समीक्षा: जैसन रॉबर्ट ब्राउन इन कॉन्सर्ट, रॉयल फेस्टिवल हॉल ✭✭✭✭

L से R तक: कैरोलीन शीन, जेसन रॉबर्ट ब्राउन और सीन पामर जेसन रॉबर्ट ब्राउन इन कॉन्सर्ट

रॉयल फेस्टिवल हॉल

26 मई 2015

4 सितारे

जेसन रॉबर्ट ब्राउन ब्रॉडवे के संगीतकारों में से एक अजीब बदसूरत बत्तख जैसा है - कुछ लोग उन्हें उनकी कमियों के कारण प्यार करते हैं; कुछ उन्हें इससे या किसी अन्य कारण से नफरत करते हैं; कुछ उन्हें सिर्फ इसलिए प्यार करते हैं क्योंकि वह बदसूरत बत्तख है; लेकिन ब्रॉडवे में रुचि रखने वाले ज्यादातर लोग उन्हें प्रतीक्षा कर रही हंस के रूप में देखते हैं। उनका दिन कब आएगा?

यह एक ऐसा व्यक्ति है जिसने तीन टोनी पुरस्कार जीते हैं, दो ब्रिजेस ऑफ मैडिसन काउंटी के लिए (किसी भी माप से एक उत्कृष्ट स्कोर - यहां हमारी समीक्षा पढ़ें) और एक परेड के लिए (फिर से एक उत्कृष्ट कृति)। और फिर भी...किसी तरह उन्हें आमतौर पर बिल्कुल प्रमुख लीग में नहीं माना जाता है। शायद, ऐसा इसलिए है क्योंकि उनके शो ने ब्रॉडवे पर वर्षों तक नहीं चलाए हैं - लेकिन फिर, न ही सोण्डहाइम ने ऐसा किया है और कोई उनकी श्रेष्ठता पर सवाल नहीं उठाता है।

ब्राउन परिस्थितियों के शिकार रहे हैं। उनके पूर्ण लंबाई शो में कभी भी तुरंत अपील नहीं रही; वे धीरे-धीरे लोगों के बीच लोकप्रियता हासिल करते हैं। कभी-कभी उनके शो में सही निर्देशक नहीं होते थे, कभी-कभी सही कलाकार नहीं होते थे, लेकिन ज्यादातर समय उनके पास सही संगीत होता था। जटिल, संगीत रूप से जटिल, जैज़, ब्लूज़ और पॉप के स्पर्श, कभी-कभी पैरोडी, कभी-कभी विशिष्ट - ब्राउन ने एकल गाने, कोराल्स, गाना चक्र और पूरी लंबाई के शो लिखे हैं। और अक्सर महान, सूक्ष्मता में भरे गीत लिखे हैं। उन्होंने महान सामग्री का रचनात्मक रूप से दौरान किया है और सही से, उनका एक मज़बूत अनुसरण है।

उस अनुसरण का लंदन समूह मंगलवार को रॉयल फेस्टिवल हॉल में ब्राउन के काम का एक कॉन्सर्ट देखने आया। ब्राउन और टॉर्किल मुनरो के संगीत निर्देशन के साथ, एक अठारह सदस्यीय ऑर्केस्ट्रा (जिसमें ब्राउन के पसंदीदा न्यूयॉर्क ड्रमर शामिल थे) और ब्रिटिश प्रतिभा की चकाचौंधपूर्ण श्रृंखला के साथ, कॉन्सर्ट ने बहुत कुछ वादा किया और संगीतविशेष की सुनहरी रात दी, जिसमें कुछ रोमांचक गायन भी शामिल था।

ब्राउन को एक ऑर्केस्ट्रा के साथ प्रदर्शन करते हुए देखने पर, बीच-बीच में शानदार स्थानीय प्रतिभा के साथ, यह स्पष्ट हो गया कि वह जितने लोकप्रिय होने चाहिए उतने लोकप्रिय क्यों नहीं हो सकते। ब्राउन एक प्रतिभाशाली संगीतकार, एक उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रेटर, एक दिव्य सहायक हैं, वह अपनी संगीत सामग्री का सूक्ष्म और प्रतिबद्ध प्रदर्शन करते हैं - लेकिन, उनके पास वह स्वर सीमा और शक्ति नहीं है जो वह सोचते हैं। उनके गानों को हमेशा दूसरों द्वारा गाए जाने पर बेहतर समझा जाता है, उनमें अधिक अपील होती है।

