CRITIQUE : Mamma Mia !, Théâtre Novello ✭✭✭✭

Filippo Coffano et la distribution de Mamma Mia!. Photo: Brinkhoff Mogenburg. Mamma Mia!

Novello Theatre

20 février 2017

4 Étoiles

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C'était formidable de retrouver récemment Mamma Mia! au Novello Theatre. Lorsqu'il a ouvert à Londres en 1999 au Prince Edward Theatre, peu auraient pu imaginer le succès mondial que cette comédie musicale aurait connu tant sur scène qu'au cinéma.

Mamma Mia! est une comédie musicale qui utilise les chansons du supergroupe pop ABBA et les combine avec une histoire originale de Catherine Johnson. C'est une comédie musicale qui parle d'identité et de trouver sa place dans le monde. J'étais là quand ABBA était populaire la première fois. Je me souviens à quel point j'aimais les chansons et de les regarder renaître dans un contexte théâtral n’a pas vieilli près de deux décennies plus tard.

Mazz Murray, Linzi Hateley et Jo Napthine dans Mamma Mia!. Photo: Brinkhoff Mogenburg

Ce soir-là, j'ai eu la chance de voir Sorelle Marsh jouer Donna. Le rôle de Donna est une interprétation vocale considérable avec le personnage faisant le voyage à travers des chansons comme Money, Money, Money à The Winner Takes It All jusqu’à la magnifique Slipping Through My Fingers. Ces deux dernières, en particulier, ont été interprétées avec une véritable sincérité et une complexité émotionnelle. Les Dynamos de Donna étaient jouées par Jo Napthine (Rosie) et Mazz Murray (Tanya), ensemble, ce trio n'a pas seulement interprété une Supertrouper presque parfaite en plein glamour spandex, mais a aussi formé un trio d’amies tout à fait crédible, apportant ces moments de souvenirs qui ont maintenu les rires et le contenu émotionnel du spectacle authentiques.

Les trois pères de Mamma Mia ont été brillamment interprétés par Alasdair Harvey (Harry), Richard Trinder (Sam) et la doublure Stephen John Davis (Bill). Les trois pères possibles ont un arc narratif complexe qui a pleinement conquis le public. Leurs relations avec Donna et Sophie sont pleines de vérité tout en permettant suffisamment d'interactions comiques pour faire rire le public alors que ce mélange comique se joue.

Richard Carson (Sky) et Sanne den Besten (Sophie) dans Mamma Mia!. Photo: Brinkhoff Mogenburg

Sanne Den Besten (Sophie) et Richard Carson (Sky) sont parfaitement assortis. Leur alchimie sur scène est palpable. Le tourment de Sophie alors que son plan bien conçu commence à se défaire offre un merveilleux moment au second acte pour ces deux jeunes comédiens talentueux.

L'ensemble de Mamma Mia! travaille incroyablement dur chaque soir pour donner vie à la folie méditerranéenne de cette merveilleuse histoire. L'un de mes moments préférés dans cette production reste Under Attack, une interprétation fabuleuse en ultra-violet du ballet de rêve théâtral traditionnel. Gardez un œil sur l'énergique et bondissant Pepper de Filippo Coffano et sur Eddie de Jake Small durant le deuxième acte lorsque les deux prennent vraiment leur envol, mais échouent encore à égaler la sagesse du monde de Tanya incarnée par Mazz Murray qui, en plein vol, est quelque chose à voir.

Richard Carson (Sky) et la distribution de Mamma Mia!. Photo: Brinkhoff Mogenburg

Les décors de Mark Thompson dominés par les blancs éclatants et les bleus exquis de la région semblent encore frais et lorsqu'ils sont combinés avec l'éclairage de Howard Harrison, ils délivrent vraiment la chaleur rayonnante de ce soleil égéen ardent. Marcus J Savage et son groupe serré interprètent ces airs familiers d'ABBA avec enthousiasme et suffisamment de révérence envers le matériau d'origine pour avoir gardé un vieil amateur d'ABBA comme moi souriant tout du long.

La distribution de Mamma Mia!. Photo: Brinkhoff Mogenburg

La production de Phyllida Lloyd reste crédible et fraîche et lorsque combinée avec la chorégraphie énergique d'Anthony Van Laast, vous commencez à réaliser qu'il ne s'agit pas d'une simple comédie musicale juke-box mais d'un spectacle bien conçu. Mamma Mia! reste une soirée incroyablement amusante au théâtre et il est encore difficile de croire que la musique intemporelle de la comédie n’a pas été écrite exprès pour ce spectacle.

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