बड़ा साक्षात्कार: ग्रे गार्डन्स के निर्माता - एक म्यूजिकल

डौग राइट, माइकल कोरी और स्कॉट फ्रैंकेल डगलस मेयो को ग्रे गार्डन्स के उद्घाटन रात के बाद शो के रचनाकारों स्कॉट फ्रैंकेल (संगीत), माइकल कोरी (गीत) और डौग राइट (पुस्तक) से बात करने का अवसर मिला ताकि शो और साउथवार्क प्लेहाउस में वर्तमान प्रोडक्शन के बारे में उनकी सोच को जान सकें।

जिस सुबह मैंने रचनाकारों से बात की, उस प्रोडक्शन के लिए 5 स्टार समीक्षाओं की पहली लहर आई थी और टीम खुशी से झूम उठी थी।

बहुत से लोग नहीं जानते कि ग्रे गार्डन्स पहला म्यूजिकल था जिसे एक डॉक्यूमेंट्री से अनुकूलित किया गया। आपने इसे संगीत नाट्य मंच पर काम करने के लिए किस तरह से अनुकूलित किया? डी.डब्ल्यू.: जब उन्होंने पहली बार मुझसे संपर्क किया, मैंने स्कॉट और माइकल, दोनों से कहा, यह एक हास्यपूर्ण विचारधारा है एम.के.: और असम्मानजनक! डी.डब्ल्यू.: मैंने कहा कि फिल्म शानदार है। मैं उसे प्रशंसा करता हूं। थिएटर के लिए इसे अनुवाद करने का कोई प्रयास इसे कृत्रिमता की कसरत बना देगा। ग्रे गार्डन्स डाक्यूमेंट्री को गहरा बनाता है कि यह सिनेमा वृत्तचित्र है।

स्कॉट जो कि बहुत सतर्क और बहुत बुद्धिमान हैं, ने मुझसे कहा क्यों न आप अगले सप्ताह वापस आएं और हमें फिर बताएं कि यह एक पागलपन वाली योजना क्यों है। इसलिए मैं आया। मैंने कहा - वहाँ कोई कहानी नहीं है। थिएटर में आपको एक शुरुआत, एक मध्य और एक अंत चाहिए। बाद में, माइकल और स्कॉट भोजन कर रहे थे और उन्हें एक काफी खुलासा करने वाला क्षण मिला।

एम.के.: जब स्कॉट किसी विषय पर ध्यान केंद्रित करते हैं, तो वह लगभग तालमुदिक होते हैं, वे रात और दिन उस पर ज़्यादा सोच विचार करते रहते हैं। वह यह समझने की कोशिश कर रहे थे कि डौग को पुस्तक कैसे लिखने के लिए तैयार करें, क्योंकि उन्हें लगता था कि डौग इसके लिए आदर्श नाटककार थे। हम एक रेस्तरां में थे जिसमें एक पेपर टेबलक्लॉथ और एक क्रेयॉन था ताकि बच्चे ड्रॉ कर सकें। स्कॉट ने दो बॉक्स किए और कहा “उसे देखो!”. मुझे समझ में आया, पहला अंक भूतकाल था, दूसरा सत्तर का दशक और दोनों बॉक्स के बीच की जगह उन सभी घटनाओं की थी जो इसके बीच हुई थीं। मैंने कहा चलो डौग को दिखाते हैं, इसलिए हम तालिका कोई चली गई और उसे दिखाया और उसकी प्रतिक्रिया भी वही थी।

डी.डब्ल्यू.: इसे 40 के दशक और 70 के दशक में विभाजित करके, मैंने वह वजहगीरी देखी जो मैंने डॉक्यूमेंट्री में नहीं देखी थी। मुझे अचानक एक कारणात्मक आकार का अहसास होने लगा। लेखक के रूप में मुझे दूसरे अंक (मुझे आशा है) बनाने का मौका मिला जो कुछ हद तक सैम्युल बेकेट की पागल कविता का कर्जदार है। एम.के.: हम कहानी के बारे में बहुत बातें करते रहे। एडिथ का गायन का प्रेम एक पहलू बन गया जो कहानी कहने में महत्वपूर्ण हो गया। जब हमने यह खोजा कि लिटल एडिए ने जो केनेडी जूनियर के साथ डेट्स की थी, तो हमने सोचा कि यदि यह थोड़ा और बढ़ गया होता और वे सगाई कर लेते, तब एक सगाई जो बिग एडिए कोशिश कर सकती थी हस्तक्षेप करने की। इस प्रकार कहानी विक्सित हुई। एस.एफ.: संरचना मुश्किल और असामान्य है। डौग ने तब से हम ये काम किया है जबसे हमने इसे किया है।

