Dylan Llewellyn, Nancy Sullivan et Joshua Blake. Photo : Darren Bell
The Fastest Clock In The Universe Old Red Lion Theatre 11 novembre 2013 5 étoiles La dernière offre du
Old Red Lion, un lieu qui boxe bien au-dessus de sa catégorie, est une reprise exceptionnelle de l'une des premières œuvres de Philip Ridley,
The Fastest Clock in the Universe. La pièce de Ridley se concentre sur Cougar Glass, un Adonis obsédé par lui-même et terriblement instable qui fait tout pour rester jeune. Joshua Blake est exceptionnel dans ce rôle ; il gronde comme une panthère, se prélasse en sous-vêtements et fléchit ses muscles, menaçant d'exploser à tout moment. Vivant dans le petit appartement avec Cougar se trouve Captain Tock, interprété habilement par Ian Houghton. Leur relation est minutieusement dessinée ; qui dépend vraiment de qui ? Houghton et Blake jouent de la lutte de pouvoir comme un match de tennis ; l'énergie est électrique et le public ne peut en détacher les yeux – à tout moment la tension pourrait violemment éclater. Captain prépare une autre fête du dix-neuvième anniversaire de Cougar, une farce soigneusement planifiée et exécutée par eux deux. Comme d'habitude, seul un invité est convié, un jeune garçon appelé Foxtrot Darling. Cougar prend un plaisir agressivement sexuel à raconter comment il a piégé Foxtrot. Il y a du danger dans l'air. Le premier acte est légèrement trop travaillé ; il monte trop rapidement à un niveau de tension élevé, ne laissant pas de place à un lent embrasement, un inconfort croissant partagé entre les membres de l'audience. Cela dit, cela s'atténuera sûrement à mesure que la série progressera. Au moment culminant du premier acte, Foxtrot lui-même entre en scène, joué de manière impressionnante par Dylan Llewellyn. Llewellyn est immédiatement attachant ; jeune, sans défaut et attirant, on succombe presque aussi rapidement que Cougar. The fastest Clock In The Universe. Photo : Darren Bell À l'entrée de la fiancée non invitée de Foxtrot, Sherbet Gravel (Nancy Sullivan), le tapis est complètement retiré de sous les pieds du public. C'est exécuté avec brio. La pièce devient une lutte de pouvoir entre le désormais silencieux Cougar et l'infaillible bavarde Sherbet, alors qu'ils essaient chacun d'avoir raison. Sullivan est tout simplement éblouissante en Sherbet, qui se sentirait chez elle avec la distribution de TOWIE, terminant chaque phrase par un agaçant « babe ». Sa performance est un tour de force hilarant, et elle égale bien la puissance et l'intensité de Blake. Complétant l'ensemble, Ania Marson joue la voisine âgée Cheetah Bee. Marson est comme un méchant de Disney déchu, boitant sur la scène enveloppée de fourrure avec une autorité inégalée et un accent de l'Est de Londres qui fait ressembler même le langage le plus conversationnel à une incantation mystique. La production de Tom O’Brien est troublante, irrésistiblement sexy. Le langage poétique sombre du texte de Ridley, truffé d’humour et de désir, est maîtrisé par la superbe troupe de cinq comédiens d’O’Brien. Les éclairages de Derek Anderson et le design sonore d'Alexandra Faye Braithwaite complètent l'atmosphère frénétique et électrique, et le décor d'Emily Harwood, évoquant des nuages de tempête qui s'amassent, est parfait pour cette production intime. Bien que Ridley ait pu affiner sa technique au fil des ans depuis la première de cette pièce, c'est dans ses premiers travaux que l'on peut voir le courage brut et l'audace de vision qui ont fait de Ridley un dramaturge avec qui il faut compter. Le plus grand succès d'O'Brien réside dans la préservation de la vitalité et de la pertinence de la pièce de Ridley ; elle est aussi douloureuse et choquante que jamais. La production de Tom O'Brien est une rare occasion de voir l'une des plus grandes œuvres de Ridley jouée à un niveau si élevé. Non destiné aux âmes sensibles, et à ne pas manquer.
Jusqu'au 30 novembre 2013 Plus d'info