समीक्षा: डैफनी, अरोला थिएटर ✭✭

डैफनी

अर्कोला स्टूडियो 1

20/08/15

2 सितारे

रिचर्ड स्ट्रॉस ने अपने एक-अंक के ओपेरा डैफनी को अपने रचनात्मक करियर के अंत में, 1930 के मध्य में लिखा था। इसे अक्सर प्रस्तुत नहीं किया जाता है और यह रिपर्टरी की पुनर्खोज के लिए ग्राइमबॉर्न फेस्टिवल की प्रतिबद्धता के हिस्से के रूप में पुनर्जीवन के लिए तैयार है। यह काफी हद तक एक पूर्ण शाम को थीटर में देता है क्योंकि केवल एक अंक होने के बाद यह 90 मिनट से अधिक चलता है। यह एक अजीब अमूर्त कार्य है, सुंदर संगीत और कई प्रभावशाली नाटकीय दृश्यों से भरा हुआ है, लेकिन इसका उप-शीर्षक – ग्रामीण त्रासदी – पहले से ही कुछ परिभाषा समस्याओं को इंगित करता है जो किसी भी रचनात्मक टीम के लिए प्रतीक्षा कर रही हैं। कहानी सतह पर उल्लेखनीय रूप से सरल है और ओविड (मेटामॉर्फोस) और यूरीपीड्स (द बाक्काई) द्वारा बताई गई ग्रीक पौराणिक कथाओं के काफी करीब है। डैफनी, (जस्टिन वियानी) एक नयाद या अप्सरा, प्राकृतिक दुनिया में घर पर है लेकिन सामाजिक और राजनीतिक जीवन की जटिलताओं से पराई है, और यौन प्रेम और रोमांस के प्रलोभनों से अप्सरा है। वह पहले बचपन के मित्र ल्यूकिप्पोस (पैनोस न्टूरतौफिस) और फिर देवता अपोलो (जॉन अपर्टन) को अस्वीकार करती है, पहले एक गड़ेरिये के रूप में भेष में और फिर एक भोज में अतिथि के रूप में जो डायोनायस का सम्मान करने के लिए आयोजित किया गया है, जिसे उसके माता-पिता पेनियोस (जेम्स गॉवर) और गैया (वायोलेटा गवारा) ने आयोजित किया है। यह 'नर्क से आए पार्टी' बन जाता है जहां ल्यूकिप्पोस एक त्यौहार पोशाक में जिसका डैफनी ने इनकार किया था, तैयार होता है और विभिन्न गलतफहमियों के बाद, अपोलो ल्यूकिप्पोस को तीर से मार डालता है। डैफनी का शोक अपोलो को अपने कार्यों पर पछताना होता है; इसलिए वह जियस से अनुरोध करता है कि वह डैफनी को एक लौरेल पेड़ में परिवर्तित कर दे, एक भाग्य जिसे वह तीव्रता से प्रकृतिस्योधगम के रूप में अपनाती है।

हम या, इसके लिए नाट्य निर्देशक, इसे कैसे समझें? क्या यह एक गहरी प्रतीकात्मकता का कार्य है या एक प्राचीन कहानी का सरल, मनमोहक पुनर्कथन है? ओपेरा एट होम और निर्देशक जोसे गंडिया ने इसे लिखा गया समय – नाजी जर्मनी – में काम को पुनर्स्थापित करने का विकल्प चुना है। सभी प्राधिकारी आकृतियाँ ग्रीस से बाहर ली गई हैं और सैन्य और नागरिक नियंत्रणकर्ता बन जाती हैं; डैफनी और उनकी माँ फैशनेबल शाम की गाउन में पहनी हैं, और यहूदी शरणार्थियों की एक तिकड़ी नाटक के अंतराल में शारीरिक उत्पीड़न प्राप्त करती है, इसके पहले कि परिवर्तन दृश्य उन्हें और स्वयं डैफनी को कांटेदार तारों के गुलदस्ते में बंद कर देता है जो संभवतः एक सांद्रण शिविर के लिए देखते हैं।

मैं यह नहीं कह सकता कि मुझे इस नाटक पर यह दृष्टिकोण विश्वसनीय लगता है।

ये जुड़ाव किसी नए और एकीकृत पुनः व्याख्या से अधिक इशारे हैं, और अंतिम दृश्य रचयिता और संवाददाता की मंशा के विरुद्ध उड़ता है। परिवर्तन डैफनी के लिए एक पुष्टि और घर लौटने का कार्य होता है, और इसे अन्य पीड़ितों के साथ कांटेदार बंदीकरण में परिवर्तित करना किसी के लिए भी कोई लाभ नहीं करता। यह सच है कि 1930 के दशक में स्ट्रॉस ने अभूतपूर्व विविधताओं का सहयोग और प्रतिरोध किया; लेकिन इसे पहले ही रोनाल्ड हार्वुड ने अपने नाटक कोलाबोरेशन में अच्छी तरह से कवर किया है। इसके अलावा, ये चिंताएँ इस विशेष कार्य में नहीं फूटतीं जहां मुख्य विरोधाभास प्रकृति की मासूमियत और पवित्रता के बीच है और व्यापक समाज का सामान्य भ्रष्टाचार। यदि यहाँ प्रस्तुत समयों की कोई आलोचना है तो यह बहुत ही अपराहनीय और स्ट्रॉस की सार्वजनिक जीवन से दूर जाने की कोशिश का हिस्सा है जिसे वह बढ़ती नापसंदगी से देखता है और अधिक अंतरंग कालातीत विषयों में बस समझने की कोशिश थी। जो निर्मिति में बेहतर काम कर सकता है वह एक पर्यावरणवादी परिदृश्य हो सकता है न कि अब 1930 के दशक के जर्मनी के एक ओपरेटिव क्लिशे में लौटना।

