CRITIQUE : Glengarry Glen Ross, Théâtre Playhouse ✭✭✭✭✭

Mark Ludmon critique la remarquable reprise de Glengarry Glen Ross de David Mamet

Daniel Ryan et Christian Slater dans Glengarry Glen Ross. Glengarry Glen Ross

The Playhouse, Londres

Cinq étoiles

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Condensé dans la durée serrée de Glengarry Glen Ross de David Mamet, il y a une abondance de désespoir, de désillusion et de testostérone. Ce classique moderne est une représentation caustique du monde des ventes, exposant sa dureté tout en célébrant la ténacité de ceux qui réussissent.

Dans cette brillante reprise dirigée par Sam Yates, la pièce se déploie lentement en une démonstration tendue et captivante d'astuce et de tromperie alors que quatre vendeurs sont emportés dans ce qui est pour eux une question de vie ou de mort. Ils utilisent chaque astuce de leur arsenal pour vendre des lots de terrains de Floride peu attrayants à des investisseurs inconscients, luttant non seulement pour sauver leur emploi mais aussi pour remporter la prime de vente suprême : une Cadillac Eldorado. Le deuxième prix est un set de couteaux à steak, le troisième prix, c'est le licenciement.

Dans les premières scènes dans un restaurant chinois, on découvre ce qui les motive et jusqu'où ils sont prêts à aller pour trouver les pistes et les convertir en ventes. C'est un environnement impitoyable, où ils semblent ne pas avoir remarqué qu'ils ont franchi une ligne morale, passant de professionnels de la vente à des arnaqueurs peu scrupuleux voyant les « prospects » comme rien de plus qu'un moyen de gagner des commissions.

À la tête d'un casting de premier ordre, Christian Slater est brillant dans le rôle du vendeur principal Ricky Roma, avec une fine couche de confiance inébranlable qui laisse entrevoir un noyau impitoyable. Avec ses tons profonds et mellifluents, Stanley Townsend est parfait comme Shelly Levene, nous emportant du désespoir flottant aux hauteurs joyeuses, presque flottant sur scène de sa joie d'avoir réalisé une vente. Complétant le quatuor, Robert Glenister incarne un homme au bord de la crise, dépassé et prêt à craquer, et Don Warrington, qui semble déjà trop brisé pour continuer.

En tant que manager de bureau, Kris Marshall est l'influence stabilisatrice qui marche sur une ligne ténue entre la probité et les profondeurs peu éthiques dans lesquelles son équipe est tentée de sombrer. En tant qu'aperçu des vies que les vendeurs sont heureux de détruire, Daniel Ryan est excellent en tant que victime modérée du discours de vente de Roma, mal préparé à faire face aux charmes séduisants du roublard.

Avec des décors et costumes conçus par Chiara Stephenson, cette reprise capture vivement le début des années 1980 lorsque la pièce de Mamet a eu sa première mondiale au National Theatre de Londres. Près de 35 ans plus tard, elle n'a rien perdu de sa pertinence dans sa dissection du rêve américain et de son idéal où tout le monde peut atteindre le sommet s'ils ont assez de jugeote, de détermination et de courage.

Jusqu'au 3 février 2018

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