समीक्षा: फादर्स एंड सन्स, डोनमार वेयरहाउस ✭✭✭

जोशुआ जेम्स और सेथ नुमरिच। फोटो: जोहान पर्सन फादर्स एंड सन्स डॉनमार वेयरहाउस 25 जुलाई 2014 3 सितारे

ब्रायन फ्रील के मंच अनुकूलन टर्गेनेव के उपन्यास, फादर्स एंड सन्स के पहले अधिनियम के एक पल में, अब डॉनमार वेयरहाउस में प्रदर्शन कर रहा है, जब गुस्सैल, दिव्य रूप से डॉट्टी प्रिंसेस ओल्गा एक कहानी बताती है कि कैसे उसके पिता घोड़ों को "ब्रेक इन" करते थे उन्हें सिर पर क्रो-बार से मारकर। सुसन एंगल, ओल्गा के रूप में शानदार रूप में, सुनिश्चित करती है कि उसकी प्रस्तुति से दर्शक हंसते हैं, कि कथा की सच्ची भयावहता अस्पष्ट हो जाती है।

और, संक्षेप में, यही समस्या फ्रील के अनुकूलन के साथ है।

प्रदर्शन के अंत तक, ऐसा लगता है जैसे किसी ने सिर पर क्रो-बार से मारा है, कुछ केंद्रीय मुद्दों का उपचार इतना मेहनत से किया गया (और उथला) है। हां, रास्ते में हास्य और रहस्य है, लेकिन टर्गेनेव के प्रसिद्ध उपन्यास के अंश खो गए लगते हैं बीच में। फ्रील के कथानक में बदलाव उस दृष्टिकोण में मदद नहीं करते।

मूल रूप से, उपन्यास "रूस की स्थिति" का कार्य है, लेकिन यह वर्ग के मामलों पर ध्यान देता है, तब रूस में हो रहे परिवर्तन (19वीं सदी के मध्य) परंपरा, पश्चिमी प्रभाव और क्रांतिकारी भावना के बीच संघर्ष, और प्रेम की शक्ति पर। यह दो पुरुषों का विस्तृत अध्ययन है, दोनों कहते हैं कि वे नकारवाद का समर्थन करते हैं और दोनों अलग-अलग पृष्ठभूमियों से आते हैं: अर्कादी एक उदार लोकतांत्रिक परिवार से और बजारोव एक पारंपरिक धार्मिक रूढ़िवादी परिवार से।

उपन्यास में, दोनों पुरुष कहते हैं कि वे प्रेम के विरोधी हैं क्योंकि उनका नकारवाद का अनुसरण है, एक सिद्धांत जो कुछ नहीं मानता है (मूल रूप से)। बजारोव नकारवाद में पूर्ण विश्वास करता है और सोचता है कि वह एक महान, महत्वपूर्ण व्यक्ति होगा अपने विश्वासों और जो वह करेगा (कभी निर्दिष्ट नहीं)। अर्कादी अधिक विश्वास करता है उसके करीबी दोस्त की धधकती आकर्षण और सिद्धांत के प्रति जुनून के कारण।

वे अर्कादी के घर आते हैं और अर्कादी के चाचा बजारोव से उसका दृष्टिकोण और अहंकार के कारण गहरी नापसंद करते हैं। अपने चाचा को समझाने के प्रयास में, अर्कादी उसे बताता है कि उसका चाचा अपने जीवन के महान प्रेम को खो चुक गया था और इसका क्या प्रभाव पड़ा था उस पर। बजारोव चाचा का मजाक उड़ाते हुए कहता है कि वह मूर्ख था जो अपने जीवन को प्रेम से नष्ट हो जाने दिया।

लेकिन फिर बजारोव खुद को अंततः एक धनी युवा विधवा, अन्ना के प्रति प्रेम में पड़ता हुआ पाता है। वह खुद को रोक नहीं सकता। वह अपने प्रेम का इज़हार करता है और वह उसे अस्वीकार देती है।

