CRITIQUE : The Abode, Underbelly Cowgate, Festival d'Édimbourg ✭✭✭✭

Mark Ludmon critique la nouvelle pièce de Davey Anderson, The Abode, au Underbelly, Cowgate, à l'Edinburgh Fringe

La distribution de The Abode. Photo : Terry Murden The Abode Underbelly Cowgate, Edinburgh Fringe

Quatre étoiles

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Les trolls dans la nouvelle pièce opportune de Davey Anderson, The Abode, ne sont pas les créatures de contes de fées du folklore nordique mais ceux bien réels, plus dangereux, de l'« alt-right » américaine. Mais cette fable imaginative n'est pas seulement une attaque contre le sectarisme et les extrémistes ultradroite, elle questionne aussi jusqu'où les chasseurs de trolls de gauche devraient aller et si leurs actions sont suffisantes pour combattre la haine.

Bien que les trolls soient très humains, la narration évoque la fantaisie de science-fiction avec des échos de films classiques des années 80 et 90, de The Lost Boys à The Matrix. Elle se concentre sur une bataille pour le cœur et l'esprit de Samuel, 20 ans, qui vit chez sa mère et occupe un emploi ingrat de réceptionniste d'hôtel. Avec son père mort depuis longtemps, il est seul et malheureux jusqu'à ce qu'il découvre le bavardage d'autres hommes mécontents via un vieux talkie-walkie qui appartenait à son père. Agissant comme une métaphore pour les communautés en ligne de l'alt-right, cela nourrit son ressentiment de ne pas pouvoir avoir une petite amie, l'entraînant dans un monde sombre et violent de « hommes blancs hétéros » qui haïssent les femmes, les homosexuels et les immigrés. Leur figure de proue est Ricky, le fondateur charismatique du Conseil des Citoyens Traditionnels, qui a établi une fréquence de diffusion appelée Freedom City - une façade pour The Abode, conçue comme une réalité alternative hallucinatoire superposée à la vie quotidienne de ses membres.

La distribution de The Abode. Photo : Terry Murden

Mais Samuel n'est pas le héros de l'histoire : c'est sa demi-sœur Wendy qui se met en tête de sauver son frère, aidée par un groupe d'activistes anti-nazis. Cela se transforme en une sorte de thriller, suggérant que certaines personnes peuvent être sauvées par l'espoir, l'optimisme et une croyance en la bonté humaine. En chemin, la jeune distribution talentueuse de 12 acteurs, dirigée habilement par Cathy Thomas-Grant, présente un tableau large des sentiments de l'alt-right et de la réaction libérale, avertissant qu'il s'agit d'une bataille en cours qui est plus complexe qu'une simple lutte entre le bien et le mal.

Malgré le sujet sombre, il y a de la légèreté et de l'humour, bien que certains des plus grands rires proviennent des absurdités de la rhétorique de l'« alt-right » qui sont horriblement vraies. Clairement basé sur une recherche approfondie, le spectacle fournit certains faits intrigants sur l'extrême droite, comme l'affection des suprémacistes blancs pour la publicité du lait, non pas à cause de la couleur mais parce que l'intolérance au lactose est plus courante chez les personnes d'origine africaine. Il est également très à jour, faisant référence à certains aspects de la présidence de Trump et à la misogynie des joueurs de jeux vidéo, surnommée Gamergate.

Anderson, basé à Glasgow, a développé la pièce avec la distribution - un groupe diversifié de jeunes hommes et femmes américains - qui sont étudiants au Département de Théâtre de l'Université de Pepperdine en Californie, qui travaille avec des créateurs et écrivains de théâtre écossais sur des spectacles de l'Edinburgh Fringe depuis 1985. Bien qu'elle soit fermement ancrée aux États-Unis, elle offre beaucoup qui résonne avec la montée de l'extrême droite en Grande-Bretagne et dans le reste de l'Europe.

Jusqu'au 16 août 2018

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