CRITIQUE : Twitstorm, Park Theatre ✭✭✭

Chris England, Claire Goose, Justin Edwards et Jason Merrells dans Twitstorm. Twitstorm

Théâtre Park

1er juin 2017

3 Étoiles

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La grande chose avec ce théâtre, c'est qu'on ne peut jamais - tout à fait - dire où le directeur artistique Jez Bond va l'emmener. Chaque nouveau spectacle arrive et apporte avec lui une nouvelle direction, et certainement un contraste audacieux avec ce qui l'a précédé. Chaque production est un risque, et tandis que beaucoup réussissent, certaines ne le font pas. Eh bien, c'est le privilège d'une maison de nouvelles expérimentales : elle doit se réserver 'le droit de...', eh bien, si ce n'est pas exactement 'échouer', alors certainement être légèrement moins que complètement réussie. Jamais cela n'a été plus vrai qu'avec cet opus, une comédie de boulevard contemporaine, écrite et en partie interprétée par Chris England, se déroulant - en théorie - dans le monde de Twitter et de la culture des célébrités.

Tom Moutchi et Justin Edwards dans Twitstorm

En pratique, cela ressemble davantage à un divertissement gentiment rétro, léger, espiègle mais pas trop osé. Un décor sobre et très respectable (Anthony Lamble, également responsable des costumes) prétend nous emmener dans le foyer cossu d'une star de talk-show télévisé, Guy Manton (Jason Merrells), où son mariage à la sauce du jour avec Bex (Claire Goose) est sur le point d'être mis à l'épreuve médiatique lorsqu’un bénéficiaire aléatoire d'un objet de charité de leur philanthropie à distance, Ike (un 'phénomène' des réseaux sociaux dans la vraie vie, Tom Moutchi, qui apporte une fraîcheur réaliste à la pièce), débarque soudainement sur leur pas de porte et réclame une sorte d'asile domestique dans leur maison propre, ordonnée, mais plutôt terne.

Ce qui s'ensuit est une partie comédie sociale sous-Ayckbourn (pas aussi bien écrite que 'Drowning On Dry Land', récemment relancée et examinée dans ces pages numériques), une partie 'A Slight Ache' de Pinter, deux - ou, en fait, probablement trois - parties 'Six Degrees of Separation', secouées modérément sur feu doux, et cela vient servi avec une touche de scène de climax dans 'Hotel' de Polly Stenham. Oui, c'est un cocktail, et un qui semble avoir été laissé trop longtemps au soleil de quelqu'un d'autre.

Tout comme 'The Busker's Opera' de l'année dernière est arrivé à la même adresse de Finsbury Park exactement quatre ans trop tard pour avoir une quelconque résonance - son anatomisation parodique de l'Olympiade 2012 tombant beaucoup, beaucoup trop loin pour être qualifiée - cette œuvre aussi semble avoir raté sa cible de loin. Non seulement cela, mais des esprits meilleurs et plus aigus ont lancé leurs attaques sur Twitter (et al) entre-temps. Cela laisse le réalisateur Jonathan Lewis - qui a travaillé en étroite collaboration avec England auparavant - faire de son mieux pour faire avancer les choses; pour être honnête, rien de ce qu'il essaie ne nous convainc de croire ou de nous soucier beaucoup de ce que la pièce a à dire.

Chris England, Justin Edwards, Jason Merrels, Tom Moutchi et Ben Kavanagh dans Twitstorm

Est-ce vraiment une pièce ? Plus elle avance, plus elle ressemble à une tentative rejetée pour une série comique BBC3 : il y a suffisamment de matière ici pour environ 4, 5 ou peut-être 6 épisodes, je suppose. Et le rythme lent et décontracté pourrait suggérer encore plus. Mais quel responsable de programmes aujourd'hui saisirait l'opportunité de lancer encore une équipe de 5 gars et seulement 1 fille, sans oublier le cliché complet de l'intervieweur efféminé passif-agressif (Ben Kavanagh, gardant un visage aussi droit que ses talons tout le temps). Dire que ce spectacle ne fuit pas les stéréotypes superficiels serait un énorme euphémisme. Justin Edwards joue un meilleur ami sympathique mais sans couleur de Neil, qui est contraint d'essayer d'obtenir quelques rires plutôt bon marché non pas grâce à son dialogue, mais grâce à son costume ajusté.

RT si vous êtes d'accord.

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