REZENSION: Diese Bäume waren aus Blut gemacht, Southwark Playhouse ✭✭✭

Diese Bäume wurden aus Blut gemacht

The Little, Southwark Playhouse

21. März 2015

3 Sterne

Cabaret kann für viele Menschen vieles bedeuten. Es gibt eine ganze Palette von Erwartungen, von den schwindelerregenden, grellen Höhen von Liza Minellis grünlackierten Erlebnissen in der Filmversion des großartigen Kander und Ebb bis hin zu den intimen Freuden, die sich aus einem Solo-Künstler ergeben, der eine Reihe von Songs aufführt, die durch faszinierenden oder aufschlussreichen Geplänkel verbunden sind. Im frühen 20. Jahrhundert gelangte eine bestimmte Art von Cabaret in Deutschland zu Berühmtheit. Weimarer Kabarett. Ein spezielles, politisches Kabarett: sexy, voller dunklem, satirischem Humor und geleitet von einem charismatischen Zeremonienmeister, war dies eine intime und düster ironische Angelegenheit. Provokativ und heiter, aber mit aufschlussreichen Anklängen.

Kander und Ebb verarbeiteten die Form des Weimarer Kabaretts und peppten es für ihr bahnbrechendes Cabaret auf. Jetzt spielt im The Little, dem kleineren Raum im Southwark Playhouse, These Trees Were Made Of Blood, ein Werk, das fest im Weimarer Kabarett-Muster verankert ist. Erarbeitet von Amy Draper (Regie), Paul Jenkins (Autor) und Darren Clark (Musik), alle engagiert und talentiert, setzt es darauf, das Licht auf den Schmutzigen Krieg in Argentinien (1976 bis 1983) und das Schicksal der Verschwundenen zu werfen, junge Dissidenten, kritisch gegenüber den Militärherrschern, die von den Behörden verschleppt wurden und nie wieder gehört wurden.

Der Rahmen, der für die Produktion entwickelt wurde, ist The Coup Coup Club (ein cleveres Wortspiel mit dem Kit Kat Club, das sofort den Boden für militärische Diktatoren und Unterdrückung bereitet), ein schäbiges Nachtlokal, in dem rechte Ideologen sich versammeln, um ihre Siege über einen großzügigen Drink und knusprig frittierte Empanadas zu feiern. Es fühlt sich sehr unwirklich an, als ob Alice durch ein Loch im schäbigen Chic gefallen wäre und in einem Ort gelandet wäre, den seit einem Jahrzehnt kein entschlossener Reiniger mehr gesehen hat, und wo Schmutz und Unordnung gute Freunde mit Tischen, Stühlen, Bänken sind, und die erzwungene Fröhlichkeit von Fremden allgegenwärtig ist.

Die Wände sind mit Fotografien der Verschwundenen gesäumt, manchmal bedeckt von einem leichten, schmutzig aussehenden Vorhangschimmer. Ein Regal verläuft um den oberen Teil des gesamten Raumes und auf diesem Regal nisten Lagerungsdateien mit einem klaren bürokratischen Zweck. Es gibt einen einfachen, charmanten altmodischen Küchenbereich in einem Raum; einen erhöhten Bereich gegenüber, in dem eine super-coole, mehrfach instrumentierte Band spielt und singt; und eine zentrale Plattform, auf der der MC dominiert und andere Kabarett-Akte auftreten. Georgia Lowes Design ist tadellos unterirdisch, wunderbar, häuslich düster.

Im Gegensatz zu Weimarer Kabarett oder dem Kander und Ebb-Meisterwerk allerdings, wird der Inhalt der verschiedenen Akte, die im The Coup Coup Club aufgeführt werden, nicht allgemein verstanden. Es mag ein Anklagepunkt an die Welt sein, aber nicht jeder ist sich der schockierenden Details rund um die Verschwundenen bewusst. Und ohne zumindest ein gewisses Hintergrundwissen können These Trees Are Made Of Blood nicht so gut funktionieren, wie sie könnten.

