REZENSION: Right Now, Bush Theatre ✭✭✭✭

Die Besetzung von Right Now. Foto: Helen Murray Right Now

Bush Theatre

29. März 2016

4 Sterne

Right Now im Bush Theatre ist eine der ungewöhnlichsten und „seltsamsten“ Produktionen, die ich in letzter Zeit gesehen habe. Ursprünglich von Catherine-Anne Toupin in Quebecer Französisch geschrieben, ist diese englische Version, übersetzt von Chris Campbell und inszeniert von Michael Boyd, zutiefst verstörend. Ein scheinbar unauffälliges Paar zieht in eine neue Wohnung und wird von ihren übermäßig aufdringlichen Nachbarn belästigt. Doch die Höflichkeiten und der Wortwechsel verwandeln sich allmählich in etwas Unheimlicheres.

Der vielseitige Raum des Bush ist unter dem erfahrenen Auge der Designerin Madeleine Girling beeindruckend. Das Wohnzimmer-Set besteht aus ausgewählten, originellen und einzigartigen Stücken, die man aus bestimmten gängigen Katalogen kaufen kann. Oliver Fenwicks unheimliches blaues Licht flutet den Raum wie ein Aquarium und verleiht der Frontalbühne eine filmische Qualität. Lindsay Campbell als Alice und Sean Biggerstaff als Ben sind ein streitsüchtiges Paar, das immer noch um den kürzlichen Verlust ihres Kindes trauert. Ein unaufhaltsames Klopfen an der Tür kündigt die Ankunft der seltsamsten Nachbarn an, die man sich vorstellen kann. Juliette, gespielt von Maureen Beattie, ihr Mann Gilles (Guy Williams) und ihr Sohn Francois (Dyfan Dwyfor) sind einfach völlig bizarr. Und, um ehrlich zu sein, könnte ich es auch dabei belassen, denn die Dinge werden nur noch verwirrender.

Die Besetzung von Right Now. Foto: Helen Murray

Anstatt eines linear erzählten Narrativs entwickelt sich die Handlung durch philosophische Fragestellungen. Beziehungen und Charaktere scheinen so flüchtig wie Papier und so vergänglich wie Schatten zu sein, die einzige Leidtragende ist Alice, die gegen die sadistischen und in höchst schmeichelhafter Weise pervertierten Launen einer Dramatikerin kämpft, die keinerlei Mitgefühl für ihre gebeutelte Protagonistin zeigt. Ein freudianischer Wunschtraum, die Charaktere trinken, tanzen und wagen sich mit Partyspielen und eigentümlicher Erotik voran. Anfangs hinterfragen das junge Paar die exzentrische Familie, sie richten ihre Dialoge direkt an das Publikum, doch schließlich verlieren sie ihre Intimität und Vertraulichkeit im Chaos.

Ich denke, es ist fair zu sagen, dass Toupin sich von Ionescos bedeutendem Stück Die kahle Sängerin inspirieren ließ, wo in einer ähnlich klaustrophobischen Umgebung über einem ähnlich düsteren Abendessen zwei Paare ihre Zeit auf der Bühne in Non-Sequiturs und leeren Metaphern verbringen. Doch während im rumänischen Theater des Absurden Neuland beschritten wurde, scheint Toupin es geschafft zu haben, echte Lacher zu verdienen und gleichzeitig echtes Trauma zu konfrontieren. Obwohl dies ein einheitlich starkes Ensemble ist, war die bewegendste Aufführung des Abends für mich die von Dyfan Dwyfor als Francois. Eine Destillation von Freuds Es, komplett mit banalen Erklärungen und absolut ohne Filter, zuckend und grimassierend, jonglierend, Rad schlagend und sich selbst verletzend, verzweifelt nach der Liebe und Aufmerksamkeit seiner Mutter.

Guy Williams, Maureen Beattie und Dyfan Dwyfor in Right Now. Foto: Helen Murray

Diese Produktion wurde designed, um zu schockieren, und Michael Boyd scheint es genossen zu haben, sich von der Pracht und dem Zeremoniell der Royal Shakespeare Company zu befreien. Ohne die letzte Szene spoilern zu wollen, wird Toupins grausames Spiel schließlich von einem überraschenden coup de théâtre zerschmettert; der Keuchen des Publikums ist spürbar. Right Now entzieht sich einer festen Definition, aber eine klare Beobachtung scheint die universell herausfordernde Aufgabe der Kindererziehung zu sein.

Right Now läuft im Bush Theatre bis zum 16. April 2016

Sean Biggerstaff, Dyfan Dwyfor, Maureen Beattie und Guy Williams in Right Now. Foto: Helen Murray

Sean Biggerstaff und Lindsey Campbell in Right Now. Foto: Helen Murray

Die Besetzung von Right Now. Foto: Helen Murray

Lindsey Campbell in Right Now. Foto: Helen Murray