CRITIQUE : Killer Joe, Trafalgar Studios ✭✭✭✭

Paul T Davies critique Orlando Bloom dans Killer Joe de Tracy Letts, actuellement en scène aux Trafalgar Studios de Londres.

Orlando Bloom en tant que Killer Joe Cooper. Photo : Marc Brenner Killer Joe Trafalgar Studios

5 juin 2018

4 Étoiles

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Ils sont appelés « trailer park trash », ces Américains qui ont échappé au rêve américain pour s'écraser sur l'asphalte envahi des fondations de la société. Chris a conçu un plan pour mettre la main sur l'héritage de sa mère, qu'il pense être légué à sa sœur Dottie, que leur mère a tenté de tuer lorsqu'elle était bébé, la laissant prétendument avec des lésions cérébrales. (Même si elle est bien plus intelligente que son frère.) Convainquant son père, Ansel, du plan, ils engagent les services de Killer Joe Cooper, un détective qui a une activité de meurtre en parallèle moyennant des honoraires. Il renonce à ses honoraires et demande Dottie comme caution. Bien sûr, lorsque l'argent n'arrive pas, Killer Joe commence à se venger de la mère de toutes les familles dysfonctionnelles.

Orlando Bloom en tant que Killer Joe Cooper. Photo : Marc Brenner

La grande attraction ici est Orlando Bloom, et il n'aurait pas pu choisir un rôle plus parfait pour s'opposer à son image propre et héroïque des franchises cinématographiques. Sordide et violent, Bloom commande la scène principalement par l'immobilité et des mouvements prédateurs et furtifs. Il est dominant par le calme, cet homme ne va nulle part, même lorsque momentanément nu, il prend son temps pour quitter la pièce, et la famille devient de plus en plus terrifiée par lui. Bien que vocalement il soit un peu monotone, (un peu plus de variation entre tendresse et violence améliorerait encore le rôle), il capte l'attention du public tout au long. En tant que Dottie, Sophie Cookson est excellente, projetant vulnérabilité et innocence, tout en atteignant efficacement les notes intelligentes. Adam Gillen crépite d'énergie, tout comme les lumières qui clignotent dans la caravane, Neve McIntosh incarne parfaitement la belle-mère explosive Sharla, et Steffan Rhodri est excellent dans le rôle de Papa Ansel, ne distribuant jamais consciemment d'affection.

Adam Gillen et Steffan Rhodri dans le rôle de Chris et Ansel Smith dans Killer Joe. Photo : Marc Brenner

Certains symboles sont un peu trop évidents, par exemple la façon dont les lumières vacillent quand Joe fait ressortir son prédateur sexuel, et l'éclairage est par endroits un peu excentrique. Mais la musique est excellente, s'accordant parfaitement avec l'action, et le magnifique décor de Grace Smart est claustrophobe et rapproche l'auditorium de l'action.

Orlando Bloom en tant que Killer Joe et Sophie Cookson en tant que Dottie Smith dans Killer Joe. Photo : Marc Brenner

Alors que certains dramaturges contemporains semblent esquiver les situations de confrontation qu'ils mettent en place, avec une écriture datant de 1993, la pièce de Tracy Letts va droit au but. C'est une pièce troublante, l'humour est d'un noir anthracite, et si vous n'êtes pas mal à l'aise en regardant l'attitude de Joe envers les femmes et la violence, alors vous devez vérifier votre boussole morale. Letts complique également nos réponses en faisant de Joe la seule personne qui puisse apporter salut et secours à Dottie. Le repas de poulet à emporter est l'engagement de dîner le plus tendu et palpitant depuis que les Macbeth ont invité des amis à dîner, et la direction précise de Simon Evans étire la tension vers une finale palpitante et hilarante, qui atteint les niveaux grecs de tragédie et de comédie familiale. Letts fait exploser le mythe que la famille est un système basé sur l'amour inconditionnel et le soutien, et que la maison est un sanctuaire. Enthousiasmant et hilarant, le renouveau d'une pièce américaine classique à ne pas manquer !

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