Es gibt zwei wichtige Dinge, die man verstehen muss, damit die Show richtig funktioniert:

(a). Die Mütter der Verschwundenen ergriffen laute Maßnahmen, um ihre Suche nach ihren verschwundenen Kindern zu einem Problem für die herrschende Militärjunta zu machen, und ihre Märsche und Proteste waren effektiv und dauern bis heute an; und

(b). Das Militär nutzte Todesschübe, um ihre Feinde zu beseitigen; sie betäubten sie und warfen sie dann lebend aus Flugzeugen, während sie über das Meer flogen, sodass sie dort ertrinken und für immer verschwinden.

Wenn man diese Dinge nicht weiß, kann es lange dauern, bis der Zweck einiger der Songs und Akte im The Coup Coup Club verständlich wird. Im Gegensatz zu Minellis Cabaret, wo jeder genau den Hintergrund kannte, gegen den es inszeniert war, lehrt These Trees Are Made Of Blood über die Gräueltaten, die es in Lied und Sketch belebt, während es weitergeht; eine viel schwierigere Aufgabe.

Nichts desto trotz, das Konzept des The Coup Coup Club funktioniert sehr gut. Die Künstler arbeiten in ihren Aufführungsbereichen ebenso wie in und um die Gäste herum. Es ist anfangs unangenehm, aber der leichte Charme und die unerbittliche Ausdauer der Darsteller wird warm und vertraut, lullt einen in Selbstzufriedenheit - und dadurch lässt einen fast mitschuldig an den schrecklichen Wahrheiten fühlen, wenn sie ans Licht kommen.

Die Persiflage und die leicht Hippie-, leicht Folk-, leicht Country-Musik der kleinen Band hilft enorm, ein Gefühl der Wärme und Frivolität zu schaffen, das dafür sorgt, dass der intensive, grafische Schrecken der persönlichen Tragödien, die sich entfalten, tief empfunden wird. Clarks Musik erfüllt ihren Zweck bewundernswert. Roh, intensiv gefühlte Gesangsdarbietungen von Josh Sneesby, Rachel Dawson, Eilon Morris und Anne-Marie Piazza bieten eine üppige und manchmal schmerzlich eindringliche Kulisse für die Geschehnisse. Einiges davon ist verstimmt, aber, seltsam, das spielt hier keine Rolle. Tatsächlich betont es die Überzeugung hinter den Songs.

Zentral für alles und der Hauptgrund für den Erfolg des Stücks ist eine erstaunlich sichere Darbietung von Greg Barnett. Als der General und gleichzeitiger Zeremonienmeister ist Barnett das sexy, verführerische Gesicht des mörderischen argentinischen Militärs. Er verführt das Publikum schamlos mit frechen schlechten Witzen, einem strahlenden Lächeln und einer verdammt guten Stimme - die Dinge, die er sagt, sind ungeheuerlich, empörend, lustig. Aber Barnetts Darbietung ist makellos: fesselnd und vollkommen schreckliche Propaganda.

Ungefähr zur Hälfte des ersten Aktes, nach einer Menge Szenenbilder, die ohne detailliertes Wissen über den Schmutzigen Krieg nicht viel Sinn machen, beginnt der zentrale Kniff. Eine Frau sucht nach ihrer Tochter, die verschwunden ist. The Coup Coup Club wird als Mittel genutzt, um das Publikum mit der Mutter mitfühlen zu lassen; das ist sehr clever und funktioniert hervorragend.

Von diesem Punkt an wird das Kabarett zu einer langsam brennenden Lunte, mit kraftvollen und verstörenden Vignetten auf dem Weg. Die Macht des Generals, zu schweigen und zu missbrauchen, nimmt zu und inmitten eines Ozeans von Plattitüden über Einheit, die Notwendigkeit, Dissidenten zu unterdrücken und die Fehler der Linken gibt es Inseln von unvorstellbarem Grauen.

Ein Moment, der sich ins Gedächtnis brennt, betraf die verschwundene Tochter (Charlotte Worthing) der verzweifelten, suchenden Mutter (Val Jones). In einer verstörenden Szene nimmt der General einen sehr langen, wurstähnlichen Ball