जबकि इसमें और अधिक आधुनिकता का अहसास है, कुछ मायनों में इसे थोड़ा सूचित करने में समय लगता है, क्योंकि यह समय में बहुत आगे और पीछे बहता है और यह हमेशा सभी सवालों का उत्तर नहीं देता।

डी.डब्ल्यू.: प्रारंभिक हमारे प्रक्रिया में हम कभी-कभी लाइत एडी या बिग एडिए के दृष्टिकोण पर ले जाते। हमने डॉक्यूमेंट्री निर्माता अल्बर्ट मैज़ेल्स के साथ बैठकर बात की और उन्होंने हमें एक चेतावनी सलाह दी, जो थी “दूसरे पात्र को दोषी मत ठहराना। आपको इस बात को कभी नहीं भूलना चाहिए कि मूल में यह एक माँ-बेटी की प्रेम कहानी है। यह उसके लिए एक विशेष रूप से उदार बात थी और यह वास्तव में हमारे मस्तिष्क में छप गई। हमें पता था कि यदि हम कभी एक पात्र को अन्य के खर्च पर बहुत कठोर करते हैं तो हम वास्तव में न्याय नहीं कर रहे हैं। एस.एफ.: जब मैंने पहली बार फिल्म देखी, मुझे लगा कि यह एक अत्यधिक आत्मकेंद्रित माँ के बारे में है जो ग्रे गार्डन्स नामक गर्म घर के पर्यावरण में रहती है जो उसके और उसके समलैंगिक साथी के लिए वास्तव में अच्छी तरह काम करता है, लेकिन उसकी बेटी के लिए बड़े पैमाने पर नहीं। मैंने यह भी देखना शुरू किया कि यह है लेकिन यह एक उदार और देखभाल करने वाली माँ की कहानी भी है जिन्होंने एक बेटी के लिए सुरक्षित ठिकाने प्रदान किया जो दुनिया में बाहर कार्य करने सक्षम नहीं है। एम.के.: बिग एडिए ने पैसे नहीं होने पर भी घर नहीं बेचा था क्योंकि उसे संस्थान में फेंक दिया गया होता।

ग्रे गार्डन्स के निवासी संगीत नाटक के दो सबसे असाधारण पात्रों में से हैं। पहले अंक के अंत में लिटल एडिए ग्रे गार्डन्स छोड़ देती है लेकिन तीस साल बाद दूसरे अंक के शुरुआती समय तक वह वापिस होती है। यह माँ और बेटी के बीच कुछ रोचक क्षणों की स्थापना करता है, नहीं करता? एस.एफ.: पहले अंक में वह अंत में बाहर निकल पाने में सक्षम होती है और दूसरे अंक के अंत में वह फिर से बाहर निकलने की कगार पर होती है और नहीं कर पाती। एम.के.: हमने इसे खोजा और शो का बड़ा हिस्सा सनडांस में लिखा था, जो फ्लोरिडा और जॉर्जिया के सीमा पर एक कला केंद्र है, एक बहुत शानदार दलदल।

डौग मेरी केबिन में आया और कहा मैंने इसे समझ लिया है - अंक एक और अंक दो समान हैं, लिटल एडिए घर छोड़ने की कोशिश करती है और नहीं कर पाती - इस पर एक गाना लिखो।

डी.डब्ल्यू.: मुझे लगता है कि बाहरी दुनिया ने उसकी सभी सीमाओं, कमजोरियों और पैथोलॉजी का खुलासा किया और ग्रे गार्डन्स ने उन्हें पोषित किया इसलिए वह हमेशा उस जगह लौट आती है जहाँ वह पोषित होती है, भले ही उसकी माँ कभी-कभी शैतानी लगें। हाँ यह ऐसा लग रहा था कि वहाँ कहीं मम्मा रोज़ के टुकड़े थे। एस.एफ.: इस संस्करण में मैंने निश्चित रूप से देखा कि पहले अंक में माँ जो केनेडी से बात कर रही है और कह रही है “वह एक नैतिक जन्मी कलाकार है”। यह बहुत स्पष्ट है कि वह स्पष्ट रूप से अपने बारे में ही बात कर रही है।

