CRITIQUE : Cathy, Space On The Mile, Edinburgh Fringe ✭✭✭

Mark Ludmon critique Cathy : Une réinvention des Hauts de Hurlevent par Michael Bascom, actuellement à l'affiche du Fringe d’Édimbourg de cette année.

Cathy : Une réinvention des Hauts de Hurlevent

theSpace on the Mile, Fringe d’Édimbourg

Trois étoiles

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Avec son histoire dramatique de passion dans les landes du Yorkshire, le classique tant aimé d’Emily Brontë, Les Hauts de Hurlevent, a souvent attiré l’attention des compositeurs. Des exemples notables incluent l’enregistrement studio impressionnant de 1992 de Bernard J Taylor et l’adaptation de Catherine McDonald à The Other Palace à Londres il y a deux ans, tandis que Cliff Richard a célèbrement interprété le personnage principal dans Heathcliff de John Farrar et Tim Rice en 1996. Le dernier compositeur à se lancer dans la tâche est Michael Bascom, qui a écrit le livret et les paroles ainsi que la musique pour Cathy : Une réinvention des Hauts de Hurlevent.

Ce nouveau spectacle a été décrit dans la publicité non seulement comme une "réinvention" mais également comme une "réinvention" de l’histoire bien connue. Cependant, il suit en grande partie le récit de Brontë, capturant les passions intenses de la relation tumultueuse et vouée à l'échec de Cathy et Heathcliff. Malgré le titre, ce n'est pas seulement l'histoire de Cathy mais nous présente cinq des personnages clés, intégrant le frère alcoolique et vicieux de Cathy, Hindley, son voisin plus civilisé et mari Edgar Linton, et leur servante, Nelly, la principale narratrice du roman. Cela nous offre un voyage rapide à travers leurs premières années dans le sinistre foyer des Hauts de Hurlevent avant de se concentrer sur les événements tragiques finaux déclenchés par le retour d’Heathcliff après trois années d’auto-exil.

Comme la structure avec des sauts dans le temps du roman, l'intrigue comprend un long flashback, mais, sur scène, cela semble une complication inutile et potentiellement déroutante. Dans l’ensemble, le drame souffre d’une irrégularité de rythme et de ton, y compris la célébration agréable mais déplacée de toute la troupe de l’excès alcoolique d’Hindley au milieu du dénouement tragique qui se déroule. Malgré quelques bonnes performances, il oscille dangereusement par moments à la lisière du mélodrame et manque les frissons gothiques du roman.

Dramaturgiquement, cela ressemble à un travail en cours mais ce qui le sauve, c'est la belle et envoûtante partition de Bascom. Beaucoup des chansons, écrites dans un style classique, s'intègrent bien dans l'histoire, qu'il s'agisse d'évoquer des souvenirs de la lande ou de nous donner accès aux espoirs et aux rêves de Cathy. Susannah Greenow dans le rôle de Nelly nous offre une douce berceuse, bien que macabre, tandis que le directeur du spectacle Oscar George Copper dans le rôle de Hindley mène la chanson à boire audacieuse de style victorien, se pavanant sur scène une flasque à la main. Avec sa forte voix d'opéra, la soprano Emma Torrens se démarque en tant que Cathy, tant dans ses chansons solo que dans son duo avec Heathcliff joué par Samuel Terry. Bien que le livret du spectacle ait besoin d'être resserré, la musique le porte à un niveau supérieur.

En représentation jusqu'au 12 août 2019 à theSpace on the Mile, puis jusqu'au 17 août à theSpace @ Niddry St, et enfin jusqu'au 24 août à theSpace @ Venue45.

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