CRITIQUE : Le Tour du Monde en 80 Jours, Leeds Playhouse ✭✭✭✭

Jonathan Hall critique l'adaptation par Toby Hulse de Jules Verne, Le Tour du Monde en Quatre-vingts Jours, actuellement à l'affiche au Leeds Playhouse.

Robert Pickavance dans Le Tour du Monde en Quatre-vingts Jours. Photo : David Lindsay Le tour du monde en quatre-vingts jours

Leeds Playhouse

Quatre étoiles

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Le Tour du Monde en Quatre-vingts Jours est une soirée de conte merveilleuse, parfaite pour une brillante soirée de printemps ; cette histoire de sortie et de tentative de l'impossible semble offrir un contrepoint bienvenu au contexte morose des nouvelles sur le Brexit qui dominent actuellement nos gros titres.

Le récit de Jules Verne sur la circumnavigation du globe est un livre que j'ai lu enfant, avant de voir diverses adaptations, notamment le film plein de caméos de stars et la création véritablement des années soixante-dix avec Phileas Fogg présenté comme un lion. Cette version du Leeds Playhouse adaptée par Toby Hulse est fidèle au roman, et là où elle n'est pas fidèle, elle est fidèle en ne pas étant fidèle - les diverses déviations du scénario sont signalées par nul autre que Jules Verne lui-même (Dan Parr) jouant à la fois l'interjecteur jovial et (plutôt merveilleusement) Auoda, princesse sauvée et compagne fidèle.

Darren Kuppan et Robert Pickavance dans Le Tour du Monde en Quatre-vingts Jours. Photo: David Lindsay

Cela donne le ton pour la soirée ; un roman délirant devient une pièce délirante ; certains éléments de l'histoire - des tempêtes en mer, un bûcher funéraire, des bateaux à vapeur, des trains et, surtout, un éléphant sont rendus de manière inventive et joyeuse à travers le mouvement, le son et des pitreries générales avec des structures d'escalade, des planches et des tissus, d'autres éléments (y compris mon préféré, une ruée de buffles) sont plutôt frustrants présentés en tant que récit de Verne lui-même.

Robert Pickavance dans Le Tour du Monde en Quatre-vingts Jours. Photo : David Lindsay

Une distribution en ensemble (Parr, Joe Alessi, Darren Kuppan et Robert Pickavance) passe à travers une variété de rôles avec humour et engagement - une multitude de dialectes britanniques a garanti que les représentations de diverses nationalités dans le monde n'ont jamais sombré dans des caricatures irrespectueuses. Leur énergie et endurance indéniables - nous avons eu pratiquement tout, des acrobaties au chant barbershop - sous la direction d'Alexander Ferris garantissent que le rythme ne faiblit jamais et que l'énergie ne baisse jamais. L'utilisation brillante et inventive de cadres et de boîtes de base pour créer une myriade de scènes et de scénarios montre le meilleur de la narration théâtrale.

Darren Kuppan et Joe Alessi dans Le Tour du Monde en 80 Jours. Photo: David Lindsay

La présence de Verne apporte un élément intriguant à la soirée en posant implicitement la question de la fréquence des libertés prises avec le texte d'un auteur lors de l'adaptation à un autre média, - et comment ils pourraient se sentir concernant la suppression ou le remplacement d'éléments. Dans ce cas, l'argument tourne autour de la présence (ou non) d'une montgolfière (présente dans le film mais pas dans le roman) - un argument qui est spectaculairement résolu à la fin d'une production qui, on aimerait penser, Verne lui-même aurait autant apprécié que le public multi-âgé enthousiaste. C'est formidable que ce spectacle se déplace dans la communauté de Leeds, avec une tournée de neuf Clubs et Centres Communautaires locaux, espérons-le, en apportant ce conte inspirant à de nouveaux publics et peut-être même en inspirant les conteurs et créateurs d'histoires du futur.

Jusqu'au 28 avril 2019

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