काफी निराश और विचलित, वह और अर्कादी यात्रा करते हैं बजारोव के परिवार के पास लेकिन बजारोव उनके प्रति कठिन होता है, अन्ना के द्वारा किए गए अस्वीकरण के कारण। वे अर्कादी के पारिवारिक घर लौटते हैं और, अनिवार्य रूप से, बजारोव और अर्कादी के चाचा पावेल के बीच एक और लड़ाई होती है। लेकिन यह लड़ाई बजारोव और फेनीचका के बीच चुंबन के कारण होती है, जो एक नौकरानी से मालकिन से अर्कादी के आधे भाई की माँ बन गई है।

बजारोव उसे असाधारणता के साथ चुंबन देता है, खुद को यह आश्वासन देने की कोशिश में कि प्रेम का अस्तित्व नहीं है। पावेल फेनीचका को प्यार करता है और उपद्रवी को एक द्वंद्व के लिए चुनौती देता है। लेकिन पावेल चूक जाता है और बजारोव पावेल को घायल कर देता है।

बजारोव अर्कादी के घर को छोड़ता है और अपने माता-पिता के गांव लौटता है। अर्कादी अन्ना की बहन कात्या के लिए प्रेम में पड़ गया है और उसके साथ शादी करने का निर्णय लेता है। अन्ना के प्रति अपनी भावनाओं से भटकते हुए, बजारोव एक टाइफस पीड़ित के शव परीक्षा के दौरान गलती करता है और घातक रोग को प्राप्त करता है। मरने से पहले वह अन्ना से मिलने का अनुरोध करता है और वह करती है। वह उससे चुंबन करने का अनुरोध करता है और वह करती है। फिर वह मर जाता है।

अर्काडी कात्या से शादी करता है और अपने पिता की संपत्ति का उत्तराधिकारी बनता है। पावेल जर्मनी में सेवानिवृत्त हो जाते हैं एक शांत, सम्मानित जीवन बिताने के लिए; अंत में वह जीत जाता है। उनका प्रेम उन्हें जीवन के माध्यम से तैयार करता है, भले ही वह खो गया था। बजारोव का अन्ना के प्रति जुनून, कुछ ऐसा जिसमें वह विश्वास नहीं करता था, उसे नष्ट कर देता है। अर्काडी नकारवाद को छोड़ देता है और प्रेम को अपनाता है।

लेकिन वह उपन्यास है।

फ्रील का संस्करण कई अलग रास्ते लेता है। विशेष रूप से, बजारोव नायक के रूप में मरता है, गांव के संक्रमित लोगों के साथ अनिवार्य काम के कारण टाइफस हो जाता है। अन्ना बजारोव की ओर दौड़ती है लेकिन उससे कभी बात नहीं करती क्योंकि वह मौत के इतने करीब है। वह सोचती है कि उसने एक गलती की है जो उसके जीवन को समृद्ध करती और बचाती। पावेल द्वंद्व में घायल होता है, लेकिन गलती से क्योंकि बजारोव ने बंदूक गलत तरीके से चलाई। बजारोव अन्ना के अस्वीकरण के बाद अर्कादी के साथ अपने माता-पिता के पास जाने के बाद वापस आने पर अन्ना द्वारा अस्वीकार किया जाता है और उनके साथ अपराधिकता का कोई वास्तविक आधार नहीं है। फेनीचका के साथ चुंबन सीधे अन्ना के द्वारा बजारोव को अस्वीकरण के बाद आता है। अर्काडी कात्या में ज्यादा रुचि नहीं दिखाता, लेकिन उससे शादी कर लेता है।

इनमें से कोई भी बदलाव कुछ सुधार नहीं करता; अधिकांश उन्हें समझने में कठिन कर देते हैं और टर्गेनेव के श्रेष्ठ कृति से और अधिक दूर कर देते हैं और निम्न दर्जे की त्रासदी के अधिक समावेश की ओर। चौथे दर्जा के नकली चेखव।

यह अभिनय है जो चीजों को बचाता है। खैर, बहुत हद तक।

सेथ नुमरिच अद्वितीय है ब्राश, आत्मविश्वासी, प्रेरित बजारोव के रूप में। उसके पास वास्तविक मंच करिश्मा है और हर दृश्य को ऊर्जा देता है जिसमें वह होता है। उसकी सर्वश्रेष्ठ कार्रवाई टिम मैकमुलन के पूरी तरह सही "टेलर का डमी" पावेल के साथ और ऐलेन कासिडी के सुखद, प्रखर और काफी उत्साही अन्ना के साथ दृश्यों में है।

