समीक्षा: लेस मिज़रेबल्स, क्वीन थिएटर ✭✭✭✭

लेस मिज़रेबल्स - वन डे मोर। फोटो: जोहान पर्सन लेस मिज़रेबल्स

क्वींस थिएटर

16 दिसंबर 2014

4 स्टार्स

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दो सीटें दूर बैठे व्यक्ति को किसी चिकित्सा समस्या का सामना करना पड़ रहा लगता है। वह अपनी सीट से खड़ा होता है और गलियारे की ओर बढ़ता है, लेकिन कुछ लोग जो औपचारिक वस्त्रों में पंक्ति में होते हैं, उसके सामने गिर जाते हैं। तुरंत मदद मिलती है, लोग खड़े होते हैं और सहारा देते हैं, उद्घोषक आते हैं। वह व्यक्ति और उसकी महिला साथी गैलरी में गायब हो जाते हैं। जिस व्यक्ति पर वह गिरा था, जर्मनिक मुल्कों से आए आगंतुक, अत्यधिक उत्तेजित हो जाते हैं, खड़े होते हैं और अपने टॉर्च और फोन ऑन करते हैं, कुछ खोजते हैं जो इतना महत्वपूर्ण है कि उसे वहीं और तभी ढूंढना होगा – शायद वह कोई रोलेक्स घड़ी या सोने का टिकट है?

जब यह हल्ला होता रहता है, छोटी कोसेट बहुत ही सुंदरता से कैसल ऑन ए क्लाउड गाती है और फिर यह घटना आगे बढ़कर मास्टर ऑफ द हाउस में जाती है, जहां वाल्जन ने घृणास्पद थेनार्डियर्स का सामना कर छोटी कोसेट को बचाया। हाँ, यह लंबा, थकाऊ और शोरगुल का हल्ला था। लेकिन यह उस थिएटर की जादूगरी पर प्रभावित नहीं हुआ जो क्वींस थिएटर में मंच पर चल रही थी, जहां 1985 के अलाँ बुबिल और क्लाउड-मिशेल शोंबर्ग की ब्लॉकबस्टर, लेस मिज़रेबल्स, अपने 29वें वर्ष में है और वर्तमान प्रदर्शन में, पूरी ऊर्जा, प्रतिभा और संगीत के साथ भरा हुआ है। जब आखिरी बार देखा था, लगभग दो साल पहले, तब यह प्रस्तुति खराब स्थिति में थी, कई भूमिकाओं में गलत कास्टिंग थी और विवरण, बनावट, आवाज की चमक या चरित्र चित्रण में कमी थी।

अब यह बहुत अलग है।

अपनी मूल प्रस्तुति में, जिसे सर ट्रेवर नन और जॉन केयर्ड द्वारा निर्देशित किया गया था, जॉन नेपियर के आइकॉनिक सेट, डेविड हर्से की सही प्रकाश व्यवस्था, आंद्रेने न्यूफिटु के कपड़े और केट फ्लैट का संगीत मंचन, लेस मिज़रेबल्स ने बड़े दल की ताकत पर निर्भर किया, एवं अनुभवी और युवा कलाकारों की क्षमता पर उन स्थितियों और चरित्र की एक लगभग हमेशा बदलती खिचड़ी का निर्माण किया। मजबूत, प्रशिक्षित आरएससी समूह के साथ काम करना आसान था, लेकिन लंदन में उस मूल प्रस्तुति की सफलता का एक मुख्य हिस्सा था, फिर ब्रॉडवे और फिर सिडनी, ऑस्ट्रेलिया। लेस मिज़रेबल्स एक ऐसा शो नहीं है जो बिना मेहनत के चलता है; इसके लिए समूह के सभी सदस्यों से बहुमुखी कला और कौशल की ज़रूरत होती है, हर पल को किसी भी अन्य पल जितना अच्छा बनाने की प्रतिबद्धता की आवश्यकता होती है और ऑर्केस्ट्रा और समूह के बीच पूर्ण संतुलन चाहिए होता है। लेस मिज़रेबल्स ब्रॉडवे के वर्तमान उत्पादन की तरह नहीं बच सकता है (यह प्रस्तुति नहीं बल्कि इसका "पुनःप्रस्तुति") शैली से अंकित स्कोर दृष्टिकोण के लिए प्रदर्शन करता है। जब शो पहली बार प्रस्तुत किया गया था, तब आई ड्रीम्ड अ ड्रीम, स्टार्स, ऑन माई ओन, ब्रिंग हिम होम या एम्प्टी चेयर्स एंड एम्पटी टेबल्स मानक नहीं थे; इन्हें बार्ब्रा स्ट्रेसंड से लेकर सुसन बॉयल तक सभी द्वारा गाया गया था। सच्चाई यह है कि इन गानों में से कोई भी, लेस मिज़रेबल्स के एक मंच प्रदर्शन के संदर्भ में, एक विशेष चरित्र के लिए किसी भी क्षण से अधिक कुछ नहीं है। हाँ, अच्छे से गाए गए, इनमें से कोई भी शो को रोक सकता है; लेकिन शो को रोकना इनमें से किसी का उद्देश्य नहीं है।

