CRITIQUE : Pinter Cinq, Théâtre Harold Pinter Londres ✭✭✭✭✭

Paul T Davies critique Pinter Five, qui se joue actuellement au Harold Pinter Theatre dans le cadre de la saison Pinter au Pinter.

Luke Thallon et Jane Horrocks dans Pinter Five. Photo : Marc Brenner Pinter Five Le Harold Pinter Theatre, Londres.

4 janvier 2019

5 étoiles

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La saison Pinter au Pinter continue d’offrir des délices, et se ressent vraiment comme une occasion unique de voir des pièces courtes et sketchs de Pinter rarement joués. S'il y a un thème à ce triptyque qui constitue Pinter 5, ce sont des voix et des vies fragmentées qui se croisent, des connexions familiales fragilisées par le manque de communication, que ce soit en face à face, par les ondes ou dans des lettres non envoyées et non lues.

Luke Thallon dans Pinter Five. Photo : Marc Brenner

The Room est un Pinter vintage de 1957. Rose Hudd sert anxieusement le petit-déjeuner à son mari, Bert, elle le rassure qu'il « gardera le froid dehors », mais il est clair que le froid est dans la pièce. Il y a des échos de The Birthday Party résonnant sur les murs crasseux, son statut social est établi puisqu'ils ne sont pas au sous-sol, avec ses murs humides, mais l'extérieur est un endroit terrifiant, et puis des étrangers frappent à la porte. C’est la Grande-Bretagne d’après-guerre, endommagée par les bombes, et qui est l'homme mystérieux dans le sous-sol qui sait qui est Rose Hudd ?

Luke Thallon et Emma Naomi dans Pinter Five. Photo : Marc Brenner

Jane Horrocks, dans le rôle de Rose, porte la pièce avec une excellente performance d'anxiété crépitante, égalée par Rupert Graves en Bert presque silencieux. Nicholas Woodeson ajoute à l'anxiété en tant que propriétaire M. Kidd, interrogeant le mobilier de la pièce et frappant les tuyaux. Ses souvenirs de sa mère incluent l'idée qu'elle était juive, introduisant dans la pièce des notions de forces hostiles prenant le contrôle de logements et d'expulsions forcées. La paranoïa augmente avec l'arrivée de M. et Mme Sands, (Luke Thallon et Emma Naomi), qui pensent que la pièce est disponible à la location. Au beau climax de la pièce, l'homme du sous-sol entre, Riley, aveugle et capable de voir et de savoir clairement qui est Rose. Est-ce la mort venant l'appeler chez elle, avec la belle voix de Colin McFarlane séduisant Rose et le public, M. et Mme Sands étaient-ils les sables du temps s'épuisant ? On entend un bébé pleurer tandis qu'ils établissent le contact, suggérant que le cercle de la vie se referme, (excellent son tout au long de Ben et Max Ringham). Bert revient et attaque Riley, sauvant sa femme, mais elle est maintenant aveugle, peut-être symboliquement fermant les yeux sur la violence qui vibre autour d'elle. C’est une pièce extraordinaire, magnifiquement jouée, qui vaut à elle seule le prix du billet.

Nicholas Woodeson et Rupert Graves dans Pinter Five. Photo : Marc Brenner

La saison a beaucoup fait pour prouver à quel point Pinter est drôle, et Victoria Station, (1982), est un duo hilarant entre un contrôleur de compagnie de taxis et un chauffeur perplexe qui ne semble pas savoir où il est, mais sait qu'il est tombé amoureux du passager endormi à l'arrière de sa voiture. Rupert Graves et Colin McFarlane jouent haut la main ici, alors que la frustration croissante du contrôleur révèle l'état de béatitude confuse du chauffeur. C’est un relâchement de tension bien nécessaire après The Room ! La troisième pièce est Family Voices, de 1981, qui trahit quelque peu ses origines radiophoniques. Mais, comme pour toutes les pièces, la direction excellente de Patrick Marber donne au texte une énergie revigorante, mais contrôlée, alors que Luke Thallon, (particulièrement excellent), Horrocks et Graves jouent des parents et enfants écrivant de fausses nouvelles les uns aux autres dans une pièce sur les parents abandonnés.

Colin McFarlane dans Pinter Five. Photo : Marc Brenner

Nous sommes de retour dans les pièces froides et vides qui ont commencé la soirée, et Pinter 5 est magnifiquement encadré par ces voix perdues, désespérées et cherchant toujours l'amour. C'est, jusqu'à présent, la collection de Pinter à vraiment voir si vous ne pouvez en voir qu'une ; c’est un régal pour la vue et le son.

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