अर्कादी उसे क्यों आदर्श मानता है और क्यों सुंदर नौकरानी डून्याशा (सियोभान मैकस्वीनी से एक प्यारी हास्य पलटना) उसके पैरों को चूमना चाहती है, यह देखना आसान है। वह एक कठिन भूमिका को संभालता है, जो इस अनुकूलन द्वारा और अधिक कठिन बनाता है, काम बेहतर करता है जो वास्तव में करना चाहिए। बजारोव की ट्वी-युक्ति और गलतसाधनों के बावजूद, नुमरिच उन्हें शैली से भर देता है ताकि, जब वह आता है, उसकी मौत बहुत भावनात्मक हो।

कार्ल जॉनसन बजारोव के पिता, देशी डॉक्टर के रूप में बहुत अच्छे हैं जो अपने बेटे को समझ नहीं पाते हैं लेकिन उसे प्यार करते हैं। एंथनी काल्फा अधिकांश समय काफी जोर से हैं लेकिन अर्काडी के पिता का एक स्पष्ट पोर्ट्रेट चित्रित करते हैं, एक व्यक्ति जो अपने भाई और अपने प्रेमी के साथ और अपने बेटे के चिंतन के बीच फंस गया है।

लेकिन नाटक का अधिकांश भाग अर्काडी की कंधे पर रहता है - और जोशुआ जेम्स यहां इस कार्य के लिए बस उपयुक्त नहीं हैं। यह एक सचमुच अजीब प्रदर्शन है, मेल में कमी वाले। कभी-कभी यह पता लगाना मुश्किल होता है कि वह बजारोव या कात्या के साथ प्रेम करता है और वास्तव में, उसकी उच्छृंखल, रिसनेदार और अनिश्चित मोड़ में किसी भी प्रकार की प्रवृत्ति या परिवर्तन या विकास की भावना नहीं है।

कायल्फिन डन फेनीचका के रूप में काफी भयानक है, नौकरानी जिसने अर्काडी को उसके हील्स-भाई दिया है। लगभग पूरी तरह से सुनाई नहीं देती, वह स्तरित रोटी की तरह भूमिका निभाती है और यह लगभग असंभव है कि कोई उससे क्यों आकर्षित होता है, प्रेमी या मित्र के रूप में। उदासी पर्याप्त रूप से उल्लेखनीय नहीं है।

लेकिन हमेशा विश्वासनीय डेविड फील्डर का उत्कृष्ट काम है और फोएबे स्पैरो काफी मधुर कात्या हैं।

लिंडसे टर्नर निर्देशन करती हैं। सेट रॉब हावेल द्वारा, पहले से, बहुत प्रभावशाली दिखता है - सभी लकड़ी के तख्ते और मंच और देहाती फर्नीचर। लेकिन जैसे-जैसे नाटक unfolds होता है, यह स्पष्ट होता है कि सेट बस "चतुर" है; यह क्रियान्वयन के स्थानों को स्पष्ट नहीं करता है और वास्तव में यह अलग-अलग क्षेत्रों को बहुत समान बनाता है, इसलिए उपन्यास से स्पष्ट अंतर निकल जाते हैं।

दृश्य परिवर्तन में कुछ स्टाइलिश काम शामिल है, और प्रकाश (जेम्स फर्नकॉम्ब) और पोशाक अच्छे हैं। एलेक्स बारानोव्स्की भी कुछ प्रभावी संगीत प्रदान करते हैं।

लेकिन अंततः यह निराशाजनक है।

एक टीवी साबुन था जिसे सन्स एंड डॉटर कहा जाता था और फादर्स एंड सन्स का यह उत्पादन उस श्रृंखला के कुछ ऐतिहासिक एपिसोड की तरह अधिक महसूस हुआ टर्गेनेव के विवेकपूर्ण अनुकूलन के बजाय।