CRITIQUE : La Main de Dieu, Talking Heads, iPlayer ✭✭✭✭

Paul T Davies critique Kristin Scott Thomas dans La Main de Dieu d'Alan Bennett, présentée dans le cadre de la série Talking Heads, maintenant en streaming sur BBC iPlayer.

Kristin Scott Thomas dans La Main de Dieu (Talking Heads) Talking Heads : La Main de Dieu.

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Plus légère que quelques-uns des derniers Talking Heads, j'ai toujours considéré La Main de Dieu comme le volet le plus faible de la série. Cela pour deux raisons principales : d'une part, Celia est un personnage extrêmement snob et désagréable, et d'autre part, j'ai du mal à croire au grand dénouement. (Si vous ne l'avez jamais vu, cette critique peut/va contenir des spoilers.) Cependant, Kristin Scott Thomas est si parfaite dans le rôle de Celia, jouant un peu à contre-emploi, que son extérieur snob et froid commence à lui échapper comme un antique inestimable.

Celia voit sa boutique d'antiquités comme son royaume raffiné spécial. Elle est cinglante au sujet des clients qui lui apportent des pièces et prétendent combien elles ont été évaluées à l'Antiques Roadshow car Celia n'a même pas de télévision. Elle fait dans le "bon mobilier de cottage", les horloges (car son défunt mari était dans le déminage), et les pots d'époque, ne vendrait jamais d'ours en peluche, ne ferait jamais de produits secondaires comme le chutney et la confiture, étudie ses concurrents avec l'œil d'un faucon, et prétend être avisée des clients exécutant "la plus vieille combine du monde". Elle repère la vieille Miss Ventrice regardant par sa fenêtre et, comme elle le fait tout au long du monologue, dresse la liste des objets de valeur qu'elle lui a pris et le beau camée broche qu'elle porte, remarquant qu'elle semble un peu frêle. En un rien de temps, elle est au chevet de Miss Ventrice malade, (qu'elle évalue d'un œil expert), répertoriant les trésors de chaque pièce et espérant mettre la main sur quelques pièces. Puis une nièce perdue de vue apparaît, obtient l'héritage et donne à Celia, en compensation pour son temps, une boîte pleine de "bric-à-brac". Joli cadre photo, croquis hideux à l'intérieur. Elle le vend pour 100 £ à un jeune homme et est ravie de cela et du bonus qu'il reviendra pour la table du presbytère qu'elle n'a pas déplacée depuis plus d'un an. Évidemment, il lui a fait "la plus vieille entourloupe du monde", et le croquis est un premier Michel-Ange de la main de Dieu, valant des millions.

J'ai encore du mal à accepter que cela aurait pu se trouver dans une boîte dans la maison d'une vieille dame de campagne, et que Celia, même si les peintures ne sont pas sa spécialité, et qu'elle n'a jamais vu le début du South Bank Show pour reconnaître le doigt, n'aurait pas suspecté sa valeur. Cependant, Scott Thomas présente brillamment une succession de sourires pour exprimer la chute de Celia dans la disgrâce snob. Le sourire condescendant qu'elle donne aux clients, la véritable joie quand elle pense avoir vendu la table et obtenu un bonus inattendu avec le cadre photo, et le faux sourire brisé qu'elle adresse à la caméra lorsqu'elle révèle les millions qu'elle a laissés passer dans sa boutique. Elle tire sur les manches de son pull atténué, au look moins cher, et regarde vers les confitures et chutneys qu'elle vend maintenant. Son magasin est maintenant occupé par des gens qui veulent la voir. C'est une pièce magnifiquement conçue, merveilleusement pensée, et la mise en scène de Jonathan Kent rend progressivement Celia moins éclatante alors que la scène finale se déroule. Je l'avais mal jugée à l'origine, et cette version fait vraiment briller la pièce. J'espère juste que tous les antiquaires ne sont pas comme Celia…

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