ब्राउन ने स्वयं गाए हुए नंबरों के साथ कॉन्सर्ट की शुरुआत और समापन किया। पहला नंबर था 'आई लव बेट्सी', जो हनीमून इन वेगास, ब्राउन के आखिरी ब्रॉडवे शो का उद्घाटन संख्या है। यह एक शानदार, प्रेमपूर्ण, हास्यकारक और रोमांटिक गीत है - और जब इसे रॉब मैक्लयोर ने ब्रॉडवे पर गाया, तो यह वास्तव में प्रेरणादायक और रोचक था। ब्राउन इसे उसी तरह गूंजाने में असमर्थ रहे। समान रूप से, शानदार गीत, 'समवन टू फॉल बैक ऑन', ब्राउन का समापन था। उस गीत का ब्राउन का रिकॉर्डिंग उसे प्रमुखता में लाने वाला था, लेकिन जब आपने डेविड बर्नहम जैसे कलाकारों को वह गीत गाते सुना है, तो ब्राउन का संस्करण फीका पड़ जाता है। दोनों ओलिवर थॉमसेट या सीन पामर, जिन्होंने विभिन्न समयों पर ब्राउन के साथ मंच साझा किया, बेहतर स्वर संस्करण प्रदान कर सकते थे। यदि शाम में कोई असहनीय निराशा थी, तो वह थी ब्राउन के अपने गाने गाना।

सबसे बड़ा मुद्दा इस संदर्भ में ब्राउन के एक नए गीत 'मलिंडा', जो एक अनाम म्यूजिकल के बारे में है जो 70 के दशक में न्यूयॉर्क में जीवन का पर्व है, के प्रदर्शन में आया। उस वक्त जब विभिन्न संगीत शैलियां (डिस्को और सालसा उनमें से बस दो होते थे) टकराईं, ब्राउन ने इस प्रभाव को "बेरुत" असर के रूप में बताया। खुद का गीत प्रभावशाली था, शैलियों और ऊर्जाओं का एक फ्यूजन, जो अब तक ब्राउन द्वारा लिखे गए किसी भी चीज़ के विपरीत था और एक उत्कृष्ट नृत्य म्यूजिकल की स्पष्ट संभावना की घोषणा करता है - लेकिन इसे एक स्पष्ट, क्लैरियन स्वर की जरूरत है और वक्तपल्ख्यारी चाहिए।

लेकिन, पूरे कॉन्सर्ट में, हर्ष इस मामूली असन्तोषजनक प्रभाव के बावजूद ब्राउन के संगीत कौशल को बखूबी छाया देता रहा है, क्योंकि वह एक अनुभवी कलाकार हैं जो अपनी सामग्री की भावनात्मक बाँध में जुड़ने का तरीका जानते हैं। वह अपने नंबरों को बिकवा सकते हैं - यह तो निश्चित है। लेकिन अन्य दोनों गा सकते हैं और बिकवा सकते हैं, और यह कॉन्सर्ट ऐसे प्रतिभा से भरा हुआ था।

बेबॉक Cynthia Erivo ने दो बार साबित किया कि ब्राउन के संगीत और गीत एक आवाज़ के हाथों में कितने शक्तिशाली हो सकते हैं जो हर नोट को बिजली बनाता है। उनके 'स्टार्स एंड द मून' का प्रदर्शन हर मायने में सुंदर, प्रभावशाली और कवितामय था, हर शब्द गहन भावना के साथ जल उठा, हर नोट सच्चा और समृद्ध। लेकिन उनका अत्यधिक शक्तिशाली 'आई कैन डू बेटर थैन दैट' यहां का 11 बजे वाला नंबर था और ठीक यही वह कारण बन गया और एरिवो को जरूरी से अधिक झुकाव लेने के लिए मजबूर कर दिया। वह गलत थीं - उनके उस गाने का प्रदर्शन शाम के सबसे प्रमुख क्षण को बन गया, एक शाम जिसमें अन्य कई सुपरनोवा क्षण थे।

एमी बूथ-स्टील ने 'हनीमून इन वेगास' की एक चुभने वाली झलक पेश की (एक शो जो ब्रॉडवे पर बेहतर ढंग से किया गया होता अगर उसके पास एक बेहतर कलाकार होता) अपने संवेदनशील प्रदर्शन 'एनीवेयर बट हियर' के साथ। ओलिवर थॉमसेट, जो आत्मविश्चास और स्वर परिपक्वता में बढ़े हैं, ने शानदार 'द रिवर वोन्ट फ्लो' का हिस्सा गाया। उन्हें बैकिंग वोकलिस्ट्स (जिसमें प्रतिभाशाली क्लॉडिया कारिउकी शामिल थे) से शानदार समर्थन मिला, लेकिन मैट हेनरी दूसरे अकेले गायक के रूप में उनके समान नहीं थे।