साउथवार्क प्लेहाउस में यह प्रोडक्शन अन्य प्रोडक्शंस से कैसे तुलना करता है, जो आपने देखा है? एस.एफ.: आपने जापान और रियो समेत यूएसए के सभी जगहों पर यह शो देखा है। एम.के.: मुझे विशेष रूप से किसी अन्य देश में शो देखना पसंद है। आपके लिए यूके में यह कैसा खेला? यहाँ पर संस्कार-पुष्टि की एक बेहतर स्वीकृति होती है। एस.एफ.: हाँ, निश्चित रूप से यूके में देश घरों में बिना पर्याप्त पैसे के रहने वाले अभिजात वर्गों का इतिहास है। यह यहाँ अज्ञात नहीं है। डी.डब्ल्यू.: हमने विशेष रूप से महसूस किया कि हमारे सामग्री में इतनी जबरदस्त प्रतिभायें (शिला हेनकॉक और जेन्ना रसेल) उपयोग हुई। हमें सभी को महसूस हुआ कि थॉम सुथरलैंड ने वास्तव में उस सामग्री के भावनात्मक कोनों की खुदाई की, और उन्हें वास्तव में अनुभवी और स्पष्ट दृष्टिकोण में सामने लाया। मुझे लगता है कि मुझे यह कहने में गलत नहीं होगा कि हम तीनों लोग कल रात हवा में नाचते रहे थे।

यह एक जबरदस्त कास्ट है। प्रत्येक कास्ट सदस्य बिल्कुल शानदार था। यह वास्तव में स्पर्श करनेवाली थी।

एस.एफ.: मैंने किसी से बात की जिसने डाक्यूमेंट्री नहीं देखा जो उद्घाटन रात में यहाँ था। उन्होंने कहा कि विशेष रूप से आधुनिक समाज में, कई चीजें विशेष रूप से माता-पिता और बच्चों के बीच मनोवैज्ञानिक गतिशीलताओं के बारे में नहीं बात की जाती हैं। मैंने कुछ कास्ट सदस्यों और उनकी माँओं को देखा है। कुछ अपनी प्रशंसा में प्राभूत हैं लेकिन अन्य अंतर्मुखी और आयोजित हैं। मेरे मित्र ने टिप्पणी की कि उसे लगा कि यह कुछ मनुष्यीय व्यवहार के कुरूप हिस्सों पर ध्यान देने के लिए रोचक था। यह उन्हें कम मनुष्यीय नहीं बनाता और हमारे पास सभी में हैं, लेकिन यह इसके बारे में बात करना और वे चीजें देखना रोमांचक था जो यहाँ विशेष रूप से चर्चा नहीं की जाती हैं।

डी.डब्ल्यू.: इसके अलावा यह धारणा कि सबसे आहत और सबसे जटिल रिश्ते आमतौर पर माता-पिता और बच्चे के बीच सबसे अधिक होते हैं। एस.एफ.: सबसे अच्छे माता-पिता अपने बच्चों को वह बनने देते हैं जो वे हैं और बनना चाहते हैं, और जटिल माता-पिता बच्चे और उनकी अपनी तनावपूर्ण महत्त्वाकांक्षाओं और उनकी कहानी में जो उनके रूपरेखा होनी चाहिए, उससे खुद को अलग नहीं कर पाते हैं। आपने म्यूजिकल का प्रीमियर करने के बाद, एचबीओ ने ग्रे गार्डन्स का अपना फिल्म अनुकूलन बनाया जिसमें जेसिका लैंगे और ड्रयू बैरीमोर थे। आपके विचार फिल्म पर क्या हैं? एस.एफ.: मैंने फिल्म का आनंद लिया और दोनों महिलाएँ इसमें विशेष रूप से अच्छी हैं। हमारे शो और एचबीओ फिल्म के बीच एक प्रमुख अंतर यह है कि वे बहुत ही दृढ़ता से इस बात पर अनुमान लगाते हैं कि पठिक के लिए क्या हुआ जब लिटल एडिए पहली बार न्यूयॉर्क चल दी। डॉक्यूमेंट्री में इसके कुछ संकेत हैं, और कुछ अनुमान कि वह शायद शादीशुदा आदमी के साथ संबंध में थी जो शायद समाप्त हो गया। दो के बीच मुख्य अंतर यह है कि हम बहुत दृढ़ता से अनुमान नहीं लगाना चाहते थे, क्योंकि हमने सोचा था कि यह इंटरवल पर ब्रेडक्रंब डालने से समृद्ध होगा। इन दो महिलाओं में से कोई भी सही नहीं और न ही गलत है। दोनों जिम्मेदार हैं, दोनों ने एक-दूसरे को बर्बाद और बचाया, और यह सब सच है। हम सभी कोणों से खेल नहीं कर रहे थे, यही कारण है कि ग्रे गार्डन्स आदर्श शीर्षक है, यह काला या सफेद नहीं है यह ग्रे है! डी.डब्ल्यू.: लिटल एडिए की विशिष्टता इतनी बरोकी है कि मैं नहीं सोचता कि उसे किसी एक कारण के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। मुझे लगता है कि इसे आर्थिक स्वतंत्रता की हानि, उसकी माँ द्वारा उस पर डाले गए मनोवैज्ञानिक दावों, मानसिक रोग की एक बूंद, एक भावहीन पिता, टूटी हुई प्रेम, और मुझे लगता है कि एक विलक्षण व्यक्तित्व बनाने के लिए एक परिपूर्ण तूफान बनाना होता है। यह शायद एक गवाही है कि मैंने एचबीओ फिल्म कभी नहीं देखी क्योंकि मुझे ऐसा लगता था कि मुझे इन दो असाधारण महिलाओं के साथ नृत्य करने का शानदार अवसर मिला, और भावनात्मक रूप से मुझे यकीन नहीं है कि मैं उन्हें एक अन्य साथी के साथ नाचते हुए देखने के लिए तैयार हूँ। यह एक आनंद है जिसे मैं भविष्य के लिए बचा रहा हूँ।

