CRITIQUE : Teh Internet Is Serious Business, Royal Court ✭✭

Teh Internet Est Une Affaire Sérieuse. Photo : Tristram Kenton Teh Internet Est Une Affaire Sérieuse Royal Court Jerwood Theatre Downstairs 4 octobre 2014 2 Étoiles

Probablement, l'indice aurait dû être dans le titre. Lorsque le mot "The" est mal orthographié comme "Teh", cela doit bien signifier quelque chose... sans doute ? Une révolte contre les fonctions de correction automatique des ordinateurs ? Une indication que la correction de la langue n'est pas nécessaire sur Internet ? Une suggestion que la hâte fait partie du nouvel ordre du web ? L'idée que l'orthographe n'a pas d'importance ?

Ou peut-être est-ce juste une astuce de relations publiques ? Bien que, si c'était le cas, on s'attendrait probablement à ce que le personnel du théâtre joue le jeu, dans la tradition consacrée de Gypsy.

Mais pas au Royal Court, où le personnel dit "The" au lieu de "Teh" lors de la production en première de la pièce de Tim Price, Teh Internet Est Une Affaire Sérieuse au Jerwood Theatre Downstairs.

Bien que Sérieuse soit un indice suffisant pour faire partie du titre, l'approche de mise en scène d'Hamish Pirie et le concept général se réjouissent dans la fantaisie enfantine, la "sécurité" des uniformes colorés et des jouets, le bouclier de l'anonymat qui fait un clin d'œil et la sensation générale que tout est un jeu. Mais il n'y a rien de nouveau ou d'imaginativement théâtral dans cela; le monde a perçu l'internet/web comme ça depuis des années maintenant. Cependant si naïvement.

Il n'y a rien de révélateur ou d'illuminateur dans l'écriture de Price et quels que soient les thèmes ou les problèmes qu'il cherche à agiter, ils ne sont pas immédiatement évidents à travers les scènes courtes, vaguement reliées et connectées qui forment le récit. L'internet est un endroit où n'importe qui peut dire qu'il est n'importe qui et où personne ne le saura jamais; c'est un endroit où les gens intelligents peuvent corrompre ou détruire ceux qui ne le sont peut-être pas autant; c'est un endroit où l'imagination plus libre de la jeunesse pourrait détenir le vrai pouvoir, et non le gouvernement en place; un endroit où l'anarchie est considérée comme un droit.

Il n'y a rien de nouveau là-dedans.

En effet, le Royal Court vient de produire The Nether qui, sans doute, a abordé ces questions d'une manière plus intelligente.

De loin, ce qui est le plus intéressant ici est l'exploration de l'essence de la corruption.

Dans la scène d'ouverture, les interrogateurs sont lentement corrompus par leurs captifs; les gens ordinaires sont corrompus dans le mode avatar gestalt par leurs pairs; les systèmes d'affaires sont corrompus par des hackers; et les enquêteurs/lanceurs d'alerte corrompent les hackers en supprimant leur anonymat.

La section la plus intrigante de la pièce vient lorsque deux présences en ligne (incarnées comme nerd et chat soyeux) se parlent dans le code de programme (ou du moins c'est ce qu'il semble être) et cherchent à se surpasser et se défaire l'un l'autre. Le chat triomphant ronronne presque de réussite sensuelle lorsque la bataille est gagnée par elle, mais il est certainement fascinant de regarder cet étrange échange, presque extraterrestre, se dérouler et de réaliser, avec une certitude absolue, que ce genre de chose se passe tous les jours, peut-être toutes les heures, sur l'internet, parfois en plaisanterie, parfois dans le cadre de quelque chose de tout à fait sinistre.

Le grand casting (pour la plupart excellent) donne vie à divers tropes et mèmes qui, au fil des ans (le font encore) ont balayé l'internet : le Willy Wonka condescendant avec sa réplique intelligente; le chat grincheux; le pingouin socialement maladroit; le Storm Trooper triste, le groupe d'activistes, Anonymous; et bien d'autres. Cela est amusant et intelligent au début, mais le dispositif n'atteint jamais vraiment un aperçu ou une apothéose.

Une des difficultés avec la présentation d'avatars pseudo-humains qui sont la création de machines et de la science qui, comme Atlas, porte l'internet sur ses épaules est qu'il est très difficile de ressentir de l'empathie pour de tels personnages. Ils peuvent être faciles à mépriser ou à identifier, mais ils sont difficiles à aimer ou à prendre soin. Price ne résout pas ce problème dans l'écriture et Pirie non plus dans sa mise en scène.

Tout cela est plutôt ennuyeux à la fin.

Le décor de Chloe Lamford est assez intéressant et, heureusement, évite entièrement tout paysage évident d'ordinateur/écran; plutôt, c'est un monde souterrain, peut-être un hybride d'images de jeux avec lesquels les gens sont familiers grâce à des heures d'internet gâchées, peut-être une représentation des blocs gris monotones de la vie moderne contrastés avec la frénésie, la couleur et les rebondissements inattendus qui peuvent être un trait caractéristique de l'expérience internet pour certains. Il y a une sorte de fossé, rempli de balles rebondissantes colorées, un sol et des demi-murs faits d'un ensemble d'alvéoles grises connectées, à travers lesquelles on peut entrer et sortir, et, au-dessus de la scène, des sacs de filet pleins de balles rebondissantes multicolores, comme celles dans le "fossé", dont certaines, inévitablement, sont libérées sur la scène dans un joyeux chaos.

Beaucoup des acteurs sont très bons, mais il n'est pas si facile de les identifier. Fait inhabituel pour le Royal Court, aucun texte du script (complet avec les biographies complètes des acteurs) n'était disponible par le biais d'un programme. "La pièce est encore en cours d'écriture" était l'explication.

En effet.