेम में मिमी के रूप में है, वह कार्मेन या ला फन्चुशिया डेल वेस्ट के लिए अधिक उपयुक्त लगती है। कॉस्ट्यूम डिजाइनर माइकल क्रास क्या सोच रहे थे? अंतिम दृश्य में उन्हें इरविंग बर्लिन का गाना, ऑलवेज, गायन करना पड़ता है, न कि उनके दिवा आवाज में, बल्कि उस बीच के स्थान पर, न ही ऑपरेटिक और न ही म्यूजिकल थियेटर शैली में। यह तथ्य कि गाना सर्वकालिक महान कॉमेडी/फार्स ब्लाइथ स्पिरिट का एक आवश्यक हिस्सा है, इसे यहाँ डालने और प्रमुखता में डालने का एक और कारण है।

ब्लैक हैमंड और स्कॉट रॉबर्टसन की दिवा और माएस्ट्रो के अच्छे नौकरों के रूप में स्मार्ट, टाइट और बहुत अच्छी तरह से समयानुकूल प्रस्तुतियां हैं। दोनों अभिनेता एक साथ बहुत अच्छी तरह काम करते हैं और लेखन से कहीं अधिक एक सामंजस्य प्राप्त करते हैं। वे थोड़ा गाते हैं और पियानो भी बजाते हैं, नाटक को एक म्यूजिकल हॉल/वॉडविल फील देते हैं जो यह जीवंत नहीं करता लेकिन जो स्वागत के योग्य है।

पुचिनी के रूप में, टी खिलौना टी तृषा एक सफल है, हालांकि, ज़रा सी गुर्राहट माएस्ट्रो पर भी होनी चाहिए थी।

एक समय माएस्ट्रो अपने बालों में मेपल सिरप डालते हैं ताकि उन्हें चिकना और मनमोहक दिखाया जा सके। हाँ, यह उसी तरह का शो है...

यह एक ऐसा पाठ नहीं है जिसे ब्रॉडवे के मंच के योग्य माना जा सके। इसे बहुत परिष्कृत करने की आवश्यकता है। और यहाँ गलती तारों में नहीं है।

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