समीक्षा: एनकाउंटर, अबव द स्टैग ✭✭✭✭✭

L से R: पेनेलोप डे, अलेक्जेंडर ह्युटसन, एडम लिली। फोटो क्रेडिट: स्कॉट रायलैंडर एनकाउंटर

एबव द स्टैग, वॉक्सहॉल

25/10/15

5 सितारे

टिकट खरीदें एबव द स्टैग, वॉक्सहॉल रेलवे मेहराब के नीचे स्थित, अपने सावधानीपूर्वक कार्यक्रमबद्ध गेय-थीम वाली रपटरी के लिए जाना जाता है, लेकिन पीटर बुल और उनकी टीम द्वारा सभी शो का इन-हाउस उत्पादन इसकी संगठित प्रतिष्ठा और सफलता के लिए उतना ही महत्वपूर्ण है। यह निरंतर उत्पादन मूल्यों की सुनिश्चितता करता है, जो नए लेखन, रणनीतिक पुनर्जीवित शो और प्रफुल्लित करने वाली मौज-मस्ती की संगीत या पैंटो का सम्मिश्रण प्राथमिकता देते हैं। स्थान, बजट और रिहर्सल समय की बाधाओं को नियमित रूप से रचनात्मक अवसरों में बदल दिया जाता है जो दर्शकों के लिए निरंतर पुरस्कृत, विचारोत्प्रेरक, मजेदार फिर भी अंतरंग अनुभव प्रदान करते हैं। ये सभी गुण शानदार नए शो, एनकाउंटर में बहुत प्रदर्शित होते हैं, जो नोएल काउर्ड और डेविड लीन की युद्धोत्तर फिल्म ब्रीफ एनकाउंटर से प्रेरणा लेता है, और शानदार स्क्रिप्ट और कुछ उत्कृष्ट अभिनय प्रदर्शन दिखाता है। तर्क अक्सर यह दिया जाता है कि काउर्ड, रैटिगन और टेनेसी विलियम्स के नाटक विस्थापित यौनिकता के अध्ययन के मामले प्रस्तुत करते हैं, जिसमें नाटककार अपने स्वयं के समलैंगिकता को विषमलैंगिक जोड़ों के अनुभवों में सम्मिलित करते हैं ताकि उन गूण, जिनको उस समय सीधे मंचित नहीं किया जा सकता था, को अप्रत्यक्ष रूप से अन्वेषित किया जा सके। जबकि इस व्याख्या के लिए कुछ कहा जा सकता है (विशेष रूप से रैटिगन के द डीप ब्लू सी के मामले में) यह आमतौर पर उससे कहीं अधिक जटिल होता है।

अलेक्जेंडर ह्युटसन, एडम लिली, क्रिस्टोफर हाइंस फोटो क्रेडिट: PicsByGaz.com निश्चित रूप से इस मामले में काउर्ड के पात्र पूरी तरह से गढ़े गए थे, पहले अपने और गेरट्रूड लॉरेंस के लिए वाहनों के रूप में, छोटे नाटक स्टिल लाइफ में, और बाद में फिल्म में सेलिया जॉनसन और ट्रेवर हॉवर्ड द्वारा प्रसिद्ध किए गए भूमिकाओं में। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि पात्रों को दो समलैंगिक पुरुषों में बदलना मूल के सौंदर्यशास्त्र के लिए किसी भी प्रकार से विदेशी है, जिसे यहां वफादारी से दोबारा अभिनय किया गया है।

ड्रामा उतना ही असंभव दबाव साधारण लोगों के ऊपर 1947 के युद्ध के अंत में था, जितना यह एक साधारण बाधित प्रेम कहानी है। राशनिंग, लागू कठोरता, खराब सार्वजनिक स्वास्थ्य, वर्ग और धन और शैक्षिक अवसर की विशाल असमानताएं सभी ऐसे विषय हैं जो मूल के माध्यम से चलते हैं और यहां फिल विलमॉट के सूक्ष्म पुनर्लेखन में लौटते हैं। जीत हार से ज्यादा बेहतर नहीं लग रही थी। असंतुष्ट विवाहों का स्ट्रेटजैकेट जोड़ें, जिससे नया प्यार आनंदपूर्वक भागने की अचानक आशा देता है और आपके पास एक पारगमनकारी लेकिन सुधारात्मक समलैंगिक संबंध प्रस्तुत करने के लिए बिल्कुल वही मोहक परिस्थितियां होती हैं जो एक विश्वसनीय समकालीन ढांचे में हैं।

यह वही दुनिया और मुद्दों का सेट है जिसे जे.बी. प्रीस्टली अपने एन इंस्पेक्टर कॉल्स में खोजता है, और निर्देशन (जिसे फिल विलमॉट द्वारा भी किया गया है) कुछ हद तक स्टीफन डॉल्ड्री के प्रसिद्ध उत्पादन की शैली की याद दिलाता है। यदि यह काउर्ड ने नहीं लिखा था, तो यह उस जीवन के बनावट के प्रति अवश्य ही सत्य था जो बहुत से पोस्ट-वार स्टेशनों, पार्कों, और वेस्ट्रीज में जीया और अनुभव किया गया था ... और अब इसे कभी भी उद्धृत किया और प्रलेखित किया जा सकता है ...

