CRITIQUE : Tous Mes Fils, Old Vic Theatre Londres ✭✭✭✭✭

Mark Ludmon critique All My Sons d'Arthur Miller, avec Sally Field et Bill Pullman, actuellement à l'affiche du Old Vic Theatre de Londres.

Sally Field et Bill Pullman dans All My Sons. Photo : Johan Persson All My Sons

Old Vic Theatre, Londres

Cinq étoiles

Réservez vos billets Arthur Miller est très à la mode en ce moment, du moins à Londres. Alors que la production de The Price par le Theatre Royal Bath vient de terminer sa course dans le West End, le Young Vic s'apprête à ouvrir Death of a Salesman, tandis que The Yard propose une version genrée de The Crucible. Après avoir présenté sa pièce moins connue, The American Clock, en février, le Old Vic a maintenant ressuscité une de ses plus célèbres pièces, All My Sons, sous la direction artistique de Jeremy Herrin de Headlong Theatre.

Il est clair que la vision de Miller sur le rêve américain qui vire au cauchemar continue de résonner aujourd'hui, et pas seulement avec le public américain. Comme dans beaucoup de ses pièces, une moralité insistante sous-tend All My Sons, soulignant le besoin de prendre ses responsabilités personnelles face aux forces sociales et économiques – tout aussi pertinent aujourd'hui. Écrite juste après les horreurs de la Seconde Guerre mondiale, elle questionne aussi comment on peut vivre avec soi-même lorsque l'on est hanté par les démons de notre passé.

Sally Field et Jenna Coleman dans All My Sons. Photo : Johan Persson

Pour Joe Keller, le passé est lié à l'implication de son entreprise dans la fabrication de pièces pour avions de chasse. Son ancien collègue Steve croupit en prison pour avoir expédié des culasses défectueuses qui ont conduit à la mort de 21 pilotes, mais Joe semble indemne, un homme de famille affable et, après son acquittement, un membre très apprécié de sa communauté. Pour sa femme Kate, le passé est la perte de leur fils, Larry, un pilote qui n'est jamais revenu d'une mission pendant la guerre. Après trois ans, elle s'accroche désespérément à la croyance qu'il est encore vivant quelque part.

Leur autre fils, Chris, se tourne davantage vers l'avenir, avec des projets d'épouser Ann, la fiancée de Larry, mais même lui vit avec la culpabilité de survivant après son service militaire. Ann est également la fille de Steve, et son retour chez les Keller dans l'Ohio, rapidement suivi par son frère George, déclenche une série de révélations qui montrent comment, pour certaines personnes, la seule façon de continuer à vivre est de vivre dans le mensonge et d'essayer d'oublier le passé. La représentation par la pièce des sacrifices faits au nom du "business" est aussi pertinente aujourd'hui dans l'Occident capitaliste qu'elle l'était aux États-Unis en 1947.

Jenna Coleman et Colin Morgan dans All My Sons. Photo : Johan Persson

Après des mises en scène plus expérimentales comme la version dépouillée de A View From the Bridge par Ivo van Hove, Herrin reste fidèle au style naturaliste de Miller, avec le designer Max Jones recréant en détail l'arrière-cour d'une maison de l'Ohio. Bill Pullman est excellent en Joe Keller, un bon vivant plein d'humour avec une touche subtile qui laisse entrevoir une douleur cachée, tandis que Sally Field capture brillamment l'illusion d'acier de Kate. Ils dirigent une distribution irréprochable, incluant Colin Morgan en Chris, qui lutte pour faire face à son idéalisme s'effritant, et Jenna Coleman en Ann, charmante mais résolue.

Il n'y a pas de trucs ingénieux ni de touches avant-gardistes mais, avec un ensemble de performances puissantes et une direction intelligente et nuancée, c'est une grande pièce réalisée avec excellence. Avec une séquence vidéo d'ouverture montrant des scènes de la vie américaine des années 1950 à nos jours, Herrin démontre qu'All My Sons reste une exploration puissante de la responsabilité personnelle et du coût de l'ignorance de celle-ci.

À l'affiche jusqu'au 8 juin 2019

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