CRITIQUE : Bible John, Forge, Vault Festival Londres ✭✭✭✭✭

Mark Ludmon critique Bible John présenté par These Girls dans le cadre du Vault Festival 2020 aux Vaults de Londres.

Bible John

Forge, Vault Festival, Londres

Cinq étoiles

Site Web du Vault Festival

La semaine dernière, le magazine féminin Marie Claire a publié sa liste des «39 podcasts de crimes véritables auxquels nous sommes accros cette année». Avec des titres comme «Your Own Backyard» et «Man in the Window», ils promettent un divertissement captivant en donnant vie à des meurtres macabres, dont beaucoup restent irrésolus. Certains, comme «Killer Queens» et «Sinisterhood», sont animés par des femmes, reflétant le fait, peut-être surprenant, que ces histoires horribles, principalement de violence masculine contre des femmes, ont tellement de fans féminines. La compagnie de théâtre These Girls explore brillamment ce phénomène dans leur spectacle, Bible John, en disséquant l'attrait des podcasts et en exposant des questions plus larges sur la transformation de la mort en divertissement.

Le spectacle lui-même s'appuie sur un crime non résolu réel, le meurtre de trois femmes à Glasgow à la fin des années 1960 par un tueur en série surnommé Bible John qui trouvait ses victimes dans une salle de danse. L'affaire est analysée dans un podcast par une journaliste américaine (fictive) que l'on voit avidement consommée pendant huit semaines par quatre femmes travaillant ensemble comme intérimaires dans un bureau en Angleterre. Nous suivons leur parcours alors qu'elles deviennent obsédées par l'idée d'identifier le tueur, allant jusqu'à apprendre la danse des années 1960 pour comprendre ce que ses victimes ont vécu.

L'affaire est véritablement intrigante, et le spectacle lui-même est divertissant, avec beaucoup de comédie en voyant ces quatre travailleuses de bureau devenir détectives. Mais la pièce met intelligemment en lumière les problèmes liés au plaisir tiré des meurtres violents de personnes réelles. À la manière du livre de Hallie Rubenhold, The Five: The Untold Lives of the Women Killed By Jack the Ripper, il remet en question la façon dont les trois femmes du cas Bible John sont devenues seulement des «victimes», perdant non seulement leur vie mais aussi leur identité au profit de l'histoire du tueur.

Souvent en s'adressant directement au public, les quatre femmes modernes parlent de ce qui les attire vers les podcasts: certaines trouvent l'expérience partagée «cathartique» et «puissante», d'autres la considèrent comme une étrange forme d'évasion. D'autres encore en parlent comme d'un moyen pour les femmes de comprendre les hommes afin de se protéger. Le plus courant, et alarmant, est la façon dont les podcasts contribuent à une «aura de peur», une anxiété sous-jacente et omniprésente vis-à-vis de la menace de la violence masculine.

Avec un sentiment croissant de colère et de frustration, le spectacle est interprété par l'écrivaine, Caitlin McEwan, aux côtés de Renee Bailey, Carla Garratt et Louise Waller avec une précision rigide sous la direction de Lizzie Manwaring. Sur une scène réduite à des chaises de bureau et un écran, le spectacle a une spontanéité directe et une intimité qui rendent la colère contagieuse, accentuée par le travail du directeur du mouvement Laurie Ogden. Comme beaucoup de podcasts sur les crimes véritables, Bible John est inconfortablement divertissant mais éclate de fureur face à l'histoire infinie et irrésolue de la violence masculine contre les femmes.

En cours au Vault Festival jusqu'au 16 février 2020