विलमॉट इस तथ्य को चिह्नित करता है कि यह एक पीरियड ट्रिब्यूट है, मुख्य कहानी के चारों ओर एक आधुनिक ब्रैकेटिंग मोटिफ लगाकर, इसलिए हम देखते हैं कि एक समकालीन समलैंगिक जोड़ा उस सामग्री पर प्रतिक्रिया करता है जो अचानक एक कीओस्क पर परित्यक्त दिखाई देती है। वहां से हम 1947 में वॉक्सहॉल स्टेशन पर लौटते हैं भाप के गुबारों में, कठोर अभिव्यक्तिवादी रोशनी में और एक अद्भुत रूप से भावनात्मक सेट में जो फिल्म को उभारते हुए सेपिया टोन में रमाया जाता है। डिजाइनर डेविड शिल्ड्स (जो कार्यक्रम में साक्षात्कार दिया गया है) इस थिएटर में एक महान रिकॉर्ड रखते हैं जहां चुनौती स्टेज क्षेत्र की चौड़ाई का पूरा उपयोग करने की है जबकि गहराई का भ्रम देने के लिए।

अलेक्जेंडर ह्युटसन और एडम लिली फोटो क्रेडिट: PicsByGaz.com

यह सेट उनके सर्वश्रेष्ठ में से एक है – एक छोटे स्थान में बहुत कुछ भरा गया है – एक विक्रेता का कीओस्क, लोहे की बारीक आर्टिक्ट्रेव के साथ एक विक्टोरियन स्टेशन, पीरियड नोटिस, एक गोथिक प्रतीक्षा कक्ष जो एक चर्च वेस्ट्री के रूप में दोहरा है, और सुरबिटन के एक परिवार के घर की आग के सामने का भाग। फिर भी दृष्य स्पष्ट हैं, और अभिनेताओं को इसके भीतर बहुत सहजता महसूस होती है। दर्शकों को क्रियाशीलता से वास्तविक नजदीकी और दूरी का भ्रम दोनों प्राप्त होता है, और पीरियड फील सही लगता है। वही परिधान के लिए भी जाता है।

चार खिलाड़ी हैं, जिनमें से दो भूमिकाओं को डबल करते हैं। एडम लिली डॉ. लॉरेंस मार्श की भूमिका निभाते हैं, जो सप्ताह में एक दिन वॉक्सहॉल में एक क्लीनिक में एक इन-हाउस स्थान पर हैं। अलेक्जेंडर ह्युोटोुन आर्थर हॉलिस है, स्टेशन मास्टर, जो पहले डॉ. मार्श के मरीज रूप में मिलता है। पेनेलोप डे मार्श की पत्नी, सारा, और एक समाचार पत्र विक्रेता, माविस मैडन की भूमिका निभाती है। कास्ट को क्रिस हाइंस द्वारा पूरा किया गया है जो एक पुलिस वाले और स्थानीय पादरी दोनों को चित्रित करता है, और सहायक निर्देशक के रूप में सूचीबद्ध है।

हालांकि यहां कुछ मेलोड्रामा के क्षण हैं जैसे कि मूल में हैं, वे भूखंड तक सीमित हैं, न कि अभिनय तक, जो अपनी सूक्ष्मता और संयम में उल्लेखनीय है। जो नहीं कहा गया है या जो शरीर की भाषा में कहा गया है बजाय शब्दों के, यह एक मुखर प्रदर्शन करता है कि कम आमतौर पर अधिक होता है, और निश्चित रूप से इस काल के अति-आरक्षित और संयमित ब्रिटिश पात्रों में। विशेष रूप से दो समलैंगिक पुरुष तन्ययन में कोइले हुए होते हैं, और जब तक आप महसूस नहीं करते कि नाटक काम नहीं कर सकता।

मार्श और हॉलिस के बीच के रिश्ते का बहुत सावधानी से विकास किया गया है। यह फिल्म को संदर्भित करता है – एक सिनेमा मैटिनी, उदासी और मटकाव की पुनरावृत्ति संगीत – शुबर्ट इस बार राचमानीनौफ नहीं, दूसरों द्वारा महत्वपूर्ण बिंदुओं पर हस्तक्षेप को अस्थिर करना – लेकिन अपने आप ही पूरी तरह विश्वसनीय शब्दों पर अपनी यात्रा तय करता है। मार्श दो में से अधिक मुखर और अधिक विभाजित है, और जो पारंपरिक वर्ग और नैतिक चिंताओं के अधिक कैदी है। यह पीड़ा वाला विरोधाभास लिली द्वारा बहुत अच्छी तरह प्रस्तुत किया गया है, भय और उन्मादी अत्यधिक पुष्टि के बीच झूलते हुए, और प्यार की शक्ति और यौन आकर्षण को स्वीकार करने के लिए अनिच्छुक। आखिरकार यह आत्म-चिंतन का अध्ययन है, और कैसे दबाव के तहत वह अनजान क्रूरता और आत्म-अभिव्यक्ति के बलिदान पर ले जाता है। मार्श के पास समाज के अनुसार खोने के लिए अधिक होता है, परंतु इस प्रक्रिया में वह अपने लिए सच होने का सबसे अच्छा मौका छोड़ देता है। लिली हमें पछतावे और हानि के नीचे की धारा के साथ-साथ आत्मविश्वासी सतही हावभाव देती है।