क्या मैं गलत था या फिल्म के संवाद की रेखाएं संगीत में बुनी गई हैं? एम.के.: हाँ, वहाँ हैं। मैं लिटल एडिए को आकाश की ओर देखते हुए और कहते हुए “एक और सर्दी, ओह भगवान!” से बहुत प्रभावित हुआ। डौग और मैंने इसके बारे में बात की, मुझे लगता है कि वास्तव में दूसरे अंक में काफी मात्रा में आविष्कार है, जो डौग ने संवाद के रूप में लिखा और मैंने बहुत सारे वास्तविक उद्धरण लिए और उन्हें गीतों में डाला। इसलिए जब लोग कहते हैं, दूसरा अंक डॉक्यूमेंट्री के प्रति वफादार है – हां और नहीं – वास्तव में इसका बड़ा हिस्सा डौग द्वारा फिर से आविष्कृत किया गया। एस.एफ.: दोनों महिलाएँ इस अविश्वसनीय रूप से बुद्धिमान, काव्यात्मक तरीके से बोलती हैं। उनके वाक्यांशों के मोड़ इतने काव्यात्मक हैं कि वे लिखे हुए लगते हैं, वे इतने अच्छे हैं। वे आम तौर पर बातचीत में लोग कैसे बोलते हैं उससे कहीं बेहतर लगती हैं और कल्पना इतनी विशिष्ट है कि वहाँ महान भाषा को खुदाई करने के लिए मौजूद है। एम.के.: क्रांतिकारी पोशाक उनकी एकालाप के बहुत करीब है। क्या आपके अनुकूलन में डॉक्युमेंट्री निर्माताओं को पात्रों के रूप में उपयोग करने का कोई इरादा नहीं था? एस.एफ.: हमने इसे बहुत जल्दी खारिज कर दिया। दोनों महिलाएँ दर्शकों के लिए लालायित थीं और डॉक्यूमेंट्री फिल्म निर्माताओं ने फिल्म में उस दर्शकों के रूप में कार्य किया। हमने सोचा कि हम इसे एक जीवित रंगमंचीय सेटिंग में स्थानांतरित कर सकते हैं जहाँ आप दर्शकों बन जाते हैं। निश्चित रूप से दूसरे अंक में, यह इस स्थान पर शानदार ढंग से काम करता है। एकांतवासियों के रूप में जारी रहते, जेर्री के अलावा, शायद उन्होंने बड़े दर्शकों के लिए बैजान किया। एम.के.: जेम्स लैपाइन ने टिप्पणी की कि यह दिलचस्प था कि दोनों दर्शकों से बात करने में सक्षम थे, क्योंकि वे दोनों सही थे। एस.एफ.: यह टुकड़ा महिलाओं के साथ बहुत विशेष तरीके से जुड़ा हुआ है। महिलाएँ मुझे लगता है कि दूसरे अंक की “अपने बाल खुला छोड़ने” की गुणों के साथ पहचान करती हैं। इस बात की स्वतंत्रता कि किसी की परवाह नहीं कि वे कौन हैं।

