REZENSION: Onkel Wanja, Hampstead Theatre ✭✭

Sophie Adnitt rezensiert Terry Johnsons neue Inszenierung von Tschechows Onkel Wanja, der jetzt im Hampstead Theatre läuft.

Onkel Wanja

Hampstead Theatre

10. Dezember 2018

2 Sterne

Jetzt buchen Die Dinge beginnen vielversprechend in Terry Johnsons (auch Regie) neuer Adaptation von Tschechows Onkel Wanja, der jetzt auf der Hauptbühne in Hampstead spielt. Der Vorhang hebt sich und gibt den Blick frei auf das elegant beleuchtete, skelettartige Gerüst eines verfallenden Landguts. Designer Tim Shortall hat sich hier mit diesem verblassenden Herrenhaus selbst übertroffen, in dem ein Baum hindurchwächst, als wolle die Natur sich an den Menschen des Anwesens rächen.

Wir treffen Astrov, einen Arzt, gespielt von Alec Newman, der seiner Lebenslage auf natürliche Weise Ausdruck verleiht, während er sich bei Marina (June Watson, ein Highlight) darüber beklagt. Schon jetzt wird auf wirkungsvolle Weise der Zustand der Langeweile geschaffen, in dem die Bewohner des Landguts ihre Tage verbringen. Doch die übliche Ordnung der Dinge wurde durch die Ankunft von Serebriakov (Robin Soans, hervorragend getroffen), einem angesehenen Professor, dessen erste Frau das Anwesen besaß, und seiner neuen Ehefrau, der jungen und schönen Jelena (Abbey Lee), gestört. Serebriakov hat das ganze Haus in seinem Zeitplan gefangen, und was Jelena betrifft, so hat sie Astrov und Serebriakovs Schwager Wanja (Alan Cox) in ihren Bann gezogen.

Diese Tatsache führt zu einem der unangenehmsten Elemente des gesamten Stücks - dem schrecklichen Verhalten von Astrov und Wanja gegenüber ihrer bewunderten Jelena. Es hilft nicht, dass Wanja, um es offen zu sagen, ein völlig abscheulicher Mann ist. Da mir Tschechows Originalstück nicht vertraut ist, kann ich nicht sagen, wie treu diese Adaptation ist, aber Johnsons Wanja ist eine selbstgefällige, überhebliche und selbstgerechte Figur, die wenig bietet, um Sympathie zu erwecken. Sein Verhalten gegenüber Jelena, ihr Schuldgefühle einzureden, weil sie Gefühle in ihm hervorruft, die sie buchstäblich nie gewollt hat, grenzt an drangsalierend. Ohne die Handlung zu kennen, empfand ich, als die Pistole außerhalb der Bühne losging, tatsächlich ein Fünkchen Hoffnung statt Furcht. Das soll nicht heißen, dass es eine schlechte Leistung ist - im Gegenteil, Alan Cox ist großartig als der sich selbst bemitleidende Onkel, der mit einer Leichtigkeit Dialoge herunterrasselt, die suggerieren, dass dies spontane Gedanken von Wanja sind.

Abbey Lee als Jelena ist gesegnet mit einer Auswahl wunderschöner Kleider, in denen sie umhergleitet, scheint aber von Johnsons Regie unterfordert, die sie oft an den Rand des Geschehens verweist. Ihre Szenen mit Stieftochter Sonja (liebenswert gespielt von Alice Bailey Johnson) geben ihr die Möglichkeit, ein wenig aufzublühen, sind aber leider viel zu kurz. Apropos Regie: Jeder scheint auf einer Mission zu sein, in jedem verfügbaren Stuhl (von denen es viele gibt) wenigstens einmal zu sitzen.

Es ist schwierig, sich um diese Menschen zu kümmern (außer vielleicht um Marina und 'Waffeln', einen viel geschmähten Bediensteten, der mit großer Sympathie von David Shaw-Parker gespielt wird), und die gesamte Inszenierung fehlt die Spannung, die sie so dringend benötigt, in solchem Maße, dass die Vorstellung, dass etwas Schlechtes passieren könnte, reizvoll wird. „Etwas stimmt in diesem Haus nicht“, erklärt Jelena mehr als einmal, und ich könnte nicht mehr zustimmen. Denn mein Gott, dieses Stück zieht sich. Für ein Stück mit einer Laufzeit von zweieinhalb Stunden fühlt es sich dreimal so lang an und könnte von Kürzungen stark profitieren. Besonders die letzte Szene ist endlos, mit langen, klaffenden Pausen, die mich fast dazu brachten, alle anzuschreien, einfach weiterzumachen. Die unnötigen Wiederholungen der Tatsache, dass Leute gegangen sind, werden so nervtötend, dass es plötzlich verständlich ist, wie Wanja früher alle anbrüllt, still zu sein.

Es bleibt etwas rätselhaft, warum dieses Stück gerade jetzt wiederbelebt wurde, da Johnsons Drehbuch wenig Relevanz für 2018 zu haben scheint, abgesehen von ein paar Anspielungen auf den Klimawandel. Der Aspekt, die Schwierigkeiten und Dramen der privilegierten Klassen mitzuerleben, ist weit weniger reizvoll als es einmal war. Insgesamt erfüllt diese Inszenierung nicht ihr Potential. Das Drehbuch ist gut geschrieben und eloquent, aber wie Wanja ist es sich seiner eigenen Cleverness viel zu bewusst, und als Ergebnis überträgt sich die Langeweile, die diese Charaktere befällt, zu oft auf das Publikum. Dieser Wanja sieht gut aus, klingt gut - aber vielleicht wie Jelena, verbirgt sich nicht viel hinter der hübschen Fassade.

Bis 12. Januar 2019

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