KRITIK: Partition, Leeds Playhouse ✭✭✭✭✭

Jonathan Hall rezensiert Partition im Leeds Playhouse.

Mez Galaria, Sushil Chudasama, Luke Walker und Bavinder Sopal in Partition. Foto: David Lindsay Partition

Leeds Playhouse

5 Sterne

Es ist der Hochzeitstag von Saima und Ranjit – nur gibt es keine Zeugen und in der Tat ist es höchst unwahrscheinlich, dass überhaupt Familienmitglieder teilnehmen werden. Denn Saima ist Muslimin und Ranjit ist Sikh, und beide Familien – wie viele Sikh- und Muslimfamilien – leben im Schatten von Ereignissen, die vor etwa siebzig Jahren stattfanden.

Die Teilung Britisch-Indiens im Jahr 1948 (durch eine willkürlich gezogene Linie im Punjab), die das Gebiet in Indien und Pakistan teilte, führte zum Tod von etwa 1–2 Millionen sikh-, hinduistischen und muslimischen Zivilisten in einer Reihe wirklich entsetzlicher Gräueltaten. Dieses Ereignis wurde von der Geschichte weitgehend übersehen – zumindest im schulischen Geschichtsunterricht, doch seine Auswirkungen sind bis heute spürbar. Das Bewusstsein für dieses Ereignis durch ein Drama zu wecken, das sowohl zum Lachen als auch zum Weinen anregt und sich nie wie eine Geschichtsstunde anfühlt, ist keine leichte Aufgabe, doch es gelingt dem Autor Nick Ahad mit Bravour. Dieses Stück in einer einzigartig stilisierten Form eines Live-Hörspiels zu inszenieren, das das Publikum mühelos zwischen einem hallenden Rathaus, einer rauchgefüllten Küche und einer stickigen indischen Scheune hin- und herführt, bietet einen Theaterabend, der sowohl intim als auch fesselnd ist. ‚Partition‘, das als BBC-Hörspiel begann und sich zu einem Bühnen-‚Event‘ entwickelte, wird nun im Leeds Playhouse vor einer Tournee, die Schulen und Hochschulen umfasst, neu inszeniert.

Dalvinder Sopal (Amina) und Sushil Chudasama (Rajpal) in Partition. Foto: David Lindsay

Der Stil des Stücks – im Grunde live inszeniertes Radio, mit großem Erfolg von Regisseur Stefan Escreet zum Leben erweckt – ist einer, den ich nirgendwo anders gesehen habe, aber es ist eine fesselnde Form des Theaters, die es verdient, weiter verbreitet zu werden. Live-Toneffekte (brillant und effizient geliefert von Lucy Bradford) schaffen eine ganze Klanglandschaft aus Tauben, Autotüren und brennenden Pakoras. Vier Schauspieler, die sich um die drei- und viermal zuckenden Rollen kümmern, erwecken elf Charaktere zum Leben, von der Mutter, die der Heirat ihrer Tochter ablehnt, bis zum über 80-jährigen Großvater, der nicht in der Lage ist, die Dämonen seiner eigenen Erfahrungen zu vertreiben, sowie zu den verschiedenen Personen, denen sie im Laufe des Hochzeitstages begegnen. Alle vier Schauspieler wechseln mit großem Erfolg zwischen den Charakteren; besondere Erwähnung verdient Mez Galaria als die unruhige Braut in spe und Sushil Chudasama, der nicht nur ihren Verlobten, sondern auch ihren Bruder und den Großvater des Verlobten spielt, mit einer Vielseitigkeit, die niemals ins Komödiantische abrutscht.

Sushil Chudasama als Ranjit in Partition. Foto: David Lindsay

Weil das Publikum gezwungen ist, sich die von den Schauspielern und dem Ton erzeugten Bilder vorzustellen, wird der Effekt irgendwie lebendiger und erzeugt ein Gefühl von Intimität zwischen Spielern und Publikum, das an das Erzählen in seiner reinsten Form erinnert.

Es ist großartig, diese Show wieder aufleben zu sehen, und es ist noch besser zu hören, wie ihr Erfolg die Produktion von vier weiteren Stücken in diesem Radio-/Bühnenformat ermöglicht hat. Letztes Jahr wurde in der Frage-und-Antwort-Runde nach der Show angemerkt, dass es sich um ein Stück handelt, das unbedingt in Schulen touren sollte – die gute Nachricht ist, dass dies (wie oben erwähnt) jetzt geschieht; hoffentlich wird es das Bewusstsein für ein so katastrophales Ereignis in der Vergangenheit dieses Landes auf eine breitere Bewusstseinsebene bringen, insbesondere bei jungen Menschen, die immer noch unter dessen Auswirkungen leben.