KRITIK: Pinter Sechs, Harold Pinter Theater London ✭✭✭✭

Paul T. Davies rezensiert Pinter Six, das derzeit im Harold Pinter Theatre als Teil der Pinter at the Pinter Season aufgeführt wird.

Die Besetzung in Pinter Six. Foto: Marc Brenner Pinter Six Das Harold Pinter Theatre.

4. Januar 2019

4 Sterne

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Zwei Abendessen aus der Hölle – oder zumindest herrscht draußen in der Gesellschaft die Hölle. Pinter 6 ist ein Doppelprogramm von gesellschaftlichen Anlässen, die Klasse und Snobismus offenlegen, aufgeführt von einem herausragenden Ensemble. Es ist kein Wunder, dass so viele exzellente Schauspieler in dieser Saison aufgetreten sind, da Pinter ihnen so viel zum Bearbeiten gibt.

Die Besetzung von Pinter Six. Foto: Marc Brenner

In Party Time (1991) sind wir zurück in den höchsten Gesellschaftsschichten, einem offensichtlich hoch angesehenen Niveau, aber die Teilnehmer mussten sich durch die Straßen kämpfen, Dame Melissa, (Celia Imrie), beklagt sich, dass sie durch „etwas, das sich Straßensperre nennt“, kommen musste. Egal, wie die soziale Situation ist, das Sich-durchsetzen-müssen muss von Terry (John Simm) und Gavin (Phil Davis) aufrechterhalten werden, und die Überlegenheit zeigen Frauen wie Liz (Katherine Kingsley) und Charlotte (Tracy-Ann Obermann). Douglas (Ron Cook) und Fred (Gary Kemp) wissen, wie man das Land mit eiserner Faust regiert, und beiläufiger Sexismus und Frauenverachtung sind fest verankert. Dies ist ein großartiges Ensemble, und Pinter lässt Ihnen oft das Lachen im Halse stecken bleiben. Damals schrieb er noch über die „Hurra-Henrys“ der Thatcher-Ära, aber ihre Gespräche sind heute noch relevanter und beklemmender. Im Verlauf des Stücks fragt Dusty, Eleanor Matsuura, was mit ihrem Bruder Jimmy passiert ist, und sie wird jedes Mal abgewiesen, wie jede Erwähnung des Todes.

Ron Cook und Celia Imrie in Pinter Six. Foto: Marc Brenner

Durch all dies hindurch, in Jamie Lloyds reduzierter Version und Soutra Gilmours Design, öffnet sich gelegentlich eine Tür und ein Lichtstrahl bricht durch. Doch es ist nicht die Hoffnung, die die Dunkelheit durchbricht, sondern der angekettete, schlurfende Bär eines Mannes, der Jimmy ist, hervorragend gespielt von Abraham Popoola, ein Bär von einem Mann, der von Leuten wie Gavin von der Straße aufgelesen wurde. Er ist Caliban, in seiner eigenen Welt gefangen von Kräften, die ihn unterdrücken können. Die in Pinter 1 präsentierte Arbeit bietet eine starke Verbindung des politischen Protests, die in diesem Stück fortgesetzt wird. Sie erhält auch einen großen Kontext durch eine elektronische Version von Händels Saraban, die an die klassischen Elektroniken des Soundtracks von A Clockwork Orange erinnert.

Abraham Popoola in Pinter Six. Foto: Marc Brenner

Pinters letztes Stück, Celebration (2000), war angeblich seine Antwort auf den gröhlenden Lärm einer Dinnerparty, die neben seinem Tisch im The Ivy stattfand, „das beste und teuerste Restaurant in London“, wie es im Stück beschrieben wird. (Tatsächlich stellt The Ivy das Geschirr und Porzellan zur Verfügung). Ironischerweise, da es sein letztes Stück war, ist es dasjenige, von dem ich finde, dass es am meisten gealtert ist. Vielleicht liegt es daran, dass TOWIE schon lange an den höchsten Tischen sitzt, sodass der Schockwert abgenommen hat, und in so einem kurzen Stück gibt es sehr wenig Charakterentwicklung, und ihr trashiges Verhalten muss einfach so hingenommen werden.   Wieder einmal ist das Ensemble hervorragend, insbesondere Celia Imrie und Tracy-Anne Oberman als Schwestern Prue und Julie. Ihr Prahlen mit Sex und Geld wird durch existenzialistische Gedanken des Restaurateurs  Richard (Gary Kemp), der Kellnerin Sonia (Eleanor Matsuura), und besonders des unbenannten Kellners durchlöchert. Hier stiehlt Abraham Popoola erneut die Show, urkomisch in seinen (wahrscheinlich falschen) Anekdoten über seinen Großvater, aber am Ende, als er aus einer Serviette ein Schiff faltet und von der Flucht träumt, ein Märchen der Migration und des Exils.

Eleanor Matsuura, Tracy-Ann Oberman, Ron Cook und John Simm in Pinter Six. Foto: Marc Brenner

Das Stück ist durchzogen von hervorragendem Humor und One-Linern, und besondere Erwähnung verdienen die Perücken und Kostüme, ein Festival der großen Frisuren und goldenen Pailletten! Jamie Lloyds forensische Regie holt das Beste aus jeder Zeile, jeder Pause und jedem Takt von Pinters klassischen Texten heraus.

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