CRITIQUE : Europe After The Rain, Mercury Theatre Colchester ✭✭✭✭

Paul T Davies critique la pièce Europe After The Rain d'Oliver Bennett, lauréate du Mercury Playwriting Prize 2017, actuellement à l'affiche du Mercury Theatre de Colchester.

James Alexandrou (Will) et Anna Koval (Yana) dans Europe After The Rain. Photo : Robert Day Europe After The Rain. Mercury Theatre, Colchester.

31 mai 2018

4 étoiles

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Lauréate du Mercury Playwriting Prize 2017, la pièce d'Oliver Bennett n'est pas tant une pièce post-Brexit, mais se déroule dans un futur après le post-Brexit, et imagine un avenir où les États-Unis se seraient retirés de l'OTAN. Des réfugiés affluent en Angleterre depuis l'Ukraine et, plus inquiétant, un parti populiste d'extrême droite est sur le point de remporter une élection au Royaume-Uni. Le vaste contexte politique, qui semble très possible compte tenu des tweets de Trump, est exploré dans la vie personnelle de quatre personnages dispersés, chacun étant un refuge de leur passé. De manière fascinante, le lieu est révélé comme une plage fictive, où même les sons des vagues sont joués sur des cassettes, créées par le père de Will. Will abrite Yana et sa fille Marta, des réfugiées, et le fragile équilibre du pouvoir entre eux change lorsque le vieil ami de Will, Max, débarque sur la plage.

Simon Haines (Max) et Natasha Kafka (Marta) dans Europe After The Rain. Photo : Robert Day

La mise en scène serrée et imaginative de Cara Nolan explore les personnages en profondeur, et la distribution forte joue superbement le rythme du script. James Alexandrou est un Max fort et intimidant, cherchant toujours l'approbation pour ses actions altruistes, s'opposant à l'icy Yana d'Anna Koval, déterminée à créer de nouvelles structures pour sa vie et dissimulant un passé qui n'est pas ce que Will croit. Natasha Kafka est magnifiquement fragile en tant que sa fille adolescente Marta, utilisant des quiz Internet pour tenter de former sa propre identité, fatiguée d'être arrachée d'un pilier à un post par sa mère. Et Simon Haines est merveilleux en Max, un rêveur brouillon sans plan fixe basé dans la réalité, spirituel et hilarant, mais exposant la vérité de la plage factice.

Anna Koval (Yana) et Natasha Kafka (Marta) dans Europe After The Rain. Photo : Robert Day

Il y a quelques idées sous-développées. Max souffre de narcolepsie et perd connaissance, mais cela n'est pas maintenu et utilisé principalement pour déclencher des changements de scène, et la relation entre Yana et Marta pourrait être explorée davantage - que peut faire Marta de son avenir ? Mais en tant que symbole d'une Grande-Bretagne idéalisée, évoquant les souvenirs d'enfance de voyages à la mer, il est fascinant de voir comment la plage devient progressivement jonchée et sale par les habitants, surtout après que le père de Will est dévoilé comme le cerveau de la popularité du parti d'extrême droite, et, lorsqu'ils prennent le pouvoir, Will envisage de travailler pour eux comme sa seule option. Max commence à tenter de réformer le paysage, enterrant vérités et identités tout en commençant à souffler un vent fort, qui n'est pas factice, et qui finira par éroder le lieu de toute façon.

Anna Koval (Yana), James Alexandrou (Will) et Simon Haines (Max) dans Europe After The Rain. Photo : Robert Day

Oliver Bennett a écrit une pièce débordante d'idées, qui a la durée parfaite pour débattre de ces personnages et situations. La conception efficace d'Amelia Jane Hankin utilise des cordes pour créer des barreaux de prison qui piègent encore plus les personnages dans leur environnement irréel. C'est un début de dramaturgie impressionnant, intriguant et agréable, et cette nouvelle pièce provocatrice et divertissante mérite d'être vue !

Jusqu'au 9 juin 2018

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