L से R: क्रिस्टोफर हाइंस, एडम लिली, अलेक्जेंडर ह्युटसन फोटो क्रेडिट: स्कॉट रायलैंडर

आर्थर हॉलिस को तकनीकी रूप से एक मांगलिक हिस्सा बनाना है क्योंकि वह मार्श की तुलना में काफी कम मुखर है। फिर भी ह्युटसन उसे नाटक के भावनात्मिक बारोमीटर बनाने में एक माहिर और दुखद कार्य करता है, स्पार्की आशावाद से लेकर झुकावविहीन स्थिता तक। आंशिक रूप से शरीर की भाषा के माध्यम से, और आंशिक रूप से भाषण के बंद अभिनय के माध्यम से, ह्युटसन अपने चरित्र के लिए एक भावनात्मकता, कोमलता और गरिमा खोजता है जो बहुत स्पर्शकारी है। और जब वह अपनी आवाज पाता है – पूर्वाग्रह और उत्पीड़न की वास्तविकता के बारे में एक एकालाप में, और प्यार की परिवर्तनकारी शक्ति की एक शक्तिशाली घोषणा में – परिणाम वास्तव में सम्मोहक होते हैं।

पेनेलोप डे की भूमिकाएं नाटक की संरचनात्मक और भावनात्मक एंकोरिंग का महत्वपूर्ण हिस्सा हैं। फिल्म में रह गई घर की पत्नी, एक निराशिजनक भूमिका है, लेकिन इसे एक नॉनसेंस, साधारण भलाई का पिच-परफेक्ट चित्रण बनाने की जरूरत है, और इसे उताराना कठिन है। उसे अपने स्वयं के अधिकार में एक महान व्यक्ति होने की जरूरत है ताकि कथा अधिक मार्मिक हो सके – मार्श को अपनी पत्नी को छोड़ने का कोई अच्छा कारण नहीं होना चाहिए सिवाय प्यार के। माविस मैडन एक अधिक व्यापक ब्रश निर्माण है, भाग श्रीमती पाइक डैड्स आर्मी से, और श्रीमती मालाप्रॉप द राइवल्स से। वह स्वर को हल्का और कमतर करने के लिए सेवा करती है, जबकि प्रेम संबंध के लिए गुप्त, जानकर समझ भी प्रदान करती है और एक तरह का कोरस भी।

इसी तरह पुलिस वाले का पात्र एक प्रमुख भूमिका के बजाय एक हास्य स्टीरियोटाइप है, लेकिन क्रिस हाइंस की प्रस्तुति ने उनके व्यक्तिगत जीवन में एक घुमक्कड़ लियोथारियो के रूप में और नैतिक संरक्षक के रूप में उनकी आधिकारिक भूमिका के विरोधाभास और विरोधाभासों को अच्छी तरह से दिखाया। दूसरी ओर पादरी एक बहुत अधिक बेचैन और भयावह सृजन है: समलैंगिक स्व-घृणा और यौन ईर्ष्या की दुष्ट शक्ति का प्रदर्शन, नकली, चिकनी, झूठी सहानुभूति के साथ वार्निश।

प्रसिद्ध फिल्मों की कल्पनाएं नियति या अनजान हास्य में बड़ी आसानी से बदल सकती हैं, लेकिन लेखन की कुशलता और सावधानीपूर्वक ग्रेडेड, पूरी तरह से निवासित अभिनय की बदौलत यह उत्पादन सभी मोर्चों पर एक शानदार ट्राइंफ है और इसके सफल चलने का हकदार है। एनकाउंटर वर्ग भेदों के हानि को गहराई से खोदता है और अनुपयुक्त वास्तविकता और लम्बी गई चाह की आकांक्षा के बीच फंसे किसी को भी छूने वाली, बिना उपदेशात्मक ड्रामा में सेक्सुअल, इमोशनल, या सामाजिक अभाव के प्रभावों को उजागर करता है। वहां बहुत सा हास्य भी है, दोनों व्यापक और विडंबनात्मक।

यह इस वर्ष के दो या तीन नाटकों में से एक है जिसने मुझे सबसे अधिक प्रभावित किया है। इसे मिस नहीं किया जाना चाहिए।

एनकाउंटर एबव द स्टेज थिएटर, वॉक्सहॉल में 15 नवंबर 2015 तक चलता है