समीक्षा: फॉलीज़, नेशनल थिएटर ✭✭✭✭✭

फॉलीज़ का कास्ट फॉलीज़

नेशनल थिएटर,

8 सितंबर 2017

5 स्टार

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फॉली एक दिलचस्प अवधारणा है: इसने पश्चिमी मानसिकता को रॉटरडैम के एरास्मस के दार्शनिक चिंतन से लेकर, स्टोव और स्टौरहेड, एरमेनोनविल और वर्साय की संपत्तियों को सजाने वाले कृत्रिम बागवानी निर्माणों के माध्यम से, 19वीं शताब्दी के अंत के पेरिस की विविधतापूर्ण मनोरंजन तक और देर से 20वीं शताब्दी के शुरुआती ब्रॉडवे रिव्यूज़ की मुख्य रूप से इस महाकाव्य संगीत मनोरंजन से संबंधित क्षेत्र तक मंत्रमुग्ध कर दिया है: फ्लोरेंज़ ज़ीगफेल्ड के महंगे और भव्य रिव्यूज़।

जोसेफिन बार्सटो (हाईडी), जेम्मा पेज (सैंड्रा), जेनी डी (फिलिस), गेराल्डिन फिट्जगेराल्ड (सोलांज), ट्रेसी बेनेट (कार्लोटा) इन फॉलीज़

अजीब तरह से, बहुत समय इस बात की चिंता करने में बिताया गया है कि यह शो, जिसमें स्टीफन सोंधाइम का संगीत और गीत हैं और जेम्स गोल्डमैन की किताब - या कम से कम 'दृश्य' हैं - 'वास्तव में' एक म्यूज़िकल है या सिर्फ एक तरह की आश्चर्यजनक हाइब्रिड विफलता हैं: इसके मूल निर्माता हैरोल्ड प्रिंस ने इसे 'लंबे समय तक चलने वाला फ्लॉप' नाम दिया था। जबकि इन व्यावहारिक प्रश्नों का मोल होता है, वे वास्तव में उस चर्चा से ध्यान भटकाते हैं जो इस काम द्वारा एक काल्पनिक इंप्रेसारियो, दिमित्री वीसमैन के आधार पर प्रस्तुत की गई है। वह, महान ज़िग्गी के विपरीत, जो तीस के दशक में मर गया - को प्रारंभिक 1970 के दशक में जीवित रहने की अनुमति दी गई थी, बस इतना समय तक कि अपने पूर्व के खेल के मैदान के सड़े हुए अवशेष को अपने अंतिम बार देखने के लिए, इससे पहले कि इसे कुछ और आधुनिक के लिए जमीन पर खींचा जाए। उसके चारों ओर, वह अपनी कंपनी के पिछले प्रमुखों की विदाई पार्टी के लिए अपने गिरते छत के नीचे एक पुनर्मिलन की भावना से इकट्ठा करता है, शायद एक छोटा भयानक आंदोलन, और एक, जो शानदार थिएटर लोगों के लिए विशिष्ट नहीं है। कोई बात नहीं। कोई नहीं है जो यहां वास्तविकता को अंदर घुसने और इस विचित्र रचना का आनंद बिगाड़ने के लिए हड़बड़ी करेगा।

इमेल्डा स्टॉन्टन के रूप में सैली और जेनी डी के रूप में फिलिस इन फॉलीज़

टैलेंट का एक शानदार लाइन-अप जुटाया गया है ताकि आवश्यक कई भूमिकाओं को निभाया जा सके। जेनी डी शो गर्ल की भूमिका में बेहद प्रभावशाली है, फिलिस, जो उच्च सामाजिक मर्यादा पर उठी है - और कभी नहीं भूली है कि उसके जीवन का हर पल, एक प्रदर्शन है, जरूरी है। बिल डीमर की भव्य कोरियोग्राफी में, जो हमेशा उपयुक्त और हमेशा आश्चर्यजनक आकृतियों और आंदोलनों से मंच को जीवित करता है, उसका बड़ा 11 बजे का गाना, 'द स्टोरी ऑफ लुसी एंड जेस्सी', शो को चुराने के बहुत करीब आता है। उसकी विजयीता पुराने मशहूर लेकिन संघर्षशील सैली, इमेल्डा स्टॉन्टन द्वारा दी गई अच्छी-निष्ठा वाले लेकिन बेचैन जीवन के तरीके से भी विरोधी है, जिसने थिएटर के जादू से दूसरों, अधिक उबाऊ तरीकों से संपर्क खो दिया है। स्टॉन्टन शो के सबसे प्रसिद्ध गीत 'लूज़िंग माई माइंड' को जटिल भावनाओं के साथ गाती हैं, अपनी आवाज को खुरदुरे गुस्से में भटकने की अनुमति देती हैं, जबकि निगेल लिले की शानदार बैंड, जोनाथन ट्युनिक की समृद्ध ऑर्कस्ट्रेशन्स में (जोश क्लेटन द्वारा कुछ हद तक कम कर दी गई), खोए हुए अतीत के लिए निरंतर उत्कटता के साथ गूंजता है।

