समीक्षा: किंगमेकर, एबव द आर्ट्स, ✭✭✭✭

लॉरेंस डोबिएस, एलन कॉक्स और जोआना बेंडिंग। फोटो: जेरेमी अब्राहम्स किंगमेकर

एबव द आर्ट्स थिएटर

4 सितारे

किंगमेकर एक तीन-अभिनेताओं का नाटक है जिसे पिछले साल एडिनबर्ग फ्रिंज फेस्टिवल में विशेष प्रशंसा के साथ पहली बार प्रदर्शित किया गया था और अब जनरल इलेक्शन के साथ मेल खाते हुए एबव द आर्ट्स के छोटे स्थान पर पुनर्जीवित किया गया है। एक गंभीर डेस्क और कुर्सी, एक फ़ारसी कालीन, और एक आसानी से बैठने की कुर्सी वेस्ट्मिन्स्टर पैलेस में एक राजनीतिज्ञ के कार्यालय को इंगित करती है, और बाकी अंकन का कार्य अभिनेताओं पर है। हम बहुत हद तक हाउस ऑफ कार्ड्स की आंतरिक षड्यंत्रकारी मानसिक दुनिया में होते हैं, जहां कोई दोस्ती नहीं होती, केवल अस्थायी मेलजोल होते हैं; जहां चमकदार सतही बयानों और आंतरिक (अक्सर दुर्भावनापूर्ण) इरादों के बीच बड़े अंतर होते हैं; जहां राजनीति सहयोगियों के खर्च पर सफलता के बारे में होती है और शायद ही कभी आदर्शों के बारे में; जहां मानवीय स्वभाव की सबसे अच्छी बातें सरल समझकर खारिज कर दी जाती हैं और संशयवादी निराशावाद का ही आदेश होता है। यह मिल्टन के अनंत रूप से आकर्षक शैतान और शक्तिहीन गैरदिलचस्प भगवान की नैतिक दुनिया है... हालांकि, नाटक 1990 के फ्रांसिस उर्कहार्ट की धारणाओं से आगे बढ़ने का प्रयास करता है, और राजनीति, या अधिक विशेष रूप से, आधुनिक युग में टोरी राजनीति का अंदरूनी दृश्य प्रदान करता है। नाटक के केंद्र में मैक्स न्यूमैन (एलन कॉक्स) की भूमिका है, जो बोरिस जॉनसन के व्यक्तिगत चरित्र का एक हिस्सा साझा करते हैं। वह भी एक पूर्व लंदन के मेयर हैं, मैक्स एक बात में माहिर बोन विवर हैं जो उनकी अपूर्णताओं और कमजोरियों का खुले तौर पर स्वागत करते हैं, जिससे वह अपने प्रतिद्वंद्वियों की तुलना में ज्यादा पसंद किए जाते हैं और चुने जाते हैं, और व्हिप्स और अन्य बैकरूम संचालकों की साजिशों से उन्हे एक तरह की प्रतिरोधक क्षमता प्राप्त होती है जो छुपे हुए घोटाले की गुप्त मुद्रा सौदा करते हैं। एक संभावित पोस्ट-इलेक्टोरल स्थिति के संकेत में, वास्तविक जीवन की घटनाओं द्वारा अब स्थगित किया गया है, न्यूमैन नेतृत्व की बोली की तैयारी कर रहे हैं जैसे ही प्रधान मंत्री तैयार होते हैं और इस्तीफा देने के लिए स्थानांतरित होते हैं। आश्चर्य की बात है कि उन्हें एक जूनियर व्हिप इलेनोर हॉपकर्क (जोआना बेंडिंग) के साथ एक मीटिंग के लिए बुलाया गया है, जो प्रतियोगिता में उनके खिलाफ खड़े एकमात्र व्यक्ति, जूनियर सांसद, डैन रिगन (लॉरेंस डोबिएस) के साथ होते हैं। प्रत्येक आदमी सोचता है कि वह अकेले हॉपकर्क से मिलने जा रहा है, और धीरे-धीरे, एक सस्पेंसफुल खुलासे के क्रम में, हम सीखते हैं कि उनके पास अपने चुनाव के परिणाम के लिए एक बहुत अलग उद्देश्य है।