इस निर्माण के साथ एक और गंभीर समस्या है, और वह है एक ऑर्केस्ट्रा या कम से कम एक छोटा समूह नहीं होना जो बनावट को पूरा कर सके। मैं समझता हूँ कि इसे ओपेरा एट होम की गलती नहीं है जिन्हें स्ट्रॉस एस्टेट द्वारा केवल एक पियानो से अधिक उपयोग करने की अनुमति नहीं दी गई थी। यह कहा जाए, इस प्रकार की पोस्ट-वाग्नेरियन ओपेराओं में वाद्यय जगह नाटक में प्राथमिक खिलाड़ी होती हैं, केवल एक आरामदायक हार्मोनिक अंडरलाय नहीं। इस नाटक के तीन या चार महत्वपूर्ण क्षणों में जीवन उस शानदार तरीके से समाप्त हो गया जो इसे सुचारूता से प्राप्त किया जाना चाहिए क्योंकि ऑर्केस्ट्रा वहां नहीं था।

यह मार्टा लोपेज के उत्कृष्ट प्रदर्शन की कोई आलोचना नहीं है बल्कि यह स्वीकार है कि इस साल की ग्राइमबॉर्न ओपेराओं ने कम ताकतों का उपयोग किया है, इस टुकड़े का एक बड़ा भाग चला गया है, न केवल सजा। स्ट्रॉस ने अपनी संगीत रचना को एक ध्वनिक जटिलता के लिए लिखा जिसमें सरल प्रभाव प्राप्त करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। कसकर बुनाई वाले विवरणों को हटा दें और थोड़ा ही बाकी रह जाता है। यदि मृदुल सुगंधित चढ़ती हुई गुलाब, पंक्तियाँ अनंत रूप से बुनती हैं, का एक कुटीर उद्यान दीवार से हटा दी जाती है तो जो बचता है वह केवल एक दीवार होती है, चाहे गोटे का काम ही कितना ही सुंदर क्यों न हो।

कुछ शानदार प्रदर्शन हैं और अन्य जहाँ लेखन की तकनीकी चुनौती सुनने योग्य तनाव को लागू करती है। डैफनी के रूप में, वियानी ने उचित अनुग्रह और शांति के साथ अभिनय किया और निश्चित रूप से इस प्रकार की सोप्रानो भूमिका के लिए सही आवाज़ का भार था। उनके तत्पर आदान-प्रदान की उत्कृष्टतः प्रबंधन भी शब्दांस्र्ष किया गया। हालांकि प्रकृति के प्रति उनके भजन की लंबी लहरदार धाराओं में, अपोलो के प्रति उनकी प्रतिक्रिया में और अंतिम परिवर्तन में, स्वरक्षेत्र अधिक असुरक्षित था और स्वर कुछ हद तक विवश था।

स्ट्रॉस की वीर टेनर भूमिकाएँ बेहद मुश्किल होती हैं, वॉइस के भार के साथ-साथ उच्च टेसिटुरा की मांग करती हैं, एक हद तक जो स्वाभाव में शायद ही कभी होती है। यह कहा जाए, अपरेटन और न्टूरतौफिस दोनों ने शाम के काफी भाग में वोकल दबाव में महसूस किया जो उनकी प्रभावशाली अभिनय और मंच पर मजबूत शारीरिक उपस्थिति से हट गया। गॉवर और गवारा दोनों ने डैफनी के माता-पिता की छोटी भूमिकाओं में उत्कृष्टता से गाया, पूरी तरह से अपनी भूमिकाओं के अंतर्गत, और चरवाहों और नौकरानियों की मामूली भूमिकाएँ युवा गायकों द्वारा सक्षम रूप से गाईं गईं, जिनके बारे में हम जल्द ही और अधिक सुनेंगे। जोसे गंडिया, निर्देशन के अतिरिक्त, मुख्य दृश्यों में उपयुक्त लय स्थापित किया जहां स्कोर में कई अजीब मोड़ हैं।

ग्राइमबॉर्न में सब कुछ सफल नहीं हो सकता और जबकि सभी शामिल लोगों की प्रतिबद्धता मान्यता के योग्य है, यह अनुकूलन पूरी तरह से सफल नहीं माना जा सकता। हालांकि इसकी महत्त्व की बेहतर परीक्षा के तौर पर, मैं आशा करता हूँ कि अन्य प्रदर्शन पूर्ण वाद्य मंडल के साथ व्यवस्थित किए जा सकते हैं। यदि सभी मुख्य लाइने उपस्थित होतीं हैं, तो इस नाजुक कार्य का मूल सही तरह की चांदी की सी चमक पैदा कर सकता है।

एक अंतिम शिकायत: क्या कोई अर्कोला में प्रक्षिप्त सरटाइटल्स को एक ऐसी स्थिति में स्थानांतरित कर सकता है जहाँ सभी दर्शक उन्हें देख सकें? इसे पिछली वर्षों में किया जा चुका है – 2015 में समस्या क्या है?

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