CRITIQUE : La Main de Dieu, Talking Heads, iPlayer ✭✭✭✭

Paul T Davies critique Kristin Scott Thomas dans The Hand Of God d'Alan Bennett, présenté dans le cadre de la série Talking Heads, désormais disponible en streaming sur BBC iPlayer.

Kristin Scott Thomas dans The Hand of God (Talking Heads) Talking Heads: The Hand of God.

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Plus léger que certains des derniers Talking Heads, j'ai toujours considéré The Hand of God comme le plus faible de la série. Cela est dû à deux raisons principales, l'une étant que Celia est un personnage extrêmement snob et antipathique, et l'autre est que j'ai du mal à accepter le grand dénouement. (Si vous ne l'avez jamais vu, cette critique peut contenir des spoilers.) Cependant, Kristin Scott Thomas est si parfaite dans le rôle de Celia, jouant un peu à contre-emploi, que son extérieur snob et froid commence à lui échapper comme un antique inestimable.

Celia voit sa boutique d'antiquités comme son royaume spécial de raffinement. Elle est cinglante envers les clients qui lui apportent des pièces en affirmant avoir vu leur estimation sur l'Antiques Roadshow parce que Celia n'a même pas de télévision. Elle fait dans les « bons meubles de campagne », les horloges, (parce que feu son mari était dans le déminage), et les pots de l'époque, elle ne vendrait jamais des ours en peluche, ne ferait jamais de produits secondaires comme des chutneys et des confitures, étudie ses concurrents comme un faucon, et affirme qu'elle est sage face aux clients exécutant la « combine la plus ancienne du monde ». Elle repère la vieille Miss Ventrice regardant par sa fenêtre et, comme elle le fait tout au long du monologue, énumère les objets de valeur qu'elle lui a pris et la magnifique broche camée qu'elle porte, notant qu'elle a l'air un peu fragile. En un rien de temps, elle est au chevet de Miss Ventrice, (qu'elle inspecte d'un œil expert), listant les trésors dans chaque pièce et espérant mettre la main sur quelques pièces. Puis une nièce perdue de vue apparaît, hérite et donne à Celia, en compensation pour son temps, une boîte pleine de « bibelots ». Beau cadre photo, dessin laid. Elle le vend pour 100 £ à un jeune homme et est ravie de cela et du bonus qu'il reviendra pour la table du presbytère qu'elle n'a pas déplacée depuis plus d'un an. Bien sûr, il lui a joué le tour le plus vieux du monde, et le croquis est un début de Michel-Ange de la main de Dieu, valant des millions.

J'ai toujours du mal à accepter que cela aurait été dans une boîte dans une maison de campagne de vieille dame, et que Celia, même si les peintures ne sont pas son domaine, et qu'elle n'a jamais vu le début du South Bank Show pour reconnaître le doigt, n'aurait pas soupçonné sa valeur. Cependant, Scott Thomas présente brillamment une succession de sourires pour transmettre la chute de grâce snob de Celia. Le sourire condescendant qu'elle adresse aux clients, la vraie joie qu'elle manifeste quand elle pense avoir vendu la table et obtenu un bonus inattendu avec le cadre photo, et le sourire faux et brisé qu'elle adresse à la caméra quand elle révèle les millions qu'elle a laissés passer par sa boutique. Elle tire sur les manches de son pull discret, à l'air moins cher, et regarde les confitures qu'elle vend maintenant. Sa boutique est maintenant pleine de gens voulant venir la voir. C’est une pièce magnifiquement construite, merveilleusement conçue, et la mise en scène de Jonathan Kent atténue progressivement Celia au fur et à mesure que la scène finale se déroule. Je l'ai mal jugée à l'origine, et cette version fait vraiment briller la pièce. J'espère juste que tous les antiquaires ne sont pas comme Celia….

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