फिलिप क्वास्ट के रूप में बेन स्टोन इन फॉलीज़

समानांतर जीवन, दर्पण-चित्र, विरोधाभास और प्रतिवर्त का विचार, पात्रों के बड़े समूह के माध्यम से साहसिक रूप से चलता है। इस प्रकार ये महिलाएँ पुरुषों के उत्तराधिकार में अपने विपरीत पाती हैं: फिलिस का एक सफल राजनेता पति है, बेन, जो फिलिप क्वास्ट द्वारा आकर्षक और फासीनेटिंग के साथ-साथ जानबूझकर ब्रस्क बनाया गया है, और जितने प्रेमी उसे लेना उचित लगता है; सैली अपने पति, बडी, से जुड़ी रहती है, जिसे पीटर फोर्ब्स द्वारा हानिरहित जीवन दिया गया है, परंतु वह और अधिक खतरनाक क्षेत्र, खासकर अपने साथी कलाकार फिलिस के पति की ओर बढ़ रही है। यह एक अचूक कदम लग सकता है: वास्तव में, यह पूरी तरह से मूर्खता है।

डी बोटचर के रूप में हैटी वॉकर इन फॉलीज़

अन्य पात्रों की स्थिति तो कुछ बेहतर नहीं है। डी बोटचर के व्यवसायिक और स्पष्ट रूप से अधिक सफल हैटी अकेले और निर्धन कोरस गर्ल के अडिग आशावाद के बारे में 'ब्रॉडवे बेबी' में गाती हैं, जबकि ट्रेसी बेनेट की फिल्म स्टार कार्लोटा कैंपियन हमें अपने कई संघर्षों की मदभरी गिनती के साथ 'आई एम स्टिल हियर' में गाती हैं। प्रत्येक गाना, और उनमें से 20 से अधिक हैं, लगभग एक अकेला क्षण है, जहाँ एक चरित्र, किसी साथी, समूह या सामूहिक समर्थन के साथ या उसके बिना, अपने जीवन के कुछ महत्त्वपूर्ण पहलू को विस्तार से दर्शाता है, चाहे वह वर्तमान हो या अतीत। लेकिन यह सिर्फ दो युग नहीं हैं जो यहां एक-दूसरे के साथ हैं; समय क्षेत्र अपनी स्वयं की छवि उत्पन्न करते हैं। इस प्रकार मंच पर पात्रों के पूर्व स्वों के अभिभूत 'भूतों' से भर जाती है: यह एक कठिन 'अवधारणा' है जिसे पूरा करना, और चूंकि उन्हें गाना, नाचना और यहां तक कि 'जीवित' के साथ - तरह से - बातचीत करना है, शो आत्मा, मृत्यु, स्मृति, भ्रम और अधिक कुछ के अन्वेषण की दिशा में खींचा जाता है। किसी भी केंद्रीय केंद्र के अभाव में, गोल्डमैन को खेल को ध्यान में बनाए रखने में कठिनाई होती है, लेकिन वह हमेशा आगे नए क्षेत्र में दबाव डालते हैं, भले वह हमेशा ऐसा करने में सक्षम न हों।

जिजी स्ट्रलेन के रूप में यंग फिलिस, एलेक्स यंग के रूप में यंग सैली, फ्रेड हैड के रूप में यंग बडी और एडम राइस-चार्ल्स के रूप में यंग बेन इन फॉलीज़

