REZENSION: Teh Internet Is Serious Business, Royal Court ✭✭

Teh Internet ist ernsthafte Angelegenheit. Foto: Tristram Kenton Teh Internet ist ernsthafte Angelegenheit Royal Court Jerwood Theatre Downstairs 4. Oktober 2014 2 Sterne

Wahrscheinlich hätte der Hinweis im Titel sein müssen. Wenn das Wort "The" als "Teh" falsch geschrieben wird, muss es doch etwas bedeuten... oder? Ein Aufstand gegen Autokorrektur-Funktionen auf Computern? Ein Hinweis darauf, dass die Richtigkeit der Sprache im Internet nicht notwendig ist? Ein Vorschlag, dass Eile Teil der neuen Web-Weltordnung ist? Die Vorstellung, dass Rechtschreibung keine Rolle spielt?

Oder vielleicht ist es nur ein PR-Gimmick? Obwohl, wenn es eins wäre, würde man wahrscheinlich erwarten, dass das Theaterpersonal mit dem Gimmick im bewährten Gypsy-Stil mitgeht.

Aber nicht im Royal Court, wo das Personal bei der Premiere von Tim Prices Stück Teh Internet ist ernsthafte Angelegenheit im Jerwood Theatre Downstairs "The" anstelle von "Teh" sagt.

Obwohl "ernsthaft" genug ist, um Teil des Titels zu sein, schwelgt Hamish Piries Regieansatz und Gesamtkonzept in kindlicher Fantasie, dem "sicheren" Gefühl von bunten Uniformen und Spielzeugen, dem augenzwinkernden Schutzschild der Anonymität und dem übergreifenden Gefühl, dass alles ein Spiel ist. Aber daran ist nichts Neues oder fantasievoll Theatralisches; die Welt hat das Internet/Weltweite Web durch diesen Prism seit Jahren wahrgenommen. Auch wenn es töricht ist.

Und auch in Price's Schreibstil gibt es nichts Enthüllendes oder Erhellendes, und welche Themen oder Probleme er auch immer anregen möchte, sind nicht unmittelbar offensichtlich durch die kurzen, lose verbundenen und vernetzten Szenen, die die Erzählung bilden. Das Internet ist ein Ort, an dem jeder sagen kann, dass er irgendjemand ist und wo keiner es jemals erfahren könnte; es ist ein Ort, an dem clevere Personen die weniger klugen korrumpieren oder zerstören können; ein Ort, an dem die freiere Phantasie der Jugend die wahre Macht haben könnte, nicht die Regierung des Tages; ein Ort, an dem Gesetzlosigkeit als Recht angesehen wird.

Das ist nichts Neues.

Tatsächlich hat das Royal Court gerade The Nether produziert, das, argumentiert, diese Themen auf klügere Weise behandelt hat.

Von größtem Interesse ist hier die Erkundung des Wesens der Korruption.

In der Eröffnungsszene werden die Fragesteller langsam von ihren Gefangenen korrumpiert; normale Leute werden von ihren Kollegen in den Gestalt-Avatar-Modus korrumpiert; Geschäftssysteme werden von Hackern korrumpiert; und, Ermittler/Whistleblower korrumpieren Hacker, indem sie deren Anonymität aufheben.

Der faszinierendste Abschnitt des Stücks kommt, wenn zwei Online-Auftritte (verkörpert als Nerd und seidig-glatte Katze) sich in Programmcodesprache (oder zumindest scheint es das zu sein) unterhalten und versuchen, sich gegenseitig zu übertrumpfen und zu bezwingen. Die triumphierende Katze schnurrt fast vor sinnlicher Erfüllung, wenn die Schlacht von ihr gewonnen wird, aber es ist sicherlich faszinierend, dieses seltsame, fast fremdartige Geplänkel zu beobachten und mit absoluter Sicherheit zu erkennen, dass solche Dinge jeden Tag, vielleicht jede Stunde, im Internet geschehen, manchmal scherzhaft, manchmal als Teil von etwas völlig Unheimlichem.

Die große (meist hervorragende) Besetzung erweckt verschiedene Tropen und Memes zum Leben, die im Laufe der Jahre (immer noch) das Internet durchstreiften: der herablassende Willy Wonka mit dem klugen Spruch; die mürrische Katze; der sozial unbeholfene Pinguin; der traurige Sturmtruppler, die Aktivistengruppe, Anonymous; viele mehr. Das ist anfangs amüsant und clever, aber das Mittel erreicht nie wirklich Einsicht oder Apotheose.

Eines der Schwierigkeiten bei der Darstellung von Pseudo-Mensch-Avataren, die die Kreation von Maschinen und der Wissenschaft sind, die, wie Atlas, das Internet auf ihren Schultern tragen, ist, dass es sehr schwer ist, mit solchen Charakteren Empathie zu empfinden. Sie können leicht zu verachten oder zu identifizieren sein, aber sie sind schwer zu lieben oder sich zu kümmern. Price löst dieses Problem im Schreiben nicht und auch Piries Regie nicht.

Am Ende ist es alles ziemlich langweilig.

Das Set von Chloe Lamford ist recht interessant und vermeidet glücklicherweise vollständig jede offensichtliche Computer-/Bildschirmlandschaft; vielmehr ist es ein Unterwelt, vielleicht eine Mischung aus Bildern aus Spielen, die man aus verschwendeten Internetstunden kennt, vielleicht ein Abbild der langweiligen, grauen Blöcke des modernen Lebens im Kontrast zu dem Trubel, der Farbe und dem unerwarteten Herumspringen, die für manche ein Markenzeichen der Interneterfahrung sein können. Es gibt einen Graben, gefüllt mit bunten Springbällen, einen Boden und halbe Wände aus einem bienenstockartigen Set verbundener grauer Quadrate, durch die Ein- und Ausgänge gemacht werden können, und über der Bühne hängen Netzsäcke voller mehrfarbiger Springbälle, wie die im „Graben“, von denen einige unvermeidlich in fröhlichem Chaos auf die Bühne fallen.

Viele der Schauspieler sind sehr gut, aber es ist nicht so einfach, sie zu identifizieren. Ungewöhnlich für das Royal Court war kein vollständiger Text des Skripts (mit vollständigen Biografien der Besetzung) als Programm verfügbar. „Das Stück wird noch geschrieben“ war die Erklärung.

In der Tat.