À VENIR : L'Unblinding

Julian Eaves examine The Unblinding, qui propose une variation high-tech du récit traditionnel de théâtre musical.

Sarah Henley est sans doute l'un des nouveaux talents les plus étonnants de la scène musicale britannique. Dans la quête éternelle de la nouveauté et de la surprise, elle vient de proposer l'une des solutions les plus brillantes et inventives pour raconter des histoires musicales jamais imaginées. Ce travail combine un roman graphique animé basé sur une application avec de l'audio et de la musique, lancé directement sur les téléphones/tablettes individuels (la plateforme compatible avec les PC apparaîtra plus tard). Il y a quelques dimanches, il a fait son entrée dans le monde lors d'un événement de première dans le centre artistique branché et avant-gardiste de Peckham.

Le cœur dramatique de la narration concerne un certain Eden (Aki Omoshaybi), un jeune homme originaire - de tous les lieux - de Peckham, dont la peau s'illumine magiquement pour révéler le monde mystique du Temps et les créatures qui le tissent (j'ai pris un café avant le spectacle au café dans les régions inférieures de l'édifice, et je pense avoir réellement rencontré certaines d'entre elles...). Autour de ce héros gravitent un casting de locaux : Constance (Wendy Mae Brown) ; Hope (Seyi Omooba) ; Ryan (Alex Austin) ; Mo (Kieran Vyas) ; Sam (Aretha Ayeh) ; Grettle et Mekera (Ashleigh Gray) ; Sahid (Asif Khan) ; Jim (Timothy Knightley), avec la voix intérieure d'Eden assurée par Tori Allen-Martin et Lemuel Knights. Cette liste de castings excitante est révélatrice de l'influence que Henley et ses collaborateurs atteignent dans le monde du théâtre musical.

La musique et les paroles des chansons qui parsèment ce récit sont de James Fox. Elles sont plutôt agréables, en tant que commentaires passagers sur l'action : cependant, la chanson titre - une déclaration robuste de l'« ethos » du spectacle - vous reste en mémoire indéfiniment. En général, cependant, les chansons agissent comme un soulagement momentané du drame, de la même manière que les chansons placées dans les émissions de comédie radio en direct le faisaient. Ce sont des numéros pop autonomes qui peuvent être appréciés sans se référer à l'histoire.

En réalité, sous tout le clinquant moderne, il y a quelque chose de rassurant, de familier et de traditionnel dans cette fable : bien que les personnages aient pris les apparences de ces personnes dans les rues de Peckham que vous croisez en vous rendant au lieu, il y a dans la figure mythique au centre de l'histoire, et les espaces joyeusement reconnaissables où son histoire se joue, une association délicieusement simple du fantastique capricieux et du simple et quotidien qui rappelle une tradition dramatique beaucoup plus usée.

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