कहानी का ज्यादा विवरण बताना कहीं गलत होगा, लेकिन इतना ही कहना काफी है कि नाटक के पचहत्तर मिनटों में सभी संभावित संयोजनों की निष्ठा और दुश्मनी का अन्वेषण किया जाता है, जिसे प्रत्येक पात्र की ओर से एकांत संवादों के साथ बिंदी लगी है जिसमें वे अपनी स्वयं की प्रेरणाओं और कार्रवाई के संभावित परिणामों के बारे में व्यंग्यात्मक टिप्पणी प्रदान करते हैं। पात्रों के बीच शक्ति का संतुलन कई अप्रत्याशित मोड़ों और परिवर्तनों के साथ आगे और पीछे झूलता है। यह एक परिचित सूत्र है, और इसे कार्यक्षमता के साथ काम करने के लिए आपको तंग लेखन और बहुत अच्छी तरह से नियंत्रित किरदार विकास की आवश्यकता होती है। कुल मिलाकर यही हमें मिलता है। संवाद में कई हंसोड़, उद्धरण योग्य पंक्तियाँ हैं, जिनमें ज्यादातर की उम्मीद मैक्स न्यूमैन के मुख में होती है (जैसे 'कभी भी पावर उसे न दें जो हास्यहीन हो।' 'स्कैंडल में कहानी ही मुख्य बात है, न कि सबूत।')। लेकिन यह कभी भी संवाद के प्राकृतिक प्रवाह से विचलित नहीं होता, और तीनों पात्र एक-दूसरे से अच्छी तरह से अलग होते हैं, जिसमें न्यूमैन से काफी भाषण, रिगन से अधिक अस्पष्ट राजनीतिक शब्दावली, और हॉपकर्क से नाजुक भावना छुपाने वाले सटीक चालबाजी होते हैं। एलन कॉक्स न्यूमैन की बैहपन, धैर्य, भटका हुआ संवाद, चापलूसी और सीधा क्रोध के बीच धुरी शिफ्ट करने की शक्ति को अच्छी तरह से दर्शाते हैं। रूप और तौर में वे अपने पात्र को केनेथ क्लार्क के मित्रतापूर्ण आकर्षण के करीब ले जाते हैं बजाय हमारे वर्तमान मेयर के। लॉरेंस डोबिएस यह प्रदर्शन करते हैं कि कैसे उनके पात्र की प्रारंभिक अज्ञानी और अनिश्चितता तीव्र राजनीतिक अंतर्ज्ञान और एक महत्त्वाकांक्षा को उजागर करने के लिए रास्ता देती है जो न्यूमैन के समान ही असंयमित है। जोआना बेंडिंग ने सबसे कठिन भूमिका निभाई है। वह इसमें सफल होती हैं, यह दिखाने में कि पुरुष सहकर्मियों की तुलना में उन्हें और अधिक कठोर होने की आवश्यकता होती है यदि वे राजनीति की संरचना में सफल होना चाहती हैं जो मूलत: पुरुषों द्वारा और उनके लिए तैयार की गई है। वह आखिरी दृश्यों में एक स्पर्शनीय असुरक्षा को भी प्रकट करती हैं, जो एक भावनात्मक संचार का आधार देती हैं, जो अन्यथा एक कठोर, गणनात्मक और ठंडी कॉमेडी होती।

नाटक हमें दो नैतिकताएं छोड़ने का प्रयास करता है। सबसे पहले किंगमेकर उस हद तक पहचानता है कि राजनीति में उत्कृष्टता उन्हीं को मिलती है जिनकी प्राथमिकताएँ खेल के नियमों पर दृढ़ता से टिकी रहती हैं और न कि उनके जिन्हें व्यक्तिगत, अव्यवस्थित, और अप्रत्याशित मानवीय उद्देश्य प्राप्त करने की प्राथमिकता होती है जो इन नियमों के बाहर या द्वितीयक होती है। यह पुराना तर्क नहीं है कि राजनीति प्रदर्शन में सफल होने के बजाय नीतियों को लागू करने के बारे में है, बल्कि अधिक संकीर्ण दृष्टिकोण है कि आखिरकार राजनेता एक-दूसरे के साथ टिके और समर्थन करेंगे क्योंकि वे जानते हैं और वही भाषा समझते हैं। बाहरी व्यक्ति जो राजनीति के खेल को गलत सिद्ध करने के लिए प्रेरित होता है उसे कभी मान्यता नहीं मिलेगी। दूसरी और परिचित नैतिकता यह है कि हमें वही नेता मिलते हैं जिन्हें हम योग्य होते हैं: जो लोग शीर्ष पर पहुँचते हैं और आजकल सबसे अधिक चुने जाते हैं वे वे होते हैं जो राजनीति के लिए एक उत्तरदायी होते हैं बजाय इसके पारंपरिक अवतार के। जैसे-जैसे हमारा राजनीतिक अभिजन और अधिक धनवान, पृष्ठभूमि और अनुभव के मामले में मतदाताओं से दूर होता जाता है, वही राजनेता जो मतदाताओं के साथ तार बंधने के संकेत देते हैं वे होते हैं जो एक तरह के बोलचाल के आकर्षण का अनुकरण और धारणा करते हैं ताकि एक वास्तविक जुड़ाव की भावना को प्रतिस्थापित किया जा सके। चाहे उनके मूल राजनीतिक विश्वास जो भी हों, बोरिस और ब्लेयर ने अपनी अभिनय क्षमताओं के माध्यम से सफल और अभी भी सफलता प्राप्त कर रहे हैं, अलग-अलग दर्शकों को विभिन्न चेहरे प्रस्तुत करते हुए, गम्भीर विषयों पर हल्की और चतुराई से छूते हुए, मनोरंजक हांकियों या सुखकारी सुवाक्य देने को गंभीरता को प्राथमिकता देते हुए। लेखकों ने सही रूप से उल्लेख किया है कि एक ऐसी दुनिया में जहां अब बहुत कुछ राजनीति भूमिकाओं की विविधता को प्रदर्शित करने के बारे में है, मंच को टिप्पणी की एक परावर्तक भूमिका निभाने की अधिकाधिक आवश्यकता होती जा रही है। किंगमेकर एबव द आर्ट्स में 23 मई 2015 तक खेलता है