REZENSION: Pinter Fünf, Harold Pinter Theatre London ✭✭✭✭✭

Paul T Davies rezensiert Pinter Five, das derzeit im Harold Pinter Theatre als Teil der Pinter at the Pinter Staffel läuft.

Luke Thallon und Jane Horrocks in Pinter Five. Foto: Marc Brenner Pinter Five Das Harold Pinter Theatre, London.

4. Januar 2019

5 Sterne

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Die Pinter at the Pinter Staffel bietet weiterhin Höhepunkte und fühlt sich wirklich wie eine einmalige Gelegenheit an, selten aufgeführte Pinter-Kurzstücke und Skizzen zu sehen. Wenn es ein Thema für dieses Triple-Bill gibt, aus dem sich Pinter 5 zusammensetzt, dann sind es fragmentierte Stimmen und sich kreuzende Leben, familiäre Verbindungen, die durch fehlende Kommunikation fragil geworden sind, sei es von Angesicht zu Angesicht, über den Äther oder durch ungesendete und ungelesene Briefe.

Luke Thallon in Pinter Five. Foto: Marc Brenner

The Room ist typisch Pinter aus dem Jahr 1957. Rose Hudd serviert ängstlich ihrem Mann Bert das Frühstück, sie versichert ihm, dass es „die Kälte fernhalten“ werde, aber es ist klar, dass die Kälte im Raum ist. Es erklingen Echos von The Birthday Party von den schmuddeligen Wänden, ihr sozialer Status wird dadurch etabliert, dass sie nicht im Keller mit seinen laufenden Wänden sind, doch die Außenwelt ist ein erschreckender Ort und dann klopfen Fremde an die Tür. Es ist das Nachkriegs-Britannien, das durch Bomben zerstört wurde, und wer ist der mysteriöse Mann im Keller, der weiß, wer Rose Hudd ist?

Luke Thallon und Emma Naomi in Pinter Five. Foto: Marc Brenner

Jane Horrocks, als Rose, treibt das Stück mit einer hervorragenden Vorstellung knisternder Angst voran, begleitet von Rupert Graves als einem fast stillen Bert. Nicholas Woodeson verstärkt die Angst als Vermieter Mr. Kidd, indem er die Möbel im Raum hinterfragt und Rohrleitungen klopft. Seine Erinnerungen an seine Mutter beinhalten die Überlegung, dass sie Jüdin war, was Vorstellungen von feindlichen Mächten in den Raum bringt, die Unterkünfte übernehmen und zwangsweise räumen. Die Paranoia steigert sich mit der Ankunft von Mr. Und Mrs. Sands (Luke Thallon und Emma Naomi), die denken, dass der Raum zur Miete frei ist. Am wunderschönen Höhepunkt des Stücks betritt der Mann aus dem Keller, Riley, blind und dennoch fähig, klar zu sehen und zu wissen, wer Rose ist, den Raum. Kommt er als Tod, um sie nach Hause zu rufen, mit der schönen Stimme von Colin McFarlane, die Rose und das Publikum verführt, waren Mr. und Mrs. Sands der Sand der Zeit, der abläuft? Wir hören ein Baby weinen, als sie Kontakt aufnehmen, was andeutet, dass sich der Kreis des Lebens schließt (hervorragende Tonarbeit durch Ben und Max Ringham.) Bert kehrt zurück und greift Riley an, um seine Frau zu retten, aber sie ist jetzt blind, vielleicht symbolisch dafür, dass sie der um sie herum wogenden Gewalt den Rücken zukehrt. Es ist ein außergewöhnliches Stück, wunderschön gespielt, das allein den Eintrittspreis wert ist.

Nicholas Woodeson und Rupert Graves in Pinter Five. Foto: Marc Brenner

Die Staffel hat viel dafür getan, wie lustig Pinter ist, zu beweisen, und Victoria Station (1982) ist ein urkomisches Dialogspiel zwischen einem Taxizentralenleiter und einem verblüfften Fahrer, der anscheinend nicht weiß, wo er ist, aber weiß, dass er sich in die schlafende Passagierin auf dem Rücksitz verliebt hat. Rupert Graves und Colin McFarlane spielen hier großartig, denn die zunehmende Frustration des Zentralenleiters offenbart den Zustand des verwirrten Glücks des Fahrers. Es ist eine dringend benötigte Spannungsentladung nach The Room! Das dritte Stück ist Family Voices von 1981, welches seine Ursprünge als Hörspiel etwas verrät. Doch wie bei allen Stücken verleiht Patrick Marbers exzellente Regie dem Text belebte, aber kontrollierte Energie, während Luke Thallon (besonders hervorragend), Horrocks und Graves Eltern und Kind spielen, die einander Fake News in einem Stück über verlassene Eltern schreiben.

Colin McFarlane in Pinter Five. Foto: Marc Brenner

Wir sind zurück in den kalten, leeren Räumen, die den Abend begonnen haben, und Pinter 5 wird wunderschön von diesen verlorenen Stimmen umrahmt, die verzweifelt nach Liebe suchen. Dies ist bisher die Pinter-Kollektion, die man wirklich sehen sollte, wenn man nur eine sehen kann; es ist ein Fest für Augen und Ohren.

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