CRITIQUE : La Salle Ennuyeuse, Festival Vault ✭

The Boring Room

Vaults Festival,

7 février 2018

1 Étoile

Peut-être que quelqu'un essaie de nous faire une blague élaborée avec cet événement au titre déprimant, mais le réalisateur, Tom Crowley, était plutôt enthousiaste à l'idée que j'y assiste et que je le critique. Après l'avoir vu, je ne peux pas comprendre pourquoi. Je ne comprends pas non plus pourquoi il pensait que le script valait la peine d'être produit. Et je me demande seulement ce que de bons acteurs comme Emily Stride, Jamie Laird et Michael Keane ont pu penser quand ils ont accepté de prêter leurs talents à sa, hum, livraison. Cela ne vaut guère tout cet effort. Et, si vous envisagez d'y aller, réfléchissez bien avant de le faire.

La personne qui a écrit le script, Olly Allsopp, a eu l'idée peu originale de rassembler une convention d'écrivains de thrillers et de crimes et - à trois à la fois - il les fait discuter les uns avec les autres, un peu à la manière de 'Huis clos' de Sartre : trois individus mal assortis coincés dans une pièce dénuée de tout caractère spécifique et dont les vies sont pareillement dépourvues de substance et de poids. Mais là, il faut le dire, là s'arrêtent toutes les similitudes avec ce chef-d'œuvre de l'existentialisme. Au lieu de cela, plutôt que de nous entremêler dans les personnalités de trois individus qui pourraient facilement nous représenter, nous sommes laissés à écouter, à une distance considérable, les échanges froidement impassionnés d'acteurs imitant de grands artistes.

Si vous envisagez de jouer le Baron Frankenstein et de ramener à la vie de nobles esprits, et de les réanimer à votre image, alors - comme cet ingénieur biologique amateur - vous feriez mieux d'avoir une très bonne raison de le faire. Mais quelle est celle d'Olly ? Je n'en ai absolument pas la moindre idée. Dans le premier, ah, 'pièce' (celle-ci est présentée comme une 'trilogie', ce qui semble plutôt grandiose), Stride doit incarner le nom de 'Christie'. Mais laquelle ? Il n'y avait rien dans ses répliques qui semblait l'ancrer dans le monde ou l'esprit du créateur de centaines de brillants mystères de meurtre. Cependant, elle semblait - fugitivement - ressembler à cette autre Christie dans un drame terne et sans événement, vous savez, celui que Howard Brenton décrit comme étant 'en amour'. Cela aurait pu être une direction intéressante à suivre. Mais non.

Pendant ce temps, Laird devait être appelé 'Doyle'. Donc, inévitablement, je me demandais où était Bodie. Et puis j'ai compris qu'il était censé être Sir Arthur Conan (pas le Barbare) Doyle. Ce Doyle. Oh. Dans ce cas, pourquoi Agatha Christie l'aurait-elle appelé de manière si maladroite et gauche 'Doyle' ? Je pense qu'elle l'aurait appelé 'Sir Arthur', n'est-ce pas ? En fait, je suis sûr qu'elle l'aurait fait. Elle était bien trop bien élevée pour faire autrement. Mais, manifestement, Allsopp ne se soucie pas de ces subtilités. Mais si vous ne vous intéressez pas à des choses comme ça, pourquoi vous intéresser à Mme Christie (qui porte sur les petites snobismes de statut social et la façon dont elles emprisonnent l'esprit, et ainsi de suite) ?

Je n'ai pas la moindre idée. Cela est devenu de plus en plus agaçant de s'asseoir dans un théâtre, d'être embêté par de telles questions évidentes de bon sens, et de devoir réfléchir que l'auteur de ce texte a jugé que de telles enquêtes lui étaient inférieures. Eh bien, s'il ne s'en souciait pas, pourquoi devrais-je me soucier des propos absurdes qu'il a ensuite mis dans la bouche de ses pauvres acteurs ? Oh, et ensuite il fait monter un autre interprète : Poe. Non : pas Alexander non plus. C'était ce gars des USA. Un autre délégué à la convention des plus grands écrivains de thrillers de tous les temps. Et ça a continué. Et encore. Et encore. Deux autres 'pièces' du même genre. Les pauvres acteurs devaient endosser d'autres 'personnages' : Stride est devenue 'Violet' puis 'Iris' ; Laird est devenu 'Adrian' et 'Louie' ; et Michael Keane a abandonné son Poe non télé-tubby pour 'Lee' puis 'Max'. Et si vous êtes maintenant perdu avec tous ces changements de personnage, rejoignez le club. Tous ces soi-disant 'personnages' sonnaient exactement de la même manière. Si Olly a une oreille pour le dialogue, c'est uniquement pour entendre sa propre voix. Et si le script ne donnait au casting rien avec quoi travailler pour différencier leurs divers 'rôles', alors Crowley ne pouvait rien faire pour les aider non plus.

J'espère qu'ils sont tous payés.

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