इसलिए, 2014 के संवाददाता को ज्यादातर, मूल तरीके से शो को अपनाना ताज़गीपूर्ण और वास्तव में रोमांचक है। यह प्रथम श्रेणी के, मेहनती समूह है, सभी उम्र और प्रकार के, जो बिना किसी बाधा के वाल्जन के मार्ग में आनेवाले विभिन्न और विभिन्न फ्रांसीसी लोगों के समूह को निर्माण करते हैं: अभियुक्त, गार्ड, किसान, फैक्ट्री वर्कर्स, वेश्याएँ, मठ की महिलाएँ, छात्र, भिखारी, चोर और कुलीन। यहां निभाई जा रही कई भूमिकाओं की समानता का कोई अहसास नहीं है – लगभग हर अभिनेता उनके में दिखाई देने वाले विभिन्न दृश्यों में एक पूरी तरह से नया व्यक्तित्व बनाता है। यह विवरण, जटिल कहानी, भावनात्मक तनी हुई रस्सी पर चलने वाली ब्रिसल कोई सदाचार, आविष्कारशीलता और स्पष्टता से भर आती है।

यदि आपने कभी लेस मिज़रेबल्स नहीं देखा है, तो यह एक अच्छा वर्ष है इसे देखने का; यदि आपने इसे देखा है, तो यह कास्ट आपको दृश्य से अधिक दिलचस्प दृष्टिकोण और नजाकत देती है, जिन दृश्यों को आप बहुत अच्छी तरह से जानते हैं और आपको विचार है कि पात्र अब आपको चकित नहीं कर सकते। यह सबसे स्पष्ट है थेनार्डियर्स के परिवार और उनके समुदाय के मामले में। यह आवश्यक है कि वयस्क थेनार्डियर्स एक ही समय में कॉमिक और राक्षसी हो सकें; वे कैरिकेचर नहीं हो सकते, लेकिन वे खून भरे, अत्यधिक पके पिशाच होते हैं जो एक संगमरमर के टुकड़े से जीवन चूस सकते हैं। मास्टर ऑफ द हाउस की विनोदिता वास्तविक होनी चाहिए, ताकि शो के पहले 40 मिनट की उदासी और भय का आलाप टूट सके, लेकिन कोसेट पर क्रूरता और ठंडेपन की सौदेबाज़ी के दिलचस्प विलयन भी प्रदान कर सकता है जो इसके बाद होता है।

टॉम एडेन आसानी से सबसे अच्छा थेनार्डियर है जो मैंने पीटर कैरोल के शानदार प्रदर्शन से कुछ दशकों पहले देखा है। वह भूमिका में नई खुशमज़ाजता लाता है, लेकिन आवश्यक होने पर अनजान धूर्त और निर्दयी होने से नहीं हिचकता। उसकी आँखें तत्काल चांस बनाने की असीमित प्रतिभा को प्रदर्शित करती हैं और उसकी लंबी आकृति हास्य प्रभाव के लिए मुड़ती और मरोड़ती है जब वह अपने अप्रत्याशित ग्राहकों को लूटता है। उसकी सीवर में दृश्य बेहद असहज होते हैं।

