DEMÄCHST: Summer Street, Old Red Lion Theatre

Julian Eaves wirft einen Blick auf eine Konzertpräsentation von Summer Street, ein neues Musical, das Seifenopern parodiert.

Hier ist etwas wunderbar Unterhaltsames: eine Musical-Parodie auf 1980er-Jahre-Seifenopern, voll von wackeligem, kartonartigem Dialog, grell überzeichneten Charakterdarstellungen und einer Vielzahl von Walk-on-Songs im Pop-Stil vergangener Zeiten. Die Grundidee ist, dass ein Wiedersehen einer einst populären Seifenoper, der titelgebenden 'Summer Street', inszeniert wird und während sich die Besetzung aus Altstars wieder zusammensetzt, erfahren wir allmählich, dass nicht alles so ist, wie es scheint. Unterwegs nimmt die Show mit Witz und liebevoll satirischem Humor die Konventionen und Klischees des Genres aufs Korn.

Während die Welt auf Stiles und Drewe's Version von 'Soapdish' wartet, kann man sich damit schon mal die Zeit vertreiben. Andrew Norris ist der Schöpfer hier, Meister von Buch, Musik und Texten, und ein energetischer Selbstvermarkter dieser unbeschwerten Musical-Komödie. In einer Konzertaufführung, inszeniert im immer einfallsreichen Old Red Lion Theatre, wurden wir mit einer großartigen Präsentation der vielen Freuden des Werks verwöhnt.

Die Besetzung aus Julie Clare, Michael Cotton, Simon Snashall und Sarah-Louise Young spielte eine Reihe von Rollen, alle Varianten großartig übertriebener australischer Akzente, mit den urbaneren, vorgespielten Tönen von Dicky Eton als ein paar unsichtbarer Rollen. Im Wesentlichen ist die scheinbar harmlose Einladung zu einem Wiedersehen einer Gruppe verblasster Ex-Seifenopernstars nur ein Vorwand für einen Neustart im Reality-TV-Zeitalter durch den unsichtbaren Produzenten (Julie Clare, die Spaß daran hat, eine der verblassten Nebenstars zu spielen, während sie die ganze Zeit ihre wahre Identität als graue Eminenz des eingestellten Programms verbirgt). Letztendlich kommt die Besetzung dahinter und geht wütend auf die Jagd nach dem Trickser, aber alles - wie es sich in der Welt der musikalischen Komödie gehört - löst sich angenehm und zum Besten auf.

Unterdessen erleben wir eine Parade von Rückblicken und Erwärmungen über vergangene Aufregungen und gespielte Dramen. Der rückblickende Mechanismus der Handlung erhält jedoch durch die anhaltenden Leidenschaften und Spannungen zwischen den verbliebenen Überlebenden ein unmittelbares Interesse. Die 'echten' Schauspieler, allesamt eher bemitleidenswerte Gestalten, erwecken unser Mitgefühl in einer Weise, wie es ihre Pappmaché-Seifenrollen nie könnten: und es ist vielleicht der dauerhaft am meisten einfallsreiche Aspekt der Show, dass wir für die unerwartet unglamourösen, enttäuschten und banalen Schauspieler, deren Schicksal es war, diese schäbigen Rollen in einem zu Recht vergessenen Tagesfüller anzunehmen, mitfühlen.

So ist die Show in unterhaltsamer Form und bereit, weiterentwickelt zu werden. Die musikalische Landschaft wird von MD Duncan Walsh-Atkins gestaltet, dessen vorab aufgezeichnete Tracks hier als Begleitung für die Schauspieler dienten. Wir hören Norris' eigene Arrangements. Er erzählt mir, dass dies seine erste musikalische Partitur ist, und man kann sich nur fragen, warum er so lange dafür gebraucht hat: seine Talente sind mannigfaltig und wir müssen hoffen, dass er nach diesem noch viele weitere schreibt. Wunderbar melodiös, stark rhythmisch und packend strukturiert, sind die musikalischen Nummern in dieser Partitur ihr größter Ruhm.

Glückwunsch an das ORL, dass sie uns eine weitere großartige neue Show vorgestellt haben. Wer wird als nächstes den Staffelstab übernehmen?

ERFAHREN SIE MEHR ÜBER SUMMER STREET