CRITIQUE 2013 : Le Livre de Mormon, Prince of Wales Theatre. ✭✭✭

The Book Of Mormon Londres The Book Of Mormon Prince of Wales Theatre 20 octobre 2013 Réservez Maintenant | Plus d'Infos

Je suis apparemment l'un des rares à avoir vu la distribution originale de The Book of Mormon à Broadway sans vivre une sorte d'épiphanie hilarante du théâtre musical. Cela semblait dispersé, puéril et trop forcé, avec une partition pastiche oubliable mais certaines performances excellentes (et d'autres désastreuses).

Il est sur le point de s'ouvrir dans le West End au Prince of Wales Theatre avec des millions de réservations anticipées et un bouche-à-oreille diabolique qui le propulse comme LE billet à obtenir.

Le public de la séance d'avant-première à laquelle j'ai assisté hier soir l'adorait lorsqu'il comprenait ce qui se passait, a raté la plupart des blagues musicales "à l'intérieur" (par exemple, la parodie de I Have Confidence In Me était presque terminée avant que la plupart des gens ne réalisent, bien qu'ils aient été plus rapides avec Tomorrow...) et pendant de longues périodes semblait plus mystifié qu'amusé, mais était déterminé à apprécier ce qui se déroulait devant lui.

En ce qui me concerne, il est aussi évident qu'un bâton que les interprètes qui travaillent dur dans cette pièce de Parker, Lopez et Stone, sont uniformément au sommet de leur art et donnent constamment plus de 100 %.

Cette production est bien, bien meilleure que la production originale de Broadway.

Gavin Creel est dans une forme sensationnelle en tant que suffisant Elder Price, sûr de son destin à Orlando. Il chante avec style et chaleur et son timing comique est excellent. Jared Gertner est merveilleux, à tous points de vue, en tant que nerd Elder Cunningham qui convertit une tribu africaine à son propre mélange de savoir mormon et de standards SciFi avec des résultats impressionnants. Comme James Corden, il sait comment utiliser sa corpulence excessive à bon et hilarant effet mais, contrairement à James Corden, il est plein de grâce, de subtilité et de joie et d'énergie sans fin et ne recule jamais devant l'idée de laisser quelqu'un d'autre avoir la vedette.

Stephen Ashfield, un impeccable Bob Guadio dans Jersey Boys, est presque méconnaissable ici en tant que tourmenté Elder McKinley, luttant pour réprimer son Ginger Rogers intérieur, et son chant et sa danse incroyablement bons - et drôles. En réalité, ce spectacle n'est jamais meilleur que dans les scènes où les Elders chantent et dansent - chacun d'entre eux est élégant, précis, habile et vocalement fort et chacun peut danser avec précision et à grand effet humoristique. Ils sont tous un vrai plaisir à regarder - mais Mark Anderson (son suricate me restera à jamais) Ashley Day et Michael Kent brillent comme des étoiles scintillantes proverbiales et apportent une dextérité et une panache ravissantes à chaque seconde qu'ils passent sur scène.

Alexi Khadime est belle de forme et de voix en tant que l'innocente Nabulungi et Giles Terera est sensationnel en tant que son père protecteur mais cynique, faisant s'effondrer la salle avec le Hasa Diga Eebowai incroyablement grossier.

Tyrone Huntley est un voleur de scène éblouissant en tant que docteur avec des asticots dans son scrotum.

Il n'y a pas de performeurs ennuyeux, fatigués ou incapables ici ; tout le monde est en superbe forme.

La chorégraphie de Casey Nicholaw est exigeante, surprenante et délicieuse - et tout le monde l'exécute avec charme et énergie enthousiaste, ce qui est impossible à ne pas admirer. En fait, il n'y a rien à ne pas admirer dans cette production... sauf le spectacle lui-même, le livre et la partition, qui n'atteignent pas les sommets vertigineux des performances ou ne sont pas à la hauteur du battage médiatique.

Essentiellement une série de sketches, cela tient principalement ensemble, parfois vraiment drôle, d'autres fois oubliable et, trop souvent, extrêmement de mauvais goût. Beaucoup de femmes dans l'audience (et pas mal d'hommes) n'ont pas du tout trouvé la plaisanterie sur la circoncision féminine drôle - et pourquoi le feraient-elles ?

Se moquer de la religion ou du genre ou de la sexualité est une chose; se moquer de la tragédie humaine en est une autre.

Bien que le livre ait des points sérieux à faire sur les problèmes de la foi aveugle de toute sorte, sur les dangers inhérents à la ferveur religieuse parmi les non instruits, sur la façon dont la société moderne acceptera presque tout comme "religion" et la répression inhérente au dogme religieux, et les exprime extrêmement bien, à d'autres moments, le matériel semble banal ou puéril et quelque peu perdu. Le numéro Spooky Mormon Hell Dream, par exemple, est interminable et ne fait pas vraiment avancer le récit.

Il y a de grands moments dans la partition - I Believe, Hello et Turn It Off sont tous de vrais petits bijoux - et Joseph Smith American Moses est un miracle, parodiant Small House Of Uncle Thomas de The King And I avec une précision chirurgicale - mais la plupart du temps, les mélodies n'accrochent pas votre subconscient ni ne l'infiltrent.

Trop souvent, l'équilibre sonore est mauvais et la diction est contrariée - un vrai dommage là où les paroles sont inconnues et où tout le plaisir à prendre vient du contraste d'explétifs et d'expressions "décalées", mais cela semble être un choix délibéré tout comme ce fut le cas à Broadway.

Mais, regardez, pour une soirée sans défi de nombreux éclats de rire rendue mémorable par une compagnie entièrement chantante, dansante, cette compagnie dans cette production de The Book of Mormon est difficile à battre.

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