À VENIR : Henry Carpenter et Tom Crowley parlent de Quentin Dentin

Tom Crowley et Henry Carpenter PREMIER APERÇU DE… QUENTIN DENTIN

Henry Carpenter et Tom Crowley en conversation

Tristan Bates Theatre,

Mardi 20 juin – Samedi 29 juillet

Dans le cadre de son nouvel engagement à développer le théâtre musical original, le petit théâtre attenant au Actors’ Centre dans le quartier de Covent Garden à Londres lance sa deuxième série de 6 semaines d'une nouvelle comédie musicale britannique cette saison. Juste après Bateman et Conley avec ‘The Sorrows of Satan’, nous allons bientôt voir la sixième (ou est-ce la septième ?) incarnation d'une œuvre qui n'a cessé de croître depuis qu'elle est apparue comme à peine plus qu'un bref divertissement étudiant au Rag Factory il y a quelques années. Presque entièrement l'œuvre de Henry Carpenter (également leader de divers groupes de rock, comme ‘Jimmy Getaway’ et maintenant ‘Jelly’), il s'agit d'une œuvre née de passion, de détermination et d'une croyance irrépressible qu'il a une déclaration à faire.

Son collaborateur depuis le début et tout au long du processus a été son camarade du King’s College de Londres, la productrice Hannah Elsy. Ensemble, ils ont accompagné ‘Quentin’ à travers le National Theatre Studio, le Rich Mix via IdeasTap, le International Youth Arts Festival à Kingston-upon-Thames, le Edinburgh Fringe, et Above the Arts dans le West End. À chaque étape du chemin (j'en ai vu environ la moitié), le spectacle a grandi en tant que projet, tout comme l'équipe a mûri en expérience, confiance et savoir-faire. Maintenant, ils unissent leurs forces avec un nouveau directeur, Adam Lenson, qui revient rapidement à cette adresse après ‘Sorrows’. Et, essentiel, un tout nouveau partenaire d'écriture est trouvé dans le co-auteur du livret, Tom Crowley. Certains membres de la troupe et du groupe reviendront reprendre le travail effectué dans les manifestations antérieures de ce qui est ‘Quentin’, et il sera fascinant de voir comment cette nouvelle version les fera tous avancer dans leurs carrières respectives, et avec le spectacle.

The Quentin Dentin Show (Above The Arts). Photo : Mihaela Bodlovic.

Pour obtenir des informations sur tout cela, j'ai récemment rencontré Henry et Tom dans le café de l'Actors’ Centre, pour discuter de leur nouvelle relation de travail et entendre parler du développement du spectacle. Hannah est passée d'abord, pour prendre la photo accompagnant cet article, et livrer un nouveau lot de l'image la plus récente du spectacle : son affiche élégante de ciel bleu et une œuvre d'art en lettres néon éclatantes. Le look suggère la nouvelle sophistication que le spectacle reflète, et est bien loin du graffiti original paillettes-et-colle qu'Elsy a pris en photo sur son mur de salle de bain. Après avoir saisi l'image, elle s'éclipsa pour faire d'autres choses de productrice et nous restons pour discuter.

Je veux savoir quelle a été la fonction de Tom dans le spectacle. Je veux dire, j'avais entendu dire qu'il venait à bord en tant que ‘dramaturge’, et je m'étais préparé à aborder ce sujet, mais très vite il est précisé que – comme cela figure sur l'affiche - il est reconnu comme co-auteur. Il décrit le processus d'écriture, qui a commencé par donner quelques notes à Henry et Hannah, puis recevoir des notes en retour sur celles-ci, y répondre avec plus d'idées, puis l'ensemble a pris de l'ampleur jusqu'à ce qu'il partage l'affiche avec le travail de Henry sur le livret. C'est une nouvelle excitante : son adaptation habile du ‘Shock Treatment’ de Richard O’Brien est un modèle de clarté et de concision et – un jour – nous pourrions en voir plus (les rares chanceux qui ont attrapé le King’s Head Theatre il y a un peu plus de deux ans). Découvrir ce talent maintenant uni à la continuité de la croissance et à l'expansion de l'histoire de QD est en soi excitant. Comme toujours, il est jovial et détendu et assez taciturne quant aux détails réels. D'une certaine manière, cependant, étant donné le milieu ‘pop’ que le spectacle a revendiqué comme étant le sien, leur extrême pudeur lors de l'entrevue est tout à fait appropriée.

Alors, nous prenons une autre direction. Je connais le travail de Tom à la tête de ‘The Night’ – un événement itinérant de stand-up, d'impro et de chant qui a maintenant trouvé des logements glamour au Café Zedel (merci – encore une fois – James Albrecht); J'ai vu sa curation d'une salle entière pendant une quinzaine de jours au dernier Vaults Festival (40 nouvelles œuvres ont été montées et démontées dans ce laps de temps); et j'ai assisté à une première présentation de son adaptation musicale de ‘Bucket of Blood’ de Corman, avec des chansons du directeur musical de ‘Shock Treatment’, Alex Beetschen. Nous ne parvenons même pas à parler de ce que fait ‘Wooden Overcoats’ (un autre de ses nombreux projets partagés). Il est vraiment impressionnant de voir combien il parvient à réaliser. Henry travaille également sur d'autres choses, et avec d'autres personnes; il me parle de quelques-uns de ces projets, y compris une relation de longue date avec Paul Garred anciennement des The Kooks – malheureusement, je ne pourrai pas assister à la sortie de son groupe ‘Jelly’ sur Blackstock Road ce soir-là, mais il sait que mon cœur l'y encouragera. Pendant ce temps, il a écrit sept autres chansons pour le spectacle, et – si pour aucune autre raison – alors celles-ci seront largement suffisantes comme impulsion pour quiconque souhaite passer une soirée amusante et frivole.

Bien qu'ils acquiescent fortement au sobriquet que j'invente pour ce ‘concept’, ‘The DJ Who Fell To Earth’, (l'idolâtrie de Bowie par Henry est bien établie), et bien qu'on me dise les ‘questions’ que Tom a apportées et j’entends aussi bon nombre des réponses qu'ils ont imaginées, avec tant d'imagination et d'intelligence (entre autres : D'où le DJ est-il tombé ?), la discrétion professionnelle les empêche d'en révéler davantage sur le projet. Et je suis sûr que je ne pourrais pas commenter cela. Mais faites-moi confiance. Faites-leur confiance. Ça va être amusant.

The Quentin Dentin Show se joue du 29 juin au 29 juillet 2017 au Tristan Bates Theatre

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