कुछ म्यूजिकल निर्माताओं की खालत यह है कि वे अपने काम के साथ वर्षों बाद भी टिंकर करते रहते हैं। क्या आप इस प्रथना में शामिल हैं? एम.के.: हमने काफी काम किया ब्रॉडवे के बीच और ब्रॉडवे के बीच और मुझे लगता है कि हम जो बदलाव किए उससे हमें संतोष मिला। डी.डब्ल्यू.: मैं हमेशा टिंकर की इच्छा महसूस करता हूँ, लेकिन मेरे पास एक मजबूत मंत्र है कि कोई भी नाटक और म्यूजिकल परिपूर्ण नहीं होता, लेकिन कई संगठित नाटक और म्यूजिकल होते हैं मुझे लगता है कि जब आप किसी विशेष विषय को छुते हैं तो कभी-कभी लिखने का प्रयास होता है कि वह अपने आप को संतुष्ट करता है, और फिर आप आगे बढ़ते हैं। हर नए काम के साथ मैं उस लेखक से एक अलग लेखक की तरह महसूस करता हूँ जो पहले आया था। मुझे यकीन नहीं है कि वर्तमान लेखक पिछले लेखक के काम को उत्साहपूर्वक फिर से अन्वेषण कर सकता है। इसलिए आपको काम पर विश्वास करना होता है और जब आप इन दो अन्य प्रतिभाओं के साथ काम करते हैं, आपको एक अजीब संतोषजनक भावना हो जाती है। एस.एफ.: मुझे इतनी टिंकर करने की इच्छा महसूस नहीं हुई, लेकिन इस प्रोडक्शन को देखकर मैंने इसमें वो बातें देखीं जो मैंने पहले नहीं देखी थीं और मुझे ख्याल नहीं आया था। कुछ शैलीगत विकल्प थे जो थॉम ने बनाए और अन्य कंपनी ने बनाए और कुछ डिजाइन विकल्प थे और मैंने उन्हें बहुत ही रोमांचक पाया। क्या इस प्रोडक्शन में आपको कोई विशेष क्षण पसंद आया? एस.एफ.: मेरे लिए दूसरे अंक की गूंजें, जहाँ पात्र दोनों महिलाओं के स्मृति के रूप में दिखाते हैं। मुझे विशेष रूप से पसंद आया कि जो केनेडी वहाँ खड़ा है जब वह घर छोड़ने की कोशिश कर रही होती है और उसका बिस्तर में गोल्ड दिखाई देता है। यह कभी मेरे मन में नहीं आया था। डी.डब्ल्यू.: मुझे लगता है कि दृश्यात्मक डिजाइन ने उन दोनों अंकों को समेकित किया जो कभी-कभी असमान महसूस कर सकते हैं, जिसे मैंने पहले नहीं देखा था। यह दूसरे अंक का आभास स्थापित किया। एम.के.: मुझे सबसे अच्छा लगा कि उन्होंने ब्रूक्स के साथ किया। द्वार पर दृश्य में थॉम ने ब्रूक्स पुत्र को ब्रूक्स के बटलर के रूप में तैयार किया और आप लिटल एडिए के चेहरे पर भ्रम देख सकते थे और इसने उस दृश्य पर एक पूरी तरह से अलग दृष्टिकोण डाला। मैं खुद को उसकी मानसिक धुंध के भीतर महसूस कर सकता था। एस.एफ.: हमारे लिए सबसे अद्भुत बात यह है कि आप कुछ लिखते हैं और आप जितने हो सकते हैं उतने विशेष हो जाते हैं स्कोर में और स्क्रिप्ट में। हम में से कोई इस परियोजना में शामिल नहीं था, हमने थॉम और डेनिएल से मिलकर काम किया था और मैंने जेन्ना संग काम किया था और बेशक शिला एक जीवित किंवदंती हैं, हालांकि वह उसे कहलाना पसंद नहीं करतीं, लेकिन तब जादू यह है कि कोई आपके सामग्री को लेता है और अपने तरीके से उसे सजाता है और आप बेकिंग के लिए वहाँ नहीं होते। ग्रे गार्डन्स साउथवार्क प्लेहाउस में 6 फरवरी, 2016 तक चलता है।