ब्राउन के कई चुटकुलों के बावजूद कि अभ्यास के समय की मुश्त कमी और शिकायतेगी हर चीज को मिला-जुला कर आपस में जोड़ा गया था, प्रदर्शन में इसका कोई संकेत नहीं था। लॉरा पिट-पुलफोर्ड, अनुग्रहित और हमेशा की तरह शानदार, बर्टी कारवेल और ओलिवर थॉमसेट ने एक आदर्श उदाहरण प्रस्तुत किया कि क्यों परेड ने ब्राउन को टोनी पुरस्कार दिलाया। उनके 'द ओल्ड रेड हिल्स ऑफ होम', 'यू डोंट नो दिस मैन', 'इट्स हार्ड टू स्पीक माई हार्ट' और 'दिस इज नॉट ओवर येट' पर काम ने पहले एक्ट को अद्भुत, नाटकीय और स्वर में अद्वितीय तरीके से समाप्त किया।

दूसरे एक्ट में ब्राउन की कलात्मक विजय, 'द ब्रिजेस ऑफ मैडिसन काउंटी', का कुछ अद्भुत सामग्री शामिल रहा, उनकी अन्य टोनी पुरस्कारों का स्रोत। पांच गानों को कवर किया गया, जिसमें सीन पामर और कैरोलीन शीन की डिलीवरी 'बिफोर एंड आफ्टर यू' और 'वन सेकंड एंड ए मिलियन माइल्स' में दिल तोड़ने वाली और विदारक रूप से अच्छी थी। दर्शकों ने इस सामग्री को खूब पसंद किया - उम्मीद है, एक समझदार निर्माता लंदन को 'द ब्रिजेस ऑफ मैडिसन काउंटी' का उचित प्रोडक्शन सुनिश्चित करेंगे (आदर्श रूप से हन्ना वाडिंगहैम और पामर के साथ)।

कुछ अंश 'नेशनल यूथ म्यूजिकल थिएटर' कंपनी के '13' के प्रोडक्शन से शामिल थे, जिसमें 'व्हाट इट मींस टू बी ए फ्रेंड' के स्टार टर्न से ऐलीनोर वर्थिंगटन-कॉक्स से शामिल किया गया था और, फिल्म रिलीज को देखते हुए, कॉन्सर्ट का एक हिस्सा 'द लास्ट फाइव ईयर्स' के लिए समर्पित था, शायद ब्राउन का अब तक का सबसे टिकाऊ हिट। बूथ-स्टील ने 'स्टिल हर्टिंग' के साथ चमका और थॉमसेट का 'मूविंग टू फास्ट' शानदार था। उनके सामने 'आई कैन डू बेटर थैन दैट' गाते हुए एरिवो से आगे जाना दाँत-पिसाई था, लेकिन उन्होंने बेशक स्वयं को अच्छी तरह संभाला।

अंत में बरसते तालियों और लंबी खड़े होकर सराहना के साथ ब्राउन ने एक कहा जाने वाला टुकड़ा प्रस्तुत किया - 'करावन्स ऑफ एंजल्स', ब्राउन के नेतृत्व में और दर्शकों ने सही समय पर कोरस में प्रतिक्रिया दी। यह एक गर्म और समावेशी समापन था, यह दिखाते हुए कि ब्राउन ने कितना अच्छा संगीत तैयार किया है और वह तैयार करने के सक्षम हैं।

ब्राउन ने सभी इच्छुक निर्माता से लंदन में अपने शो करने की अभूतपूर्व रुचि दिखाकर कहने की कोशिश की - उन्हें ऐसा नहीं करना चाहिए। राष्ट्रीय थिएटर को और उन्हें 'द ब्रिजेस ऑफ मैडिसन काउंटी' का मंचन करना चाहिए; ओल्ड विक या जेमी लॉयड की कंपनी आसानी से 'हनीमून इन वेगास' कर सकती है; और किसी भी को 'परेड' या 'द लास्ट फाइव ईयर्स' कर सकता है क्योंकि वे स्थापित कार्य हैं। उन्हें केवल उत्कृष्ट कलाकार चाहिए।

यह कॉन्सर्ट दिखाता है कि अच्छे और प्रतिभाशाली गायकों के हाथों में ब्राउन का संगीत कितना संबीज्ञ है। निर्माताओं को और किस प्रोत्साहन की आवश्यकता है?