KRITIK: Travesties, Apollo Theater ✭✭✭✭

Tom Hollander als Henry Carr in Travesties. Foto: Johan Persson Travesties

Apollo Theater

16. Februar 2017

4 Sterne

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An einem Punkt in dieser klugen und nachdenklichen Produktion macht der avantgardistische Dichter Tristan Tzara eine abfällige Bemerkung: 'Es mag Unsinn sein, aber zumindest ist es kein cleverer Unsinn.'

Travesties bietet eine angemessene Menge an Unsinn, aber noch wichtiger ist, dass es auch bemerkenswert clever ist; wenn Sie den Saal verlassen, fühlen Sie sich, als hätte Ihr Gehirn tausend Sudokus gelöst.

Es spielt im Zürich des Jahres 1917, wo durch einen der bemerkenswerten Zufälle der Geschichte die Stadt Heimat von James Joyce, dem Anti-Kunst-Gelehrten Tristan Tzara und dem damals noch unbekannten Wladimir Lenin war.

Es ist unwahrscheinlich, dass die drei jemals gemeinsam ein Stück Gruyère geteilt haben, aber dank Stoppards altem und unzuverlässigem Erzähler, Henry Carr, hat er die Freiheit, ein komplexes und bedeutungsvolles Stück zu konstruieren, das politische und künstlerische Themen miteinander verwebt.

Indem er drei so unterschiedliche Charaktere zusammenführt, führt Stoppard eine Debatte über die Bedeutung der Kunst – nämlich, was sie ist und ob sie gut ist.

Der Traditionalist Carr streitet daher heftig mit dem Abtrünnigen Tzara und dem klassenbewussten Lenin. Es ist klar, dass Stoppard hier Partei ergreift. Carrs leidenschaftliche Verteidigung der Macht und Bedeutung des künstlerischen Genies könnte von Stoppards eigener Zunge stammen, aber er gibt allen Seiten Gehör, was die Produktion aufregend und zum Nachdenken anregend macht.

Tom Hollander als Henry Carr in Travesties. Foto: Johan Persson

Carr streitet auch mit Joyce über einige unbezahlte Schulden und versucht gleichzeitig, seine radikale und gutherzige Bibliothekarin Cicely zu umwerben. Das Stück leiht sich großzügig aus Wildes The Importance of Being Earnest, während es auch Wortspiele, Limericks, sporadisches Russisch und Gesang einbindet.

Obwohl der Surrealismus gelegentlich etwas zu weit für mich ging, ist klar, dass Stoppard ein wahrer Meister der verbalen Form ist. Selbst wenn viele Anspielungen und Witze an Ihnen vorbeigehen (wie mir es sicher erging!), werden viele andere landen.

Die Besetzung leistet hervorragende Arbeit bei diesem komplexen Dialog. Tom Hollander ist sowohl lustig als auch rührend in seiner jüngeren und älteren Darstellung von Henry Carr. Er verleiht einem schelmischen Narzissten und Fantasten ein echtes Gefühl der Verwundbarkeit, unterstützt von einem messerscharfen komischen Timing.

Es gibt auch hervorragende Unterstützung von Tim Wallers als Carrs revolutionärer Butler sowie ein Duo starker komischer Rollen; Clare Fosters Cecily und Amy Morgans Gwendolen, die ein wunderbares Duett genießen dürfen. Allerdings hatte ich einige Einwände gegen Forbes Massons Lenin; manchmal klang er eher nach Motherwell als nach Moskau.

Patrick Marber, der laut Programmheft eine echte Liebe zu diesem Stück hat, inszeniert es mit Flair, während das schlichte Bühnenbild vielfältige Ecken und Winkel bietet, in denen sich Personen verstecken und auftauchen können.

In einer Zeit, in der die Rolle der Kunst so heiß diskutiert wird wie nie, könnte Stoppards Stück nicht zeitgemäßer sein. Travesties verblüfft und fasziniert zugleich; ein meisterhaftes Werk, das Ihnen noch lange nach Verlassen des Theaters im Kopf bleiben wird.

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