REZENSION: The Book of Dust, Bridge Theatre London ✭✭✭✭

Unsere Theaterkatze Libby Purves rezensiert The Book of Dust, das derzeit im The Bridge Theatre, London, spielt, wo sie alles für Pullman geben.

Sky Young (Ben), Ella Dacres (Alice), Samuel Creasey (Malcolm) und Helen Forster (Asta). Foto: Manuel Harlan The Book of Dust

The Bridge Theatre

4 Sterne

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Erst mal das Wichtigste: Dies ist das wunderbarste, evokative, romantische und dramatische Set-Projektion, das Sie das ganze Jahr sehen werden. Bob Crowley, Videomagier Luke Halls und Zak Hein, Jon Clark für die Beleuchtung, alle zusammen nehmen sie den Hut ab. Sie malen mit Licht. So sehen wir einen rauschenden Fluss, mal sanft, mal stürmisch, durch ein verzweigtes, spitzkirchiges und priorisiertes Oxfordshire, zwei Kinder steuern ein Birkenrindenkanu auf einer verzweifelten Mission, ein Baby zu retten. Und wir glauben daran. Am Ufer erheben sich Kopfsteinpflaster oder Grasland, ein College-Quadrangle und der Trout Pub in Godstow mühelos um sie herum.

Ironischerweise ist es mehr ein Bühnen-Coup als all die ziemlich nervenden beleuchteten, gesprächigen "Dämonen", die das wesentliche Ich jeder Figur in den Händen von umherlaufenden Puppenspielern ausdrücken. Obwohl mir der schlimmste Bösewicht, der Hyaena, mit seinem papiernen Kopf und nervösem Lachen sehr gut gefällt.

Ella Dacres (Alice), Pip Carter (Gerard) und Julie Atherton (Hyena). Foto: Manuel Harlan

Denn dies ist erneut Philip Pullmans fantastische Parallelwelt: nach der triumphalen Dark Materials-Trilogie vor einigen Jahren im NT, haben Nicholas Hytner (und Spitzenadapteur Bryony Lavery) ihre Hände an dem ersten Teil der "Prequel"-Geschichte von der Geburt der Heldin Lyra gelegt. Das gefürchtete Magisterium - eine Art 15. Jahrhundert katholischer Polizeistaat, bekannt aus Pullmans etwas altmodischer Paranoia über organisierte Religion in späteren Episoden - will sie zerstören.

Man könnte, in einem bedauerlich uncharitativen Geist, sich fragen, warum ein Schriftsteller so wiederholt und leidenschaftlich gegen die Geschichten des Christentums, eine Fabel über - äh - ein heiliges Baby schreiben würde, das gemäß einer "Prophezeiung" geboren wird, um die Welt vor Grausamkeit zu retten, und das von Herodes-ähnlichen Autoritäten und Spionen verfolgt wird. Und es sich auch fragen, warum ein Schriftsteller, der gegen CS Lewis' Narnia wettert, seinen Fluss mit ähnlichen alten Göttern und Hexen bevölkert und jedem ein sprechendes Tier als Dämon gibt. Auch wenn er woo-woo wissenschaftliches Zeug über Materie mit Bewusstsein und ein gelehriges Wahrsagergerät namens Alethiometer hinzufügt (Lewis hatte nur altmodische Zauberstäbe usw., offensichtlich nicht mit so vielen Physikern und Zellbiologen wie sein humanistischer Oxford-Nachfolger rumhängend).

Heather Forster (Asta), Samuel Creasey (Malcolm) und Ella Dacres (Alice). Foto: Manuel Harlan

Aber sei's drum. Es ist ein Kinderbuch, ein Liebeslied an Oxfordshire und ein großartiges Stück Erzählen in dieser geschickten, schnelllebigen und visuell schönen Produktion     Sein Held ist auch ein junger Fund: Samuel Creasey, in seiner ersten professionellen Show, führt mit einem charmanten, nerdig-soliden Schwung als Malcolm, der 12-jährige Sohn und Laufbursche der Gastwirtin, voll von Herz und jugendlicher Anständigkeit, in eine gefährliche Welt gezogen, als der frostige Griff totalitärer Prälaten zunimmt. Ella Dacres' Alice ist ebenfalls großartig: lauthals fünfzehn, wütend und verächtlich gegenüber Malcolm, bis sie in der traditionellen Art älterer Kinderbücher in Widrigkeiten Freunde werden.

Es ist eine schöne Besetzung, und als Hauptfeind und scheinheiliger Prediger ist Ayesha Darker auch ein feines Spitzenabsatz-Albtraum-CEO-Weib; Pip Carter ist ein schurkischer Bösewicht, mit all der verstörenden sadistischen sexuellen Bedrohung, die Mr. Pullman gerne einfügt. Dearbhla Molloy als freundliche Nonne und später eine ebenso irische Doris in einem Rebellenlager stiehlt mühelos jede Szene, in der sie ist.

Wendy Mae Brown (Gelehrte Muriel), Samuel Creasey (Malcolm) und Derbhla Molloy (Gelehrte Rosemary). Foto: Manuel Harlan

Auch das Erstnachnachtsbaby, das manchmal vorsorglich durch eine Puppe und Soundeffekt ersetzt wird, ist oft da, lächelt und selbstbewusst und zieht aaahhhs und Seufzer vom Publikum, das spürbar auf einen weiteren Blick hofft. Auch wenn es eigentlich verrücktem Zeug über Wahrnehmung von Materie, Dozenten, die sich über Forschungsfinanzierung aufregen, oder wer das fehlende Alethiometer hat, Aufmerksamkeit schenken soll.

Also haben Hytner und das mutige Bridge darin Genie investiert, eine große Show in einer unsicheren Zeit, und da zwei weitere Folgen kommen, wäre Mr. Pullman gut beraten, sie diesem Spitzenteam von Dolmetschern anzuvertrauen. Denn (wie haben Sie das erraten?) Ich fand die Bücher bei weitem nicht fesselnd, konnte nie eines zu Ende lesen, weil ich mich an der Fantasie nicht festkaufen konnte, aber die Show fand ich ziemlich genießbar. Ergebnis.

Bis 26. Februar