कोरस सर्वत्र नहीं है, हालांकि। कभी यह वहाँ है, और कभी यह नहीं है। और यह मेरे लिए विशेष रूप से स्पष्ट नहीं है क्यों। यह वास्तव में कोई फर्क नहीं पड़ता, लेकिन यह इस काम के महान कथित पहेली में से एक रह जाती है: यह पात्र - वास्तव में - कौन हैं और वे भवन में कर क्या रहे हैं? आपको वास्तव में उन प्रश्नों का उत्तर खुद ढूंढना होगा, या उन्हें अपने मन से निकालना होगा। दोनों प्रतिक्रिया काम करेंगी। लेकिन आपको एक दर्शक सदस्य के रूप में इस शो के साथ संलग्न होना होगा; आप बस वहां बैठकर इसे अपने ऊपर बहने नहीं दे सकते, जैसे जिन और लैवेंडर के पानी से धोना। कभी-कभी, जैसे महान जोसेफिन बार्सटो - हेडी शिलर के रूप में एक शानदार कास्टिंग का काम - नकली-रोमबर्ग भव्य वॉल्ट्ज, 'वन मोर किस', गाती हैं, और उसे अपने अंतिम अहंकार के साथ आलोक के लुस्की आवाज़ वाले एलिसन लैंगर के साथ युगल गाने का मौका मिलता है, प्लॉट की सभी ध्वनियाँ एक साथ आती हैं, और - कुछ समय के लिए - हम पूरी तरह से 'समझ' महसूस करते हैं कि शो किस बारे में है। फिर, हमेशा की तरह, क्षण बीत जाता है और जादू टूट जाता है, लेकिन हम अभी भी गहन भावना को बनाए रखते हैं कि, चाहे क्षणिक रूप से ही सही, हमने वास्तव में कुछ महत्वपूर्ण समझा हो। और यह इस टुकड़े को समझने की कुंजी हो सकती है।

एमिली लैंगहम के रूप में यंग कार्लोटा इन फॉलीज़

जबकि यह शो यहाँ और अमेरिका में, बार-बार और फिर से इतने सारे सॉंधाइम की कृतियों की तरह आया और गया है, और इसकी व्यक्तिगत सामग्री ने दर्शकों को प्रसन्न किया है, एक संपूर्ण के रूप में इसने उन लोगों को तंग किया है जो इसका 'ठोस' संगीत थियेटर मनोरंजन बनाना चाहते हैं। अब, डोमिनिक कुक के विस्तारित मंचन में ओलिवियर थिएटर में, इस काम को सही मौका मिलता है कि हमारे अंदर गहरे और अधिक खोजपूर्ण प्रश्नों पर सेट करें; इसे एक ब्रॉडवे संगीत पैरोडी के रूप में एक 'नाटक' बनाने की अनुमति दी जाती है। और इस प्रकार यह हमें अपनी अद्भुत यात्रा पर ले जाता है। विकी मोर्टिमर के भव्य डिजाइनों और आलीशान कपड़ों के साथ, मंच बीते हुए गौरव के दर्शनों से जीवित है, आधुनिक विश्व की सूक्ष्म संकेतों द्वारा डांटते हुए जो जल्द ही इसे घेर लेगी: टीवी कैमरे, माइक्रोफोन, क्लिपबोर्ड। (हाँ, घूर्णी प्लेट शायद कई बार घूमता है, लेकिन यह संभवतः ठीक किया जा सकता है।)

ट्रेसी बेनेट के रूप में कार्लोटा कैंपियन इन फॉलीज़

हम सब कुछ पूरी तरह से पॉल ग्रोथियस की ध्वनि में सुनते हैं, और सब कुछ कोच्युर की गई रोशनी और छायाओं के अद्भुत मिश्रण में देखते हैं जो पौले कोंस्टेबल द्वारा अभिप्रेत की गई हैं। यह एक स्मार्ट मामला है, और एक कुशलता से निष्पादित। जैसा कि हम एक अनिश्चित भविष्य की ओर लर्लच करते हैं, जो ढांचे को खंगालने का कारण बना है जिसने इस देश को अब तक की सबसे अधिक समृद्धि प्रदान की है, हमें यह विचार करना चाहिए कि जब हम अपने करियर पर पीछे मुड़कर देखेंगे, क्या हम इन फॉलीज़ के हीरोज़ की तरह किसी और गीत को गाने में सक्षम होंगे?

राष्ट्रीय थिएटर में फॉलीज़ उत्पादन छवियों को देखें।

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