वोकल पावर, कॉमिक टाइमिंग और अविचलनशील शारीरिक सशक्तता के ज्वालामुखी की तरह, हेलन वॉल्श चौंकाने वाली, उत्तेजक और अपार हर्षदायक मैडम थेनार्डियर बनाती हैं (वेंडि फर्ग्यूसन यहाँ नहीं थीं)। एडेन के साथ मास्टर ऑफ द हाउस की प्रस्तुतियाँ बिल्कुल ठीक खेली गई थीं; वे ऐसा लगता था जैसे वे पहली बार हो रही हैं, जैसे वे बिल्कुल तालमेल खा रहे थे। दोनों कलाकारों ने स्टेज समय का एक भी सेकंड बर्बाद नहीं किया; प्रत्येक अपने काम में सब कुछ पा लिया – और अधिक। अद्भुत। इस ठोस काम द्वारा सहायता प्राप्त, कैरोलाइना ग्रेगरी (कैरी होप फ्लेचर यहाँ नहीं थीं) ने एक उत्कृष्ट एपोनाइन बनाई। उसकी अपनी परिवार की व्यवहार से घृणा पूरी तरह से समझने योग्य है, जैसा कि रॉब हाउचेन के दिलकश मारियस के प्रति उसका आकर्षण है। वह अपनी चुप्पियों में भी स्पष्ट है और धुन में बड़ी सफाई से गाने से नहीं डरती। चूँकि उसका चरित्र इतनी अच्छी तरह से स्थापित होता है, उसका ऑन माय ओन बेहद प्रभावशाली है और पूरी तरह से चरित्र में है। यहाँ कोई दिवा का पल नहीं, धन्यवाद। लेकिन वह आखिर में सबसे अच्छा बचा लेती है: उसके अंतिम पल हाउचेन की बाहों में बेहद न्यायिक और अत्यधिक चार्जड थे। केवल कठोर दिल ही यहाँ उसके प्रदर्शन से अस्थिर नहीं होते। हाउचेन सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शनकारियों में से है जो मैंने मारियस को निभाते देखा है, एक हिस्सा जो कि गलत हाथों में, आकर्षणहीन और उद्देश्यहीन हो सकता है। यहाँ ऐसा नहीं होता। हाउचेन आदर्शवादी के रूप में पूरी तरह से विश्वासयोग्य हैं जो अचानक, अप्रत्याशित रूप से प्यार में पड़ते हैं और जिनकी जिंदगी उस प्यार के कारण हमेशा के लिए बदल जाती है। उनके पास आसान स्टेज उपस्थिति, उत्कृष्ट बरिटोन है और वे अभिनय कर सकते हैं। एम्प्टी चेयर्स एट एम्प्टी टेबल्स बड़ी न्यायिकता और सुंदरता से प्रस्तुत की जाती है और वे वाल्जन और कोसेट के साथ अंतिम दृश्यों को कार्यरूप में लाते हैं क्योंकि वे पूरी तरह से विश्वासयोग्य हैं। उनकी दोस्ती और एन्जोलरास के प्रति निष्ठा भी मजबूती से स्थापित है, जैसा कि अपेक्षित था, लेकिन, कुछ हद तक असाधारण रूप से, हाउचेन अपने अन्य छात्रों के साथ अपने संबंधों को भी वास्तविक बनाते हैं, विशेष रूप से क्रिश्चियन एडवर्ड्स के ग्रांटेयर के साथ।

एन्जोलरास के रूप में, माइकल कोलबोर्न एक उपयुक्त डैशिंग आकृति को काटते हैं और क्रांति की आवश्यकता के बारे में उनका दृढ़ विश्वास नहीं डगमगता। लेकिन, गायक रूप से, वह कई खंडों में थोड़ा कमजोर थे और उन्हें अपने समर्थन पर काम करने की आवश्यकता है ताकि स्पष्ट, सच्ची वोकल शक्ति की पंक्तियाँ सुनिश्चित कर सकें। उनके पास बहुत करिश्मा और शैली है और मुझे विशेष रूप से उनके गवरोश के साथ का संबंध पसंद आता है और ईमानदारी से जिसका वो ईफनी के खिलाफ सामना करते हैं जब उनको लगता है कि एपनाइन की मृत्यु संकेत करती है।

समूह प्रतिभाशाली अभिनेताओं से भरा हुआ है। टैम्सिन डॉसेट, जॉर्डन ली डीविस, जेरमी बैट, ब्रेडली जेडेन, जोआना लॉकस्टन, जॉनी परचेस और जेड डेविस विशेष रूप से अच्छे थे। शेष समूह से थोड़ा बाहर कदम करते हुए, एडम पियर्स का अत्यधिक फ्रूटी बामाटाबौइस और एडम लिनस्ड्ट का सुस्त बिशप ऑफ डानीगने थोड़ा बाहर थे।

समूह में तीन बच्चे, फ्रेया ग्रिफिथ्स, फोएबे लायंस और आरोन गेल्कॉफ़, काफी अच्छे थे, विशेष रूप से गेल्कॉफ़ के गवरोश को देखते हुए उनकी नन्ही उम्र (8!)। प्रत्येक सरलता से खेले गए और दोनों छोटे कोसेट और गवरोश बिना नकलीपन और अस्वाभाविकता जो अक्सर ऐसे पलों को खराब कर सकती है, गाते हैं।

बड़ी कोसेट एक कठिन भूमिका है। यह एक अवधारणा के रूप में काफी आसान दिखती है, लेकिन गायन मांगलिक है और चरित्र के लिए कुशल, अमान्यक तकनीक की आवश्यकता होती है ताकि संवेदनशीलता और सुस्तता की खाई से बच सके। एमिली फ्लेमिंग भूमिका को अच्छी तरह से निभाती है, लेकिन उनका ऊपरी रजिस्टर बहुत तेज और दबा हुआ है और वहाँ उनकी मंचकला के बारे में एक अनाउनी है जिसे देखते हुए जमा हुआ नहीं लगता। उन्हें हाउचेन के प्रदर्शन की मजबूती से अधिक सांत्वना लेनी चाहिए, उसके साथ चलना चाहिए बजाय उसके खिलाफ। क्योंकि कोसेट की कुंजी उसके मारियस के प्रति भक्ति होती है; बिना उस का अनुभवात्मक और वास्तविक हुए, दूसरा एक्ट काम नहीं कर सकता।

