À VENIR : Mary et Kiki - Deux nouvelles comédies musicales

Cette semaine, Julian Eaves a jeté un coup d'œil à deux nouvelles comédies musicales en développement Marie Stuart et Kiki, la Reine de Montparnasse.

MARIE STUART, Karamel Café, Mountview Academy

De nombreuses écoles de théâtre commandent de nouvelles œuvres, et c'est l'un des principaux lieux où se rendre pour trouver de nouveaux et passionnants spectacles de théâtre musical. C'est précisément ce que nous trouvons ici dans cette œuvre remarquable en développement par l'écrivain et dramaturge allemand, Kolja Schallenberg, et son compositeur-collaborateur talentueux et parfaitement assorti, Paul Glaser. Schallenberg traduit Schiller en anglais ici, et bien que l'effet soit littéraire et digne, dans son désir d'être 'authentique' et de préserver l'intention de l'original (un intention plutôt haut-bourgeoise, sinon véritablement courtoise – pensez à Shakespeare, mais sans la touche populaire), là où ce script brille vraiment, c'est dans les passages que Schallenberg donne à Glaser pour mettre en musique.

C'est là que la magie opère. La combinaison de la partition contemporaine, imprégnée de jazz et légèrement infusée de rock de Glaser avec les traductions simples et pourtant héroïques de Schiller par Schallenberg. La combinaison est tout simplement irrésistible, d'autant plus lorsqu'on considère la décision de casting incroyable de placer dans une distribution principalement caucasienne les rôles royaux de Marie Reine d'Écosse et Élisabeth d'Angleterre avec deux actrices de patrimoine africain établies et hautement expérimentées, respectivement Jacqui Dubois et Marion Campbell. Non seulement cela, mais elles possèdent des voix miraculeuses avec le type de puissance et d'art qui captiveront un public, que ce soit dans des spectacles populaires grand public ou au Ronnie Scott’s. Ce coup de génie élève l'œuvre dans un terrain vraiment intéressant: leurs performances les distinguent clairement du reste de la distribution, et leur manière de livrer la musique, totalement adaptée au style dans lequel leur musique est composée, est radicalement différente du vocabulaire théâtral musical beaucoup plus guindé du reste de la partition, et toute la partition s'éloigne - de manière assez significative - du ton rhétorique austère des dialogues.

Mettre en scène une telle œuvre est un défi incroyable. Avec une telle divergence de 'styles' au sein de la même œuvre, il faudra un certain temps pour déterminer comment exprimer cela physiquement au mieux. Ce que nous avons jusqu'à présent est un design discret de nombreux cadres photo dans une boîte noire. Mais les reines portent du cuir, et des talons, et sont des objets de haute glamour – et sont immédiatement beaucoup plus attrayantes pour le public. C'est un chemin de développement fascinant à suivre. De même, décider que faire avec le reste de la distribution, et comment les utiliser physiquement au mieux dans un tel environnement sera encore plus un défi. C'est une nouvelle œuvre à suivre avec une grande attention.

En savoir plus sur www.marystuartthemusical.com

KIKI, LA REINE DE MONTPARNASSE Théâtre Drayton Arms Pendant ce temps, une vision différente de la royauté est proposée dans cette première britannique d'un mélange délicieusement charmant présentant une sorte de biographie condensée de la muse bohème du début du XXe siècle, Alice Prin, qui s'est réinventée sous le nom qui donne son titre au spectacle, dans une histoire amenée délicieusement à la vie sur la scène française par Herve Devolder et Milena Marinelli (les deux écrivent le livret et les paroles, Devolder compose la musique).

L'une des productrices diplômées de Mountview, Mathilde Moulin, est responsable de la traduction du texte avec Daniel Cooper, en le raccourcissant et en faisant appel à Jill Patterson (une ancienne élève de Mountview d'une année légèrement antérieure) pour la mise en scène. C'est un spectacle solo efficace pour l'actrice interprétant le rôle de la jeune fille pauvre-qui-réussit-puis-perd-tout-dans-la-drogue-et-l'alcool. Il a beaucoup de charme léger; les chansons sont de jolis pastiches des airs populaires français des années 1920, 1930, sans jamais vraiment établir leur propre voix.