CRITIQUE : Evita, Théâtre Phoenix ✭✭✭✭

Emma Hatton dans le rôle d'Eva Peron dans Evita. Photo : Pamela Raith Evita

Phoenix Theatre

4 Étoiles

Réservez vos billets Près de soixante-cinq ans après la mort d'Eva Peron et trente-neuf ans après la dernière et à mon avis la plus grande collaboration d'Andrew Lloyd Webber et Tim Rice au Prince Edward Theatre, Evita est de retour dans le West End au Phoenix Theatre pour une saison limitée. Mise en scène par Bob Tomson et Bill Kenwright, Evita vient de conclure une tournée au Royaume-Uni réussie. On pourrait dire qu' Evita était à l'avant-garde de l'invasion britannique des comédies musicales qui allait donner du fil à retordre à Broadway avec des succès comme Cats, Les Misérables et Le Fantôme de l'Opéra.

Gian Marco Schiaretti (Che) et la distribution d'Evita. Photo : Pamela Raith

Avec un décor élégant de Matthew Wright et une mise en scène qui concentre une grande partie de l'action au centre, cette production assure qu'aucun élément du récit ne soit manqué. La troupe de Bill Deamer manœuvre et danse au rythme palpitant et majestueux de la partition de Lloyd Webber, qui tient toujours la route. Le cynisme appliqué au sujet du spectacle, les paroles intelligentes et observatrices de Tim Rice et la structure du spectacle continuent de faire de ce spectacle une expérience captivante de deux heures au théâtre.

Gian Marco Schiaretti (Che) et Emma Hatton (Eva) dans Evita. Photo : Pamela Raith Menant cette production dans le rôle-titre, Emma Hatton offre une performance phénoménale. C'est une histoire moderne de Cendrillon, sauf qu'elle est sur un train à vapeur plein d'élan se précipitant vers le bal. C'est peut-être la rapidité de cette ascension qui rend sa chute tellement puissante. Passer du dynamique Buenos Aires au poignant Lament et le rendre crédible pour le public n'est pas une mince affaire, mais Hatton réussit à impressionner avec une performance excitante de l'un des plus grands rôles de comédie musicale moderne pour femmes. Gian Marco Schiaretti fait ses débuts dans le West End dans le rôle de Che. Fournissant constamment des commentaires externes, la voix incroyable de Schiaretti fait de lui un ajout bienvenu à cette production. Son Che est beaucoup plus physique que certains de ses prédécesseurs, mais sa présence vocale imposante offre des moments magiques lors des interactions entre Che et Eva, et dans des numéros comme And The Money Kept Rolling In, il dynamise vraiment le numéro.

La distribution d'Evita. Photo : Pamela Raith

Dans le rôle de Juan Peron, Kevin Stephen-Jones incarne parfaitement le militaire poussé aux plus hautes sphères par sa femme intrépide. Tel un homme d'État, politique mais semblant toujours soucieux, c'est une performance solide et vous vous demandez si c'était Eva elle-même ou son capital politique qui était au centre de ses préoccupations.

Bill Kenwright, Bob Tomson et l'équipe ont livré une solide reprise. Mon seul petit reproche est que le somptueux grand orchestre d' Evita n'est plus avec seulement neuf musiciens restants. Il y a clairement un peu de ruse synthétique ici et pour une grande partie de la partition, le volume que l'on peut atteindre avec l'amplification moderne vous permet de submerger le public avec la grandeur de l'incroyable partition de Lloyd Webber, mais cela tombe un peu à plat dans certaines des scènes plus calmes où cela semble un peu maigre. Evita a été une comédie musicale qui a occupé la bande-son de ma vie pendant longtemps et ce petit ajustement des numéros dans la fosse aurait grandement amélioré le spectacle pour moi.

Néanmoins, combien d'autres comédies musicales britanniques majeures ont été vues dans le West End trois fois depuis leurs débuts ces dernières années. Je suppose qu'elle reviendra bien d'autres fois, mais elle arrive à un grand moment où de nombreux autres spectacles d'Andrew Lloyd Webber apparaissent partout.

Nous devons toujours remercier Tim, dont l'idée était le spectacle au départ.

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