सेलिंड शोनमेकर की फेंटीन में बहुत अधिक गुस्सा और आक्रामकता है और परिणामस्वरूप यह मुश्किल है कि उनके लिए और भी कम परवाह करें कि उनके साथ क्या होता है। इसी के अलावा, वह आई ड्रीम्ड अ ड्रीम को रोज़ेज़ टर्न की तरह चिल्लाती हैं; यह एक गलत 'स्टार' पल है। शोनमेकर को चरित्र को गाने के बोल और धुन का चैनल बनने देना चाहिए, न कि एक काल्पनिक एक्स फैक्टर जजों के पैनल को प्रभावित करने की कोशिश करनी चाहिए। मैं, कुल मिलाकर, पीटर लॉकर के वाल्जन से भी प्रभावित नहीं था, जो फिर से कुछ दृश्यों में बहुत गुस्सैल ग्राहक था। वाल्जन एक सुंदर लिखा गया भूमिका है और किसी तरह एक सहनशील परीक्षा है। यह महत्वपूर्ण, सोची-समझी गति की आवश्यकता होती है और मूल रूप से, सब से आगे होनी चाहिए वाल्जन की देखभाल और दूसरों के लिए चिंता: उसकी बहन का बेटा, फेंटीन, कोसेट, मारियस। वह अच्छे कार्य करने की आवश्यकता से प्रेरित होता है, अपने भगवान के प्रति अपना कर्ज चुकाने की। ब्रिंग हिम होम वाल्जन के बारे में नहीं है, यह मारियस का है और इसे उसी तरह से गाया जाना होता है। लॉकयर इसे उनकी बड़ी संख्या के रूप में स्वीकार करते हैं, बजाय इसके कि यह उनके चरित्र की यात्रा के साथ एक महत्वपूर्ण अनुभव बिंदु है।

शो का दूसरा खंड लॉकयर को उनकी सर्वश्रेष्ठ स्थिति में पाता है, हालांकि जब भी वह डेविड थाॅक्सटन के जावेर्ट के साथ साझा करते हैं, तब उनकी कला काफी बढ़ जाती है। गायक रूप से, उनकी आवाज उतनी मजबूत नहीं थी जितनी हो सकती थी; हालांकि शीर्ष और तल काफी ठोस थे, आवाज का मध्य भाग, अजीब तरह से, असंगत था।

हालांकि, थाॅक्सटन के गूंजते प्रभावक जावेर्ट के साथ इस तरह की कोई चिंता नहीं थी। अगर आपको फिल्म में रुसल क्रो की दयनीय प्रयास की स्मृति को मिटाने की जरूरत है, तो यह टॉनिक है। थाॅक्सटन हर दृश्य में परफेक्ट हैं – सबसे अच्छा जावेर्ट जो मैंने 1987 में फिलिप क्वास्ट की भूमिका के बाद से देखा है।

उनकी आवाज सुंदर है और शुरुआत से लेकर अन्त तक, स्वर के सामंजस्य में और पूर्णता में है। हर वाक्यांश सही रूप से, पूरी तरह से गाया गया है, पूरे चरित्र में। वह असाधारण रूप से इसे सही गाते हैं। स्टार्स विद्युतीय है और उनकी सोलिलोक्वे नाटकीय संगीत प्रदर्शन में पूर्ण मास्टरक्लास है। वह हर पल पूरी तरह से चरित्र में होते हैं, और जब वह छायाओं से निकलता हैं, या उनमें गायब होते हैं, तो उनकी उपस्थिति या तो पहले से होती है या उनके जाने के बाद भी रहती है। आप इस जावेर्ट को कभी नहीं भूलते हैं। यह एक विश्वस्तरीय प्रदर्शन है।

एडम रोवे ऑर्केस्ट्रा को प्रबल रूप से संचालित करते हैं, हालांकि कभी-कभी धड़कन और निहित पर्क्यूज़र ध्वनियाँ बड़े जोर के साथ हो सकती थीं और वह कभी-कभी वाल्जन और फेंटीन से अतिरंजित वाक्यांशों को अनुमति देते हैं। कुल मिलाकर, हालांकि, संगीत बहुत अच्छी तरह से सेवा दी गई है।

थाॅक्सटन, हाउचेन, ग्रेगरी, एडेन और वॉल्श शानदार रूप में होते हुए, और इतने शानदार प्रतिभाशाली समूह द्वारा समर्थित, अन्य प्रिंसिपलों के साथ कोई मुद्दे अनुभव को मंद करने के लिए पर्याप्त नहीं हैं।

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