Choix du critique 2018 - Sophie Adnitt

La critique de BritishTheatre.com Sophie Adnitt sélectionne ses moments forts du théâtre en 2018.

La distribution du West End de The Inheritance. Photo : Johan Persson The Inheritance, Young Vic/Noel Coward Il n’y a pas grand-chose que je puisse dire sur The Inheritance qui n’ait pas déjà été dit - l’épopée en deux parties de Matthew Lopez, vaguement inspirée de Howard’s End, a pratiquement remporté des critiques élogieuses partout. Suivant un groupe d'hommes gay à New York une génération après la crise du SIDA, une distribution d'ensemble immensément talentueuse raconte des récits imbriqués qui démontrent magistralement le talent de Lopez pour la narration. Kyle Soller et Andrew Burnap ont bien mérité les éloges pour leurs performances principales, mais c’est le très sous-estimé Paul Hilton dans les rôles doubles de Walter et ‘Morgan’ (un E. M. Forster fictif et omniscient) qui reste en mémoire longtemps après avoir quitté le théâtre. Jusqu’au 19 janvier 2019. RÉSERVER DES PLACES POUR THE INHERITANCE

Michelle Fairley (Cassius) et Adjoa Andoh (Casca) dans Julius Caesar. Photo : Manuel Harlan Julius Caesar, Bridge Theatre

Lors d'une première année inégale pour le tout nouveau Bridge Theatre, cette production immersive a été l'un des meilleurs spectacles. Aidée en grande partie par une performance centrale hypnotisante de Ben Whishaw, la version de Nicholas Hytner a mis à jour le classique politique de Shakespeare. Ceux avec des billets debout pouvaient rejoindre la foule et faire partie de l'action, offrant une expérience théâtrale unique. Ce n’est pas une mise en scène facile pour un théâtre, mais l’équipe de scène du Bridge l’a brillamment gérée.

Rosalie Craig et la distribution de Company. Photo : Brinkhoff Mogenburg Company, Gielgud Theatre Aucune surprise ici, je suis sûr que Company figurera sur de nombreuses listes de fin d'année. La réinterprétation de Marianne Elliott de la comédie musicale de Sondheim a transformé son homme principal en femme principale, et le spectacle s'en trouve tout le mieux. Rosalie Craig est absolument séduisante en ‘Bobbie’ célibataire éternelle, Patti LuPone est, comme prévu, sensationnelle dans son retour au West End, et Jonathan Bailey renverse la salle avec une interprétation inoubliable de ‘Getting Married Today’. Jusqu’au 30 mars 2019 RÉSERVER DES PLACES POUR COMPANY

Letitia Wright dans The Convert. Photo : Marc Brenner The Convert, Young Vic Rarement une production de trois heures semble-t-elle passer en moitié moins de temps, mais la récente production du Young Vic de The Convert est implacablement brillante. La pièce intelligente, captivante et sans compromis de Danai Gurira est imprévisible jusqu'à la fin, car elle raconte l’histoire de Jekesai, une jeune femme dans ce qui est le Zimbabwe moderne, qui fuit un mariage arrangé pour être employée par le dévot Chilford - mais ce sauvetage a un prix. En Chilford, Paapa Essiedu continue de prouver son potentiel comme l'un des prochains grands acteurs parmi une distribution sans exception incroyable.

Beverley Knight (Emmeline Pankhurst) et Whitney White (Christabel Pankhurst) avec la distribution de Sylvia. Photo : Manuel Harlan Sylvia, Old Vic Quelqu'un, quelque part, ne voulait vraiment pas que Sylvia arrive. Une ouverture retardée, combinée à une maladie parmi la distribution, a présenté cette comédie musicale sur la vie de Sylvia Pankhurst avec un départ difficile. Et pourtant, même dans ces conditions, la promesse et le potentiel purs du spectacle ont indéniablement brillé. Beverley Knight était merveilleuse en Emmeline Pankhurst, mais le spectacle a été totalement volé par Delroy Atkinson en Winston Churchill et Jade Hackett en sa mère autoritaire. Maria Omakinwa doit également être hautement félicitée pour avoir pris le rôle principal à si court préavis avec professionnalisme et élégance. Brillant, plein d'esprit et inattendu, je réserverai certainement à nouveau quand il reviendra l'année prochaine.