REZENSION: Der Gefangene, National Theatre ✭✭

Sophie Adnitt rezensiert The Prisoner, jetzt im National Theatre mit einem Text von Peter Brook und Marie-Hélène Estienne.

Hiran Abeysekera und Omar Silva in The Prisoner. Foto: Ryan Buchanan The Prisoner

Dorfman Theatre

Zwei Sterne

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Habe ich etwas verpasst?

Das habe ich mich zumindest gefragt, als ich das Peter Brook-regierte Stück The Prisoner im National Theatre verließ. Obwohl der Applaus zum Schluss straflich konstant war (und sogar ein paar Jubelrufe aus den höheren Reihen kamen), und ich inzwischen einige Tweets gesehen habe, die es hoch loben, verließ ich persönlich das Theater völlig verwirrt. Es nimmt sicherlich die Krone für das verwirrendste Theaterstück, das ich dieses Jahr gesehen habe, wobei ich nie ganz sicher bin, was es sein soll oder ob es eine bestimmte Botschaft vermitteln will.

Der titelgebende Gefangene des Stücks ist Mavuso, gespielt fähig und mit bewundernswerter Körperlichkeit von Hiran Abeysekera, der während der gesamten Dauer des Abends auf der Bühne steht. Mavuso begeht zu Beginn (und außerhalb der Bühne) einen Mord und wird zur Strafe von seinem Onkel Ezekiel (Hervé Goffings) verbannt, um draußen vor einem riesigen Wüstengefängnis zu sitzen. Und es anzustarren. Was er in den nächsten zehn Jahren tut. Tag für Tag. Manchmal besuchen ihn Leute. Manchmal sprechen sie über Gerechtigkeit. Andere Male machen sie Witze über Prostituierte und trinken Gin.

Herve Goffings und Kalieaswari Srinivasan in The Prisoner. Foto: Ryan Buchanan.

Die Handlung spielt sich unbestreitbar in einer Wüste ab, und das minimale Design schafft einen spärlichen, sonnengebackenen, verlassenen Ort mit großer Effektivität. Auch der Klang wird sparsam, aber gut eingesetzt, ein besonderes Highlight ist, als Ezekiel mit dem jungen Mavuso durch einen Wald läuft - der Rest der Besetzung imitiert Vogelrufe und andere Geräusche der Umgebung.

Die Erzählung der Show ist in ein ziemlich klobiges Rahmenstück eines weißen, männlichen Reisenden (Donald Sumpter) eingewickelt, der ein wenig Armutstourismus betreibt. Hin und wieder blitzen wir zurück zu Mavusos Schwester Nadia (Kalieaswari Srinivasan), deren Trauma und Missbrauch für Drama gespielt werden und dann mit alarmierend wenig Aufwand abgetan werden.

Es scheint auch ein bisschen frech, dieses Stück auf Peter Brooks berühmte Regie zu vermarkten, wenn es einer der ungeheuerlich unimaginierten Inszenierungen ist, die ich seit sehr langer Zeit gesehen habe. Menschen gehen auf die Bühne, Menschen gehen von der Bühne. Große Teile der Aktion bestehen darin, dass Charaktere auf dem Boden liegen oder sitzen, was bedeutet, dass sie für jeden jenseits der zweiten Reihe unsichtbar sind. Schließlich gibt das Publikum auf zu versuchen, zu sehen. Es sagt viel aus, dass ein früher Moment, in dem Mavuso beginnt, die Seite des Theaters zu erklimmen, ein visuelles Highlight ist - diese Sichtprobleme hätten sicherlich in der Probe angesprochen werden sollen? Langsame, gähnende Stille töten das Tempo und eine Serie von Beleuchtungszuständen, die den Verlauf der Tage anzeigen, vergeht in einer Länge, die über einen Scherz hinausgeht. Omar Silva, der als Wachmann und Ortsansässiger fungiert, bringt bei seinem Erscheinen dringend benötigte Energie in die Aktionen, aber leider bleibt er nicht lange genug auf der Bühne.

Donald Sumpter, Omar Silva und Hiran Abeysekera in The Prisoner. Foto: Ryan Buchanan.

Das Skript, mitverfasst von Brook und seiner Co-Regisseurin Marie-Hélène Estienne, mäandert mit solcher Ziellosigkeit dahin, verstreut mit „vergeben und vergessen” Klischees, dass es sich wie ein Satz anfühlt, der ebenso endlos ist wie Mavusos. Zum Glück ist ein wenig Humor eingestreut, nicht zuletzt, als Mavuso gesagt wird, dass nach zehn Jahren Verbanntsein seine Strafe endlich beginnen kann.

„Jetzt?!“ fragt er ungläubig „dann, was habe ich die ganze Zeit hier gemacht?“ Nun, genau mein Empfinden.

Unverzeihlich langweilig und peinlich schlaff, The Prisoner ist eine große Enttäuschung von einem Theaterlegenden.